השנה מציינת 25 שנה למוניק מיניולהHellboy: זרע ההרס, שהציג את המעריצים לגיבור שהיה טכנית האנטיכריסט, אך היה גם ההרפתקן הטבעי הגדול בעולם.
בסוף השבוע הזה, קומיקס סוס אפל חוגג את האירוע עם יום הלובוי, עםמנות ומתנות שונות לחנויות הקומיקס המשתתפות לחלקואפילו חתימות עםהכישרון שמאחורי Hellboy, אם יתמזל מזלך לחיות מספיק קרוב.
מצדנו, מצולע שמח להציע מבט בלעדי על ספר האמנות הקרוב של סוס האפלHellboy: 25 שנות עטיפותו הקומפנדיום לא יפגע במדפים עד ה -3 ביולי, אך תוכלו לקרוא את הקדמה שלו על ידי מייק מיניולה, בו יוצר הלובוי משקף את ההיסטוריה שלו של אמנות הכיסוי, ועל התהליך שלו בעיצובו - לצד 10 עטיפות מתוך ספר האמנות עצמו - להלן ו
אז, 25 שנה.
כמובן שכאשר יצרתי את הדבר המטופש הזה שנקרא Hellboy, מעולם לא ציפיתי שהוא יהיה בסביבה כבר 25 שנה, אבל כתבתי על כל זה בעבר ובתקווה שוב כשיהיה בן 30. אבל כאן התבקשתי לכתוב משהו על כיסויים - לא קל לעשות זאת, מכיוון שמעולם לא הקדשתי לנושא מחשבה רבה. הם פשוט משהו שאתה עושה, נכון? אבל העובדה שאני עושה כיסויים כמעט 35 שנה ... זה משהו.
כשהם חוזרים חזרה ... בשנת 1982 כשעברתי לראשונה לניו יורק כדי לנסות לקבל עבודה ב- Marvel Comics, התיק שלי היה כל האיורים של העמוד היחיד, סוגים של דברים שעשויים לשמש לסיכות (או עטיפות?) ו לא היו לי דפי דוגמה, מכיוון שלא חיפשתי עבודה לצייר קומיקס בפועל. ניסיתי להשיג עבודה כקבוצה. היה לי רעיון מעורפל כלשהו לגבי יום אחד לצייר תכונת גיבוי בעשרה עמודים איפשהו, רק על ערש המוות שלי הייתי יכול להתנשף "כן, ברגע שציירתי קומיקס", אבל זה היה באמת לקומיקס אמיתי. היה לי רעיון מעט פחות מעורפל לגבי ביצוע סיכות או סוג של איורי מילוי, סוג הדברים שהם היו משתמשים בהם כדי למלא נושא שלחרב פראי של קונאן(הייתי באמת בקונאן באותה תקופה). עשיתי כמה איורים למגזיני משחק ופאנזינים, התמלאתי באיור בבית הספר, אז חשבתי שאולי אוכל יום אחד לעשות כמה דברים מסוג זה ברגע שהתגנבתי לקומיקס כדיו. ובכן, סיפרתי את סיפור הקריירה הדיו הכושלת שלי חבורה של פעמים כדי שנוכל לדלג על זה-בסופו של דבר אמן קומיקס לא כל כך גדול, מעדתי בזוג סיפורים קצרים מאוד נשכחים, ואז אל שלי סדרת מיני סדרת ארבע גיליונות ראשונה,דביבון רוקטו ועשיתי כיסויים משלי. מעולם לא חשבתי על זה עד שהתבקש לכתוב את היצירה הזו, אבל במבט לאחור זה נראה מוזר שהם יאפשרו לילד הלא ידוע הזה לעשות עטיפות משלו. אולי הם חשבו שזה פשוט איזה קומיקס דביבון מוזר אז למי אכפת. אני לא יודע, אבל הייתי חושב שחוכמה קונבנציונאלית הייתה יכולה להעמיד איזה מקצוען מבוסס על הכריכה כדי לנסות למכור את הספר. אבל לא, זה הייתי אני. ובזמן לעשותדביבון רוקט, התחלתי לעשות עטיפות עבורהאלקו עכשיו זה נראה לי ממש משוגע כשאני מסתכל אחורה - אולי לא היה אכפת להם מקומיקס דביבון אבל הם בטוחים שבוודאי היה אכפת להםהאלקו אני מניח שכל מה שמגיע לקרל פוטס, עורך טוב מאוד שהיה בי הרבה יותר אמונה ממני. אז היי, קרל, הספר הזה בשבילך.
