מותחן האימה החדש של אדגר רייטלילה אחרון בסוהועמוס בהפניות חזותיות. סינפילים עשויים לזהות צילום של רומן פולנסקידְחִיָהכאן, ערכת צבעים של דריו ארג'נטונאנחשָׁם. הוא אהב את ריטה טושינגהם בדרמה של טוני ריצ'רדסון מ-1961טעם של דבשעד כדי כך, הוא ליהק אותה כסבתאסוהו. הוא העריץ את קפה דה פריז בשנות ה-61ג'ונגל ווסט אנד, אז הוא יצר אותו מחדש כסט בולט לאחד מהםסוהוסצינות המפתח של. רשימת ההשראות שלו לקולנוע היאארוך ויסודי. הם מתרחבים גם למוזיקה - הוא אמר שהסרט כולו התחיל כסדרה של התרשמות סביב רשימת ההשמעה של שנות ה-60 שאצר מתקליטים של הוריו.
אבל הוא רוצה שהצופים יבינו שהם לא צריכים לדעת שום דבר מזה כדי לצפות בסרט, שבו מככבת תומסין מקנזי כתלמידת בית ספר לאופנה בלונדון ביישנית בעלת חזיונות המחברים אותה עם כוכבת במה משנות ה-60 (אניה טיילור-ג'וי). ) ועניין האהבה החדש והמטריד שלה (לשעברדוקטור הוהכוכב מאט סמית'). לקראת יציאת הסרט, הכותב-במאי שלשון המתים,פאז חם,נהג תינוק,סקוט פילגרים נגד העולם, ועוד סרטי התייחסות בלתי ניתנים למחיקה דיברו עם פוליגון על שורשי האימה וההשראות של הסרט, רשימת ההשמעה הענקית של סרטים שהוא נתן לקאסט שלו לשקול כמקורות השראה, ולמה הוא לא רוצה לשחק במשחק הסופר סטנלי קובריק.
היו הרבה שיחות עלאִםלילה אחרון בסוהוצריך להיחשב כסרט ג'יאלו. האם אתה משקיע בוויכוח, או איך הוא מסווג?
אדגר רייט:כלומר, אני נהנה מסרטי ג'יאלו, ובוודאי שהם השפיעו. אבל בצורה מוזרה, מצאתי את עצמי נוטה לאחור כדי למצוא גם את מקור ההשפעות של הסרטים האלה. הסרטים שחיפשתי עבור הסרט הזה היו הסרטים שהשפיעו על סרטי הג'יאלו הגדולים, חוזרים לבמאים בריטים כמו אלפרד היצ'קוק ומייקל פאוול ואמריק פרסבורגר.
אני לא מתכוון להכחיש את ההשפעה שלאדום עמוקאוֹהציפור עם נוצות הקריסטל, כי אני אוהב את הסרטים האלה. אבל התעניינתי ממה שהבמאים האלה הושפעו.נרקיס שחורהוא לא סרט ג'יאלו, אבל יש בו המון אלמנטיםנרקיס שחורשכמובן נתן השראה לסרטי ג'יאלו. מה שאני כן אוהב במיטב הסרטים האלה היה איך הם הופכים אקספרסיוניסטיים ואופראיים, ואולי יש להם צריבה איטית מדבר אחד למשנהו. הרעיון של סוףלילה אחרון בסוהועם אימה אופראית תמיד היה היעד עבורי.
תומסין מקנזי אמרה שכשהבאת אותה לסרט, נתת לה פלייליסט של 50 או משהו סרטים לצפייה -
אני אגיד את זה - אני תמיד אומר את זה. נתתי לכל אחד מהקאסט ולצוות רכזת, ואמרתי, "תראה כמה שאתה רוצה, או לא!" אבל שני האנשים החרוצים ביותר היו תומסין ואודיל דיק-מירו, מעצב התלבושות שלי, שלדעתי צפה בכולם. אבל אף פעם לא אמרתי לה שהיא צריכה לראות את כל ה-50! היא פשוט גברת צעירה מאוד חרוצה.
מה רצית שהקאסט והצוות שלך יקבלו מהרשימה?
ובכן, לא כולם היו סרטי אימה! למעשה, יותר ממחציתם היו דרמות של שנות ה-60, עם כמה סרטים תיעודיים גם כן. הצבעתי לאנשים שונים על דברים שונים. כאילו, עם מאט ואניה, חשבתי שזה יהיה מעניין להראות להם סרטים מהתקופה, כי משחק המסך היה שונה אז. אז ביקשתי מאניה לראות את ג'ון שלזינגרמוֹתֶק, או סרטים כמו [של אדמונד טי. גרוויל]ביט גירל.
