הנה שאלה שרובנו לעולם לא נתמודד: מה אתה עושה כשאתה עושה סרט וקשיים טכניים משביתים מיד את כל מה שתכננת לצלם ביום? עֲבוּרהאביר הירוקהבמאי דיוויד לורי והצלם אנדרו דרוז פאלרמו, התשובה הייתה "הבעירו את ראשו של הכוכב".
פאלרמו, שגם עבד עם לורי על שלופנטזיה צנועה מהממתסיפור רפאים, אומרהאביר הירוקהיה צריך להרכיב את הזריקה הראשונה של היום לאחר שתוכניות הירי של היום בוטלו.
"הייתה לנו תאונה עם המיכל התת-מימי שתכננו לצלם [אביר ירוקהכוכב Dev Patel] שוחה פנימה, כדי להביא את ראשו של סנט ויניפרד," אומרת פאלרמו לפוליגון. "המים הפכו ירוקים עם סוג של עובש, זה כבר לא היה צלול. אז אמרנו 'לעזאזל, מהפַּחִיתאנחנו מצלמים? ובכן, בואו נעשה את רצף החלומות״. כתבנו את זה, ידענו שכןהולךכדי לעשות את זה, פשוט לא היינומוּכָןבשביל זה. אז זה הסתדר די מהר".
פאלרמו מתאר את רצף הפתיחה הזה כ"ירייה פשוטה למדי, רק דחיפה פשוטה פנימה", אבל התמונה היא תמונה רודפת ומדהימה: האביר העתידי גאווין (דב פאטל) יושב בזעף על כס המלכות באולם הגדול של המלך ארתור, עם כתר יורד באיטיות על ראשו מלמעלה. כשהוא מוכתר, ראשו בוער בלהבות, אבל הוא ממשיך לבהות בקהל, בלי למצמץ. זה נראה כמו סוג הרצף שבדרך כלל נוצר עם CGI נרחב, אבל פאלרמו אומר שהוא ולורי צילמו את כל האלמנטים עם השפעות מעשיות, ביום שבו גילו שמיכל המים שלהם לא ניתן לעבודה.
"כל מה שעשינו נעשה באמצעות אפקטים מיוחדים על הסט", הוא אומר. "הכתר היורד על ראשו, כך שאתה ממש יכול להרגיש את הצללים על שערו, היה על מערכת תיל. אחר כך הוצאנו את Dev מהזריקה וחזרנו עליה, עם ראש דמה שהדלקנו באש, והשניים חברו יחד בגאונות על ידי [VFX house] WETA. ואז אנחנו נוטים עד לאוקולוס בתקרה, ו-WETA הכניס את השמיים זרועי הכוכבים מעל."
כל הסיפורים מאחורי הקלעים של פאלרמו עלהאביר הירוקיש את אותה איכות של החלטות תכנון נרחבות תוך כדי פגישת החלטות.המחשבה המדוקדקת שנכנסה לסרט ברורה על המסך, בהתחשב בוויזואליות בגוונים עשירים ובסמליות מקודדת הצבעים בקפידה. אבל הצילום וההרכבה בפועל של הסרט היו תערובת של ניסויים מבוססי אינסטינקט ואימפרוביזציה מאוחרת במשחק. פאלרמו אומר שהשיחות המוקדמות שלו עם לורי היו בעצם חידה, ללא ערובה שיש פתרון.
הוא הזכיר לראשונה שהוא רוצה פורמט גדול", אומר פאלרמו. "ידעתי על מה הוא חושב, על היקף הוויזואליות, ורציתי שהם ירגישו רחבים מאוד. אבל אז הוא הציב אתגר על כך שהוא גם רוצה שזה ירגיש מאוד תלת מימדי. והוא לא ממש הבהיר את הרעיון התמוה הזה, הוא פשוט הציף אותו שם יום אחד, והמשכתי לחטט בו מזוויות ומצבי רוח שונים. [מחקה את לורי מסתכל על העבודה שלו] 'אההההה, זה לא בדיוק מה שאני צריך.' זה היה דבר שכיף לבחור בו".
פאלרמו אומרת שהרעיון התלת מימדי לא עלה במוקד עד ששני הגברים נסעו יחד לאירלנד, כדי לחפש מקומות צילום. "עם הרעיון שהסרט יהיה די רחב, היו לי עדשות רחבות מאוד איתי בזמן שחיפשנו, וזו הייתה דרך ממש כיפית להתחיל ליצור סרט ביחד. הייתי מצלם שאהבתי מאוד נוף ומראה לו, ויכולתי לראות שהוא נרגש מההתקדמות".
