אם המטרה היחידה של הקולנוע הייתה לעורר תגובה רגשית בלתי נשכחת בקהל - לגרום להם להרגיש משהו,דָבָר, כל עוד הם מרגישים את זה בעוצמה - אז של אלכס גרלנדאֲנָשִׁיםייחשב כהצלחה בלתי פוסקת. המעקב של הכותב-במאי ל-2014אקס מכינהושל 2018הַשׁמָדָההוא בהחלט הולך להשאיר את הקהל עם כמה תחושות כוחניות. זה סרט פרובוקטיבי, לוחץ על כפתורים, מלא בדימויים מדהימים ומטאפורות אגרסיביות. אין ספק שזו חוויה ייחודית ורב ערך בתחום של סרטים שמתמקדים בעיקר בהימורים בטוחים וסיפורים מוכרים. כמו כל כך הרבההפרויקטים שהעניקו לחברת ההפצה A24 מוניטין של חזונות קיצוניים,אֲנָשִׁיםלא סביר שישאיר קהל משועמם או אדיש.
אבל התגובות בפועל לסרט עשויות להשתנות אפילו יותר ממה שהן משתנות בדרך כלל סביב סרטים פרובוקטיביים, כיאֲנָשִׁיםנראה שנועד יותר להתחיל ויכוחים מאשר לספר כל סוג של סיפור מגובש או משמעותי. סביר להניח שהצופים יצאו משם ויכוחים על מה שהם ראו בפועל על המסך כמו שהם עושים על המשמעות של כל זה. גרלנד נתן להם סוג של כתמת דיו שופעת ומרגשת של רורשאך, פתוחה לכל כך הרבה פרשנויות שונות, שלא יהיה מפתיע אם אנשים ילכו משם עםהַתחָלָה-כמו חוויהשבו כל אחד מוצא מסר המבוסס על האמונות שלו, ותגובה רגשית המבוססת על השאלה אם הם חושבים שגרלנד מגבה אותם או מסגיר אותם.
הגדרת העלילה פשוטה עד תקלה. אישה צעירה בשם הארפר (ג'סי באקלי) נסוגה לאחוזה שכורה מדהימה באזור הכפרי האנגלי לאחר חוויה טראומטית עם בעלה, ג'יימס (פאפה אסיידו). התסריט של גרלנד חושף את הטראומה הזו בחתיכות וחתיכות לאורך זמן, ומאפשר לה לשנות צורה במוחו של הקהל באופן אורגני עם כל התגלות חדשה. אבל מלבד התקרית המסיתה ההיא והתגובה המתגלגלת של הארפר על המסך, הוא לא חושף עליה כמעט דבר. היא סמל לא פחות מאישה ספציפית, לא משנה עד כמה הופעתה של באקלי תהיה בעלת ניואנסים ואמוציונליים.
באחוזה ובכפר הסמוך, הרפר מתחיל להיתקל בשורה של גברים, מבעל האחוזה העליז ג'פרי ועד לנער מתבגר זועף, שוטר מקומי, בעל פאב, כומר מפחיד ועוד כמה. לכל אחד מהם יש את אותם פנים, מסופקים באמצעות אפקטים דיגיטליים על ידי רורי קינאר. יש לה גם מפגש מטלטל ביער הסמוך עם גבר עירום, אותו גילם קינאר. ככל שהאירועים מסלימים, הם הופכים ליותר ויותר מוזרים ומדאיגים, ונבנים למגרש סוריאליסטי שמתעלה לחלוטין על האירועים המדאיגים ועתירי האדרנלין בהַשׁמָדָה. חלק מהאירועים האלה נשאבים ממוסכמות אימה, בעוד שאחרים נכנסים לתחום הסיוטים של דייוויד לינץ', אם לינץ' היה ידוע במיוחד ב-CG ראוותני וגרוטסקיות.
