זה לא מרגיש ממש נכון להתקשרלוֹחָמָהסרט מלחמה. לפחות לא במובן המסורתי. לסרטי מלחמה בדרך כלל יש קשתות והיקף; הם מחפשים משמעות באלימות.לוֹחָמָההמטרות ישירות יותר.על פי מנהלים משותפיםאלכס גרלנד (מלחמת אזרחים-הַשׁמָדָה-לשעבר מכינה) וסילם חותם לשעבר ריי מנדוזה, מטרת הסרט הייתה להכניס את הצופים לנעלי דמויות החיילים שלו, ולתקשר את החוויה האמיתית של הלוחמה המודרנית ככל האפשר. הסימן הטוב ביותר לכך שהזוג הצליח במשימתם הוא זאתלוֹחָמָהמרגיש הרבה יותר כמו סרט אימה מאשר כמו סרט מלחמה רגיל.
לוֹחָמָהמבוסס עלהחוויות האמיתיות של מנדוזה בעירקבמהלךקרב רמאדיליתר דיוק, משימה יחידה בה מחלקה של חותמות חיל הים היו אמורה לספק Overwatch מתוך בית עירקי. הדקות הפותחות של הסרט מאפשרות לנו לראות את התהליך השיטתי כאשר החוליה מפרות את הבית, ומשתלטות עליו משתי המשפחות העירקיות שגרים שם. ואז מתחיל החלק המפרך של המשימה, כאשר אחד מחברי הצוות ממשיך לצפות בשוק מעבר לרחוב, והשאר פשוט יושבים ליד ומחכים שמשהו ישתבש.
כשאנחנו מעניקים אתמצולע ממליץתג, זה בגלל שאנחנו מאמינים שהמקבל הוא מעורר מחשבה ייחודי, מבדר, המצאה או כיף-וכדאי להתאים אותו ללוח הזמנים שלך. אם אתה רוצה רשימות אוצרות של המדיה המועדפת עלינו, עייןמה לשחקוכןמה לצפותו
בסופו של דבר, כאשר נוכחות החותם מושכת את תשומת ליבם של לוחמי המורדים, שמארבים את הבית, ואז למעשה מניחים מצור אליו, לוכדים את החוליה בפנים. משם, הסרט הופך למאבק בחיים או מוות להישרדות, כאשר החוליה מנסה לברוח ולהציל כמה מחברי הצוות.
אבל כדי לתקשר את כל זה בצורה יעילה, הקהל צריך לחוש את אותו מתח וחשש שהחיילים היו חשים בחיים האמיתיים. לשם כך, גרלנד ומנדוזה פונים בחוכמה למכניקה של ז'אנר הסרט שעושה את הרגשות האלה הכי טוב: אימה. הקריירה של גרלנד כבמאי תמיד הייתה בפריפריה של האימה, עםהפרובוקציה המבלבלת של 2022אֲנָשִׁיםבהיותו ניסיונו הגלוי ביותר בז'אנר ולסרטו הגרוע ביותר. בינתיים, זהו היציאה הראשונה של מנדוזה כבמאי, אבל הוא בעיקר עבד כיועץ על סרטי מלחמה אחרים בעבר. אבל שני הבמאים צוללים כל הדרך לז'אנר האימה כאן.
לוֹחָמָהמלא מפחדים קפיצות, מנוקדים על ידי יריות ופיצוצים במקום פרצי מיתרים בפסקול. הסרט מורכב מאותו סוג של ציפייה שסרט סלאי יכול לבנות כאשר הדמויות הראשיות מציקות למתיחת יער לכאורה ריקה. המצלמה נמשכת על מרחבים מאיימים מסוג זה - במקרה זה, סמטאות ורחובות ולא יער אפל - עם האיום המתמיד של התקפות פתאומיות הבונות את המתח לרמות כמעט בלתי נסבלות. בינתיים, הפרספקטיבה שאנו מקבלים תמיד קבועה בזהירות על החיילים שאנו עוקבים אחריהם, עם סכנה לכאורה אורבת בכל פינה, וצלילים מאיימים שמגיעים מכל כיוון.
עם זאת, חכם כמו השימוש בשפה קולנועית זו, קל לדמיין כיצד היא יכולה להחליק לכמה השלכות מצערות ומכוערות. אִםלוֹחָמָהמעביר את המתח והאימה שלו כמו סרט מפלצת, מה זה אומר על האנשים שהחותמות נלחמות? למרבה המזל, מנדוזה וגרלנד נמנעים מהשוואה זו בכמה דרכים שונות. ראשית, לעולם אין ספק שהסרט להטיל את החותמות ככוח פולשני, הן לבית הזה והן למדינה כולה. הסרט מתנתק לעתים קרובות למשפחות העירקיות השבויות שחיות בבית הנצור, ומציין את האדישות הכללית של כלבי ים לפחד האזרחים הן מירי והן מארה"ב כוחות עצמם.
יתר על כן, הסרט מדגיש ללא הרף את חוסר הנקודה המוזרה של הסכסוך שהוא מתאר. למעשה, נראה כי הסרט כולו מותאם כמטאפורה מושלמת לפלישה לעירק - כיבוש קשה, מסוכן ויקר שהוביל ברובו לנסיגה קשה, מסוכנת ויקרהו זו עמדה חזקה, במיוחד עבור מישהו שנלחם בסכסוך, אבל זה גם מאפשר לגרלנד ומנדוזה להתמקד באימה של חוויות החותמות תוך שמירה על הסרט מצופה מעל לדה -הומניזציה הגסה שמכותת סרטים כמוצלף אמריקאיו
עם זאת, יותר מסתם טריקים קולנועיים מוכרים, מה באמת חוצהלוֹחָמָהלטריטוריה של אימה נמצא ההתמקדות בגוף. כל האימה, מסרטי זומבים ועד סלשרים לאימה פסיכולוגית, מושרשת מטבעו ביצורים הגופניים של הדמויות. לפעמים זה אומר לראות אותם נפרצים לחתיכות על ידי סוג של ג'ייסון פורהס, מקבלים שד או עוברים טרנספורמציה מילולית יותר בסרט אימה של גוף. אבל לא משנה מאיפה האימה מתחילה, זה תמיד מסתיים בגוף.