פאלרמו אומרת שסקאוטינג במיקום הוא החלק הטוב ביותר בעבודה עם במאי על פרויקט: "זו באמת הזדמנות להכיר אחד את השני אם עדיין לא. אתה יכול לקחת את הזמן שלך - אתה לא צריך להרגיש שהכל לחוץ, ושאתה צריך לשאול את כל השאלות שלך ולתת להם את כל הרעיונות שלך מיד. אתם תקועים בטנדר יחד במשך שבועות ארוכים, עוברים ממקום למקום. אני פשוט אוהב להכיר אדם ולהבין מאיפה הוא בא לסרט".
התהליך הזה עזר לו להבין כמה היבטים של הסרט עם לורי, כמו הצבעים העזים של סצנות מסוימות - אדום עבור קסם כהה, ירוק עבור קסם טבעי, צהוב עבור סצנה רעילה שבה הטבע הופך לא טבעי, כחול עבור הזיה מלנכולית שבה גוואין רואה להקה של ענקים חיוורים משתרכת לתוך הערפל.
"זו נדנדה כל כך גדולה, הצבע," אומר פאלרמו. "אני אוהב את זה. זו הייתה מנטרה לאורך כל הסרט: "מה הבחירה הקשה כאן? אנחנו צריכים ללכת על זה, ואנחנו צריכים להישען על זה ממש קשה. לא כל אחד מהם מתחבר, אני חושב שאנחנו יודעים, אבל אני כל כך שמח שניסיתי כמה רעיונות קשים יותר".
פאלרמו אומר שהעיצוב בצבע הענבר של הגמר של הסרט היה הראשון שהוא ולורי החליטו עליו. "המראה הזה נוצר בהשראת חלקית על ידי [צלם הקולנוע ויטוריו] סטורארו בסוףאפוקליפסה עכשיו, כאשר [הגיבור נמצא] בסוף דרכו, והוא הופך להיות חם מאוד, לח מאוד, סוג של פסיכדלי. אתגרתי את עצמי לעולם לא להסתכל על הסרט בזמן שחשבתי עליו, אז פשוט ניסיתי לזכור איך הוא נראה. וזה הוביל אותי למקום שהלהיב אותי, השונה כל כך מהמראה של סטורארו, הפך אותו לדבר הייחודי שלו. רציתי שזה ירגיש מאוד קדחתני, אז אתה יכול לשאול - האם זה בכלל אמיתי?"
שאר הצילומים המקודדים בצבע בסרט הגיעו מאוחר יותר. "עם התחשבות בצבע הגמר הענברי הזה, עבדתי אחורה", אומר פאלרמו. "הסתכלתי בתחילת הסרט וחשבתי, 'איך אני יכול לחשוב על הקסם בסרט? איך נוכל לגרום לאביר הירוק להרגיש בצורה מסוימת? ואיך אני יכול למקם סצנות אחרות מול שתי אלה? מהי הפלטה שאנו מציעים?
"אז הירוקים הם ברורים. זה הדבר הכי פשוט שיכולתי לעשות, כנראה. הירוקים הפכו לצבעים הפגאניים הארציים, והאדומים הפכו לקסמים מרושעים יותר. כשמרלין עושה כישוף מוקדם באולם הגדול, יש נורה אדומה. אהבתי שעשינו את העידן הזה של קמלוט לרשע. הם הלכו רחוק מדי - כרתו את כל היער, חתכו את כל הנוף בצורה נקייה, והם איבדו קשר עם הטבע. זה עזר לקודד צבע גם את העולם שלהם."
חלק גדול מהעולם הזה צולם במקום. פאלרמו אומרת שהסטים העיקריים היחידים שנבנו לסרט היו האולם הגדול של המלך ארתור, שבו גאווין נתקל לראשונה באביר הירוק, וחלקו הפנימי של קוטג' סנט ויניפרד, שם נתון לגאווין אתגר להשלים. צילומים אחרים הם מכלול של חללים אמיתיים. למשל, הצוק הסוריאליסטי שבו רואה גאווין את הענקים נתפר יחד מצילומים של יבשות שונות.
"ירינו את זה פנימהוויקלועל ראש הר", אומר פאלרמו. "זה למעשה שביל ישן מהמאה ה-13 או ה-14. בצילום הזה, גאווין מתמודד מול מה שהיא כיום העיר בריי. אז בעמק שלמטה הייתה נמצאת העיר, שנאלצה לקרצף החוצה. חלק ממנו הוחלף ב-WETA, עם נופים מניו זילנד. אז זה שילוב מוזר של אירלנד וניו זילנד שהם קצת ריסקו יחד. אבל עבורי, לפחות להתחיל עם משהו אמיתי זה כל כך חשוב, בניגוד לכך שהוא נוצר במלואו במחשב. זה נותן לו קצת מרקם שאתה פשוט לא יכול לזייף."
האביר הירוקישעורר ניתוח רב, צופים בוררים את הסמלים שלו ואת היחס לחומר המקור שלו, שיר מהמאה ה-14 שתורגם ופורש פעמים רבות, כולל על ידישר הטבעותהסופר JRR טולקין. פאלרמו מציעה למעריצים שמחפשים ביצי פסחא לצפות בשני דברים. ראשית, בזמן שגאווין נוסע מהחצר המיושן והדקדנטי לטבע הפראי שם הוא מוצא את כבודו, הסרט מוסיף בהדרגה אזוב כמסמן לחזרתו לעולם הטבע.