הקריאה הפשוטה והרדודה ביותר של חוסר אמונה רעה מכל זה היא שגרלנד אומר שכל הגברים אותו דבר, ושהם באופן אוניברסלי הרסניים, טורפים ועוינים לנשים. הרבה לפני יציאת הסרט לאקרנים, כמה מבקרי אינטרנט זועמים כבר פירשו את הסרט בקול רם כך על סמך הטריילרים בלבד. הסרט עצמו (אם הם טורחים לצפות בו) כנראה לא ישנה את דעתם. ככל שהסרט יוצא יותר ויותר מתחום הדרמה הביתית ואל הפנטזיה, הסמליות של גרלנד אטומה מספיק כדי שהנחושים ביותר לא ימצאו משהו שישנה את דעתם לגבי הקריאה הראשונית שלהם.
לדוגמה, הוא בונה מוטיב משמעותי שחוזר על עצמו סביב שתי תמונות עתיקות ומגדריות מאוד: האיש הירוק, הנראה בדרך כלל כפני גבר המוצגים בעלים, וה- sheela na gig, גילוף של אישה עירומה עם פות פעורה, לעתים קרובות פרושות פתוחות. עם הידיים שלה. שניהם דימויים ראשוניים, הקשורים באופן נרחב עם פוריות ועם כוח גברי ונשי, בהתאמה, וגרלנד משתמש בהם כאן כדי להציע הפרדה וקונפליקט מולדים וראשוניים בין המינים. אבל מה שיש להם לעשות עם הנרטיב נותר פתוח לפרשנות.
באופן דומה, יש עץ תפוח באחוזה, שהרפר אוכלת ממנו ללא רשות כפעולה הראשונה שלה עם הגעתה. התמונה מקשיבה לסיפור התנ"כי על אדם וחוה, עם פריו האסורים המייצגים בחירה, ידע על טוב ורע ואובדן התמימות. פעולות שונות נוספות סביב העץ מרמזות על הסלמה חדה באובדן כל התמימות שעדיין יש להרפר או לביקוריה. אבל אף פעם לא ברור אם הניסיון שלה עם בעלה איכשהו הניע את כל הפעולה הזו, או שמא נוכחותה לבדה הפעילה איזה כוח או עיקרון עתיק יומין ביער. באופן דומה לא ברור עד כמה החוויות הללו אמיתיות, או אמורות להיות. ראוי לציין שהארפר לא מעיר על העובדה שלכל הגברים יש את אותן הפנים. אפילו לא ברור אם מה שהיא רואה זה מה שאנחנו רואים.
משמעות ותכלית מלבד,אֲנָשִׁיםהוא חלומו של חושני. גרלנד והצלם רוב הארדי (שצילם גם הואאקס מכינהוהַשׁמָדָה) מעניקים לסרט פריכות ויזואלית עזה בנשימה, עם צבעים חיים ודימויים מדהימים עד אין קץ. צילומים פשוטים של עץ מכוסה אזוב או אדוות טיפות הגשם בשלולית הם כמעט יפים להפליא. המוזיקה, מאת ג'ף בארו של בן סוליסברי ופורטיסהד - שגם שיתף פעולה בשני הסרטים הקודמים של גרלנד - משלבת רעש ומוזיקה אווירית עם הקוליות של באקלי, לפעמים עד להשפעה מרתקת, כמו כשהיא חוקרת הד של מנהרה על ידי הרמוניה עם הקול שלה. מאוחר יותר, צווחה של כאב רגשי עצור מחליקה כל כך אל הפסקול עד שאולי זה גם משהו שהרפר חושבת יותר מאשר משהו שהיא בעצם עושה.
וגרלנד עושה עבודה אדירה בבניית תחושת אימה כבדה על הסרט.אֲנָשִׁיםהוא כמעט ייחודי כסרט אימה בתגובה הספציפית של הארפר לאיומים שהיא מתמודדת איתה. אבל גם כשהיא נפרדת מתמונת הקורבן היבלת הרגילה, הסרט עדיין מחזיק בתחושת המדהים והנורא שלו. אפילו מעריצי אימת גוף ותיקים עשויים להיות מזועזעים מהמקום שבו הסרט הזה מגיע מבחינת הפיזיות המדממת שלו. אף אחד לא יברח מהסרט הזה בטענה שגרלנד לא מספיק נועז, ניסיוני מספיק או בטוח מספיק בדימויים הגדולים שלו.