אני חושב שכולם, מאט ואניה ותומסין, צפו ב-Ken Loach'sפרה מסכנה, לא רק בגלל טרנס סטמפ [שיש לו תפקיד משמעותי בלילה אחרון בסוהו] נמצא בו. זה גם מעניין להבדיל סרט כמומוֹתֶקעם עבודתו של קן ראסל. כי מה מעניין במשהו כמופרה מסכנה, או אפילו בסרטים התיעודיים, הוא שאתה רואה את המציאות של שנות ה-60, ולא את הגרסה הקולנועית של שנות ה-60. בסרטים משנות ה-60, ברור שיש לך מעצבי תלבושות ואולי סגנון קצת מוגבה. אבל לפעמים כשאתה צופה בסרטים דוקומנטריים, או אפילו סרטים בדיוניים עם תקציב נמוך יותר, אתה מקבל בגדים אמיתיים ותחפושות. יש סרט שנקרא כמוסודותיה של ילדת טחנת רוח, עם פאולין קולינס. זה לא הסרט הכי טוב בכל הזמנים. זה די נצלני, דרמה מוסרית. אבל בגלל שזה סרט די זול, הוא מרגיש די מדויק מבחינת הבגדים בפועל של התקופה.
דיברתם על איך הסרט הזה התחיל עם רשימת השמעת מוזיקה ענקית משלכם משנות ה-60, ואז יש את רשימת הסרטים הזו. האם יש היבט אוצרותי בעבודה שלך? האם אתה רוצה למשוך אנשים למוזיקה הזו או לסרטים האלה? האם זה יותר על לשקף את מה שאתה אוהב?
אני מניח שזה קצת משניהם! זה מצחיק, כשאני עושה עיתונות לסרט הזה, כתבתי יותר רשימות [לאמצעי תרבות] מאשר אי פעם. הסרט הבא שאעשה, אני לא מתכוון לכתוב שום רשימות.
אני חושב שהעניין איתי במונחים של עבודה עם צוות הוא שאני פשוט ברירת מחדל לשקיפות מוחלטת. כל כך הרבה במאים מקבלים את הרעיון הזה שהם צריכים להיות איזה סופר אפל ומסתורי שלעולם לא יספר לצוות שלהם מה לעזאזל קורה, ואומרים, "זו השיטה שלי, אף אחד לא צריך לדעת מה אני עושה." אתה שומע יותר מדי סיפורים על אנשים שמנסים להיות סטנלי קובריק הבא, וסוגרים את שאר הצוות בחוץ. אני לא הולך להזכיר שום שמות, אבל אני הולך בכיוון ההפוך. אני אגיד לקאסט ולצוות שלי - במיוחד בעבודה עם צוות שבו אנחנו עושים הרבה סצנות משנות ה-60 - "אני אתן לך כמה שיותר להאזין, לצפות, לקרוא, להסתכל עליו כפי שאתה יכול לרצות, ואתה יכול, אבל זה לא חובה לקרוא. אם אתה רוצה משהו לטבול לתוכם, זה מעניין."
אני מרגיש אותו דבר לגבי הסרטים. לפעמים אנשים שואלים אותי, "אילו סרטים עלי לראות לפנילילה אחרון בסוהו? אתה לא צריך לראות אף סרט לפני הצפייה בו! הסרט אמור לעבוד אם זה הסרט הראשון שראית אי פעם. [צוחק] תאר לעצמך שאםלילה אחרון בסוהוהיה הסרט הראשון שאי פעם צפית בו. אבל זה צריך לעבוד בתנאים שלו. כל שאר הדברים הם רק, כמו, קריאה נוספת, "אם נהנית מזה, תקשיב לזה." הוצאתי פלייליסט לבתי קולנוע, "הנה דברים שיכניסו אותך לאווירה. הנה רשימת השמעה, אם בתי הקולנוע רוצים להקרין את זה באולם לפני הסרט. אלו שירים שלא בסרט, אבל כולם בזמן הנכון, בדיוק כמו קובעי מצב רוח". אבל אני לא רוצה לתת לאף אחד שיעורי בית! זה רק קריאה נוספת.
אבל אני כן רוצה למצוא את האדם הזה שהסרט הראשון שלו אי פעםלילה אחרון בסוהו. חייב להיותמִישֶׁהוּשם בחוץ.
אבל אולי הם צריכים להיות צעירים מאוד.
כֵּן. הם יכולים לברוח מזה אם יש להם הורים חסרי אחריות.
לפוליגון יהיה עוד מאדגר רייט בשבוע הבא, כשהוא ילווה אותנו בתהליך הצילום של אחד מהםלילה אחרון בסוהוהסצנות המסובכות והמרתקות ביותר של.