"עם ג'ייד [הילי], מעצבת ההפקה, חיפשתי דרך שהנוכחות של אזוב ירוק תהיה ברורה יותר ויותר ככל שהסרט ממשיך. הירייה הראשונה לאחר ההקדמה היא במידה רבה החלק הפנימי האפור של בית בושת, והחצר האחורית הזו, שבה הבניין בוער. כשהמצלמה חוזרת לאחור, תראה את החלק הקטנטן ביותר של טחב צומח פנימה. זה היה לי שחשבתי, 'לשם פנינו מועדות פנינו. זה ההיבט הראשון של המקום שבו אנחנו הולכים להגיע בסופו של דבר, לתוך העולם השופע והמורק הזה'".
שנית, פאלרמו מציעה לצפות בקצוות המתרככים בהדרגה של הפריימים לאורך הסרט. "יש הרבה ניגודיות אור בהתחלה, במיוחד באולם הגדול, אבל האור הופך ליותר ויותר טבעי ורך ככל שהסרט ממשיך", הוא אומר. "העדשות נעשות רכות יותר. יש שפה בדרך שבה העדשות מתגלגלות בצדדים. הוא הופך לציורי ואקספרסיוניסטי עוד יותר. זה אני רוצה לדחוף את הסרט יותר ויותר לכיוון פסיכדלי ככל שאנחנו הולכים".
לגבי ביצי פסחא מסורתיות יותר, פאלרמו מצביעה על הסצנה הראשונה ההיא לאחר הפתיחה ההזויה של גאווין על כס המלכות. ברצף הזה, המצלמה נסוגה מכפר בוער, חולפת על פני אישה שעולה על סוס וגבר שולף חרב, ומתקבעת על גאווין, ישן בבית הבושת.
"במהלך הירייה הזו, בחצר, יש בחור שיכור מול הסככה", אומר פאלרמו. "זה [תומס דקאג'], הספירה הראשונה שלנו. הוא באמת רצה לשחק את השיכור הזה. וג'ו אנדרסון, צלם הקולנוע שלהזקן והאקדח -אחד מסרטיו האחרים של דיוויד, שאני מאוד אוהב - מגלם את פריס, האיש ששולף את החרב. הוא במקרה היה שם וביקר את אשתו. אני שוכח מה קרה עם השחקן המקורי, אבל דיוויד היה כמו, 'ג'ו, אתה הולך להתלבש, ואתה הולך להיות בסצנה הזאת'. אני כל כך שמח שהוא היה שם. זה היה כל כך תענוג בשבילי לראות אותו בכל פעם שצבענו את הסרט".
רצף החלומות הזה הוא עוד דוגמה לאופן שבו לורי והצוות שלו ערבבו תכנון עם אימפרוביזציההאביר הירוק- לא רק בגלל החלפת השחקנים ברגע האחרון, אלא במה שקרה לסצנה לאחר מכן. לורי ישעזר לפענח רבות מהתעלומות הגדולות ביותר של הסרט, כולל מה שקורה בסוף. אבל הקהל תהה במיוחד לגבי הזהויות והמשמעות מאחורי הגבר והאישה בכפר הבוער, שאינם מופיעים בשאר הסרט. כפי שהקרדיטים מראים, הם הלן מטרויה והחוטפת שלה פריז, מהמיתוס היווני, והרצף הוא חלום על קטסטרופה שגוווין עובר, לפני שאהובתו אסל מעירה אותו על ידי שפיכת מים על ראשו.
פאלרמו אומר שלפני שלורי הגה את יריית הפתיחה הזו עם הכתר של גאווין וראשו הבוער, הרצף של פריס והלן היה הצילום הראשון של הסרט "לכל כך הרבה זמן", לאחר שהועבר ממקומות אחרים בסיפור.
"לעולם לא יכולנו למצוא בית לרצף החלומות הזה", הוא אומר. "במקור זה היה באמצע הסרט. מורגן לה פיי נוגע בראשו של גאווין, ואתה מבין שהיא השתלה את החזון הזה במוחו, אז הוא יפחד ממה שיבוא אם הוא לא יצליח במסע שלו. אבל אז היה לדיוויד רעיון לנצל את הרצף הזה בהתחלה. חבר שלו נתן לו הערה שהוא צריך יותר תפאורה של הבמה. אז דיוויד שם את זה שם במקום. וזה באמת מוציא אותך לדרך בצורה מפחידה ואינטנסיבית."
האביר הירוקזמין כעת להשכרה דיגיטלית פרימיום בפלטפורמות סטרימינג כמואֲמָזוֹנָהווודו.