אותה תחושת אימה רוויה באופן דומההַשׁמָדָה, שגרלנד גם מילא במוטציות פיזיות מטרידות ובסמליות כבדה ומלאת לב. אֲבָלאֲנָשִׁיםיש לא פחות מהמשותף עםאקס מכינה, סיפור מדע בדיוני בעיקר על שני גברים במצב יהיר-אוברל, המחליטים ממש אם לשקול דמות נשית כבעלת יכולת מחשבה ורגש. בסיפור ההוא, מאזן האהדה בין הדמויות הגבריות והנשיות נועד להשתנות עם כל גילוי חדש, ולהישקל עם הידיעה שהדמות הנשית היא לא אנושית, בינה מלאכותית שעשויה לתמרן את החוטפים שלה באותה מידה. מתמרן אותה מחדש.
באֲנָשִׁים, גרלנד עושה את הדינמיקה להרבה יותר פשוטה. באקלי מגלמת את הארפר עם הרבה מאוד כוח פנימי וביטחון עצמי, אבל היא עדיין מתמודדת עם משהו חסר פשרה ומפלצתי. יש כאן הרבה פחות תחושה של איזון אמפתי בין הצדדים - התסריט הופך את הארפר להרבה יותר אנושי מיריביה, ללא חסרונות או פגמים לפיצוי. מכל התסכולים הקטנים שבאֲנָשִׁים, זה אולי הגדול ביותר - שיש כל כך מעט להארפר, שהעבר שלה מוגדר לחלוטין על ידי נישואיה, וההווה שלה על ידי גברים אחרים, עד לנקודה שבה יש כל כך מעט ממנה לקחת בחשבון בסיפור.
אֲנָשִׁיםנושאת כמה הדים של סרטי אימה אחרונים אחרים, במיוחד אלה שנבנו סביב אגרסיות קטנות ומספרות המייצגות פיצולים גדולים יותר בחברה. זה דומה לזה של ג'ורדן פיללָצֵאתבכמה דרכים מבניות: בדיוק כמולָצֵאתהגיבור של השחור כריס נאחז בקשר הטלפון שלו עם חברו השחור רוד (ליל רל האורי) כחבל הצלה כשהוא מחוץ לאלמנט שלו במובלעת כפרית לבנה, הארפר מקבלת את התמיכה היחידה שלה בטלפון מחברתה ריילי (גייל רנקין) , האישה המשמעותית האחת נוספת בסרט. (לא ניתן לדון בנקודות דמיון בולטים אחרים ללא ספוילרים.) והסביבה השופעת, המתח המגדרי, ההתמקדות באבל ובדרכים לבטא אותו, הכעס הרותח מתחת לפני השטח והצרחות הראשוניות כתוצאה מכך - כולם זוכריםשל ארי אסטראֶמצַע הַקַיִץ,סרט נוסף ספוג אימה ותחושת בלתי נמנעת.
אֲבָלאֲנָשִׁיםהבימוי בסופו של דבר הוא הרבה יותר קשה לקריאה מכל אחד משני הסרטים האלה. נראה שהרגעים האחרונים שלו במיוחד נועדו יותר להתחיל שיחות ולהשיק אלף "הסוף שלאֲנָשִׁים, מוסבר" מאמרים וסרטונים מאשר להשמיע כל סוג של הצהרה קוגנטית או מייצגת. "הסרט הזה נשען מאוד על הרעיון שסיפור הוא חלוקה של 50-50 בין מספרי הסיפורים למקבלי הסיפורים", קובע גרלנד בהערות העיתונות של הסרט. "יותר מכל סרט שעבדתי עליו, הסרט הזה ציפה שקהל יצטרף לשיחה." סביר להניח שהצופים יתרחקואֲנָשִׁיםמלא בדעות ורגשות חזקים, אבל האם הם חיוביים תלוי במידה רבה אם הם רצו לשאת על כתפיהם חצי מהנטל להחליט מה משמעות הסרט או מה הוא מנסה לומר.
אֲנָשִׁיםייפתח בבתי הקולנוע ב-20 במאי.