לוֹחָמָהאינו שונה. גרלנד ומנדוזה בוחרים להשתמש במלחמה בטרור ככוח העל -טבעי המניע שלהם, אך בסרט הזה הם מתמקדים באותה מידה בהשפעות הפיזיות של הכוח הזה כמו כל סרט אימה אחר. הן לפני הסכסוך והן בצורה מחודדת יותר במהלך זה, גרלנד ומנדוזה אובססיביים להראות לנו את גופם של דמויותיהם ואת האגרה הפיזית של המלחמה בטרור.
בסצנה אחת, בתחילת הסרט, אנו רואים חייל המספק את אינטל דרך Overwatch, שוכב נוטה על גבי ערימת כריות במשך שעות, בוהה בהיקף צלף ומדווח על תנועות האנשים הקטנות ביותר בשוק. זו סצנה נוראית להפליא, עם עבודת בניית מתח זהירה ויעילה יותר מאשר כמעט כל סרט אימה השנה עד כה. אבל זה דומה יותר לתופעת לוואי למה שהסרט באמת מנסה להראות לנו: כמה קשה חייל יום יום זה באמת. אחרי מה שנראה כמו שעות בעמדה זו, החייל סוף סוף מבקש ממישהו אחר להשתלט כדי שיוכל לעבוד את ההתכווצויות מרגליו. בינתיים, כל הסובבים אותו נראים חבוטים, שחוקים שמש, מיובשים ומותשים לחלוטין. וזה לפני שנורה ירייה בודדת.
עם זאת, כאשר הקרב מתחיל, כל זה מתחיל לנקוט בצורת סרטי אימה מוכרת יותר. תווים פצועים מאטים את הקבוצה וזקוקים לטיפול מתמיד, לוכדים את החוליה בתוך הבית שהם פיקדו. ושוב, יוצרי הקולנוע לווים חכמה מאימה, ומעניקים לנו מערך שמרגיש מוכר לחלוטין. המתיחות עולה והמתקנים מתחילים להתפרק; חלק מהחיילים מאבדים את הקירור והבהלה שלהם, בעוד שאחרים נסגרים לחלוטין. אם אתה מפשיט את כל התותחים והתמיכה האווירית (כפי שעושה הסרט בסופו של דבר), זהו מערך סרטי אימה קלאסי: כמה בני נוער מפוחדים, תקועים במקום שהם מעולם לא היו צריכים להיכנס אליהם.
בפצעים עצמם, מנדוזה וגרלנד מכפילים את הדגש שלהם על גופות ועל מחיר המלחמה הפיזי. בין אם מכדורים או פיצוצים, הפציעות בלוֹחָמָהיכול להתחרות בגורם של כל סרט אימה. האיפור וההשפעות נראות משכנעות בבטן, ועושים עבודה מצוינת במכירת הסכנה האמיתית במצב של חותמות והנזק הגופני האמיתי במלחמה.
אבל מנדוזה וגרלנד לא מגבילים את המסמנים הפיזיים הללו לגברים שלקחו להיטים או איבדו גפיים. במקום זאת, הם נתנו לפריחת הפיצוצים לצלצל באוזנינו במשך דקות מלאות אחרי שהם מתרחשים, ולהראות לנו חיילים מתפרקים כשהם מקשיבים לחבריהם ולחבריהם הצורחים על האדמה. יש אפילו דמות שעוברת סוג של התקף פאניקה בהילוך איטי, המועברת להפליא גם עם הופעה פנטסטית של וויל פולטר והן בקושי מורגשות, אך טלטלות בצורה מדהימה של המצלמה כשאנחנו רואים אותו מקרוב.
מה מפרידלוֹחָמָהמסרטי אימה אחרים מעט הם שרובם היו משחקים את הרגעים האלה לזעזועים מהירים ופחדים אימתניים. אבל המטרה של גרלנד ומנדוזה היא להעביר אותנו לעולם הזה, לתת לנו גרסה משוערת לחוויות האמיתיות של החיילים הללו. אז הם גורמים לנו לשבת עם כל זה, נותנים לרעשים והדם לחלחל ולשטוף אותנו. הצלצול המתמיד באוזני הדמויות, הצעקות שלעולם לא עוצרות או דועכות לרקע, סבל החום כשכל דמות שופכת זיעה, פטיש הירי ממש מחוץ לקירות הבית-כולם משתלבים לתוך טרום נוכח ללא הרף שאינו יכול להיות יעיל עם עצבים ומבלבלים.
סימולקרום הלחימה של גרלנד ומנדוזה תמיד היה הולך לקבל גבולות כמה קרוב זה יכול להביא אותנו למלחמה אמיתית. כפי שהסרט עצמו מבהיר, אין ניסיון בעולם ממש כמו לחימה מסוג זה. אבל על ידי נשען בצורה חכמה על כלים של סרטי אימה ולא על סרטי מלחמה, המנהלים המשותפים עשו את אחד הסרטים המתוחים והמפחידים ביותר של השנה עד כה, יחד עם כמה מהקרב הקולנועי המחריד ביותר שהוצב אי פעם לסרט.
לוֹחָמָהנמצא בתיאטראות עכשיו.