ביל מנטלו, הכותב שעבדתי איתו על כל הקומיקס המוקדם שלי במארוול, אמר לי פעם שאני צריך להכניס יותר דמות לעמי - משחק נטורליסטי יותר - ולא "לנסות כל כך קשה לגרום לכל פאנל להראות כמו ציור של פרזטה. ” ואני מניח שזה ממש שם. אני חושב כמו אמן פוסטר או אמן עטיפת ספרים. זה הדברים שהשפיעו עלי יותר מקומיקס. בסופו של דבר הבנתי דרך לגרום לסיפורי סיפורים קומיים לעבוד בשבילי, אבל הדברים שלי עדיין גרפיים יותר, ממוקדים יותר בעיצוב הכללי של העמודים, מאשר במשחק הנטורליסטי של הדמויות בפאנלים. יכולתי להמשיך ולהמשיך בזה אבל הייתי צריך לצייר דיאגרמות. ואני כאן כדי לדבר על כיסויים.
העורך שלי הציע לי לומר משהו על הגישה שלי לעיצוב עטיפות, אבל במידה רבה זה כמו לשאול על הגישה שלי לכתיבה או לפרוס דף - אני פשוט מתפוגג בזה עד שאשיג משהו שאני אוהב. אף דרך אחת לעשות את זה - אני פשוט עושה את זה, ולפעמים זה קל ופעמים אחרות (לעתים קרובות מדי) זה לא. אני כן נוטה לעשות יותר כיסויים סמלים ולא כיסויי פעולה. בדרך כלל אני מנסה לתת הצעה לסיפור - או אולי רמז או להקניט על מה הסיפור, במקום להציג איזו סצנה מאוד ספציפית מהסיפור. אני כמעט תמיד מצייר את הכריכה הרבה לפני שצייר פנים קומיקס, כך שרוב הפעמים אני אפילו לא יודע איך ייראה הקומיקס בפועל. לעתים קרובות מאוד אני סומך על מה שאני מכנה "הנוסחה של דוק סאבאג '" (מבוסס על עטיפות הספרים הגדולות של ג'יימס באמה) - זרוק את הדמות הראשית למרכז התחתון של הכריכה, חצי כורע, מוכן לצרות ומלא את הרקע איזה דבר מוזר הוא עומד נגד הנושא הזה. הטריק אחרי עשרים וחמש הוא להמשיך לבוא עם דברים שונים לזרוק לרקע. זה יום נהדר בו קרנף מופיע - זה לא יקרה לעתים קרובות מדי והוא כיף לצייר. או ראש הכרות של Blackbeard the Pirate - אתה יודע שזה כנראה רק יקרה פעם אחת. או חבורה של ציורי גויה, תולעת ענקית, מתאבק מקסיקני דמוני ... אלה הקלים. כשכל השאר נכשל זה פסלים ועצמות - הרבה פסלים ועצמות לאורך השנים. הם שימשו אותי היטב.
גם אחד התענוגות הגדולים של כל העניין הזה של Hellboy התחילה לעבוד עם כל כך הרבה אמנים נהדרים אחרים (לפעמים אגדיים). אני שמח לכלול כמה מהכיסויים שלהם כאן יחד עם שלי. כמו שאמרתי פעמים רבות, אין מצב שהייתי יכול לשמור על המכונה הזו לרוץ כל כך הרבה זמן לבד.
אני מאוד מאוד בר מזל, ותאמין לי, אני יודע את זה. ואני מנסה לעולם לא לשכוח את זה. Hellboy הוא שלי ועולמו הוא קופסת הצעצועים הקטנה והמוזרה שלי. במשך 25 שנה נשארתי בעיקר לבד לעשות כל מה שאני רוצה, ואני לא מכיר יותר מדי אנשים שיכולים לומר את זה. בחלק מהימים זה מרגיש כמו עבודה, אבל זו עבודה שיש לי מאוד מזל שיש לי. התחלתי ליצור גוף של עבודה שאני די גאה בה, אז אני הולך לצאת מהדרך עכשיו כדי שתוכל להסתכל על זה.
תיהנו משמונה עטיפות נוספות מ- Hellboy: 25 שנות כיסויים למטה.
