ברָשָׁע, אלפאבה המרושעת-לעתיד (סינתיה אריבו) מנודה על ידי חבריה אוזיאנים בגלל עורה הירוק וכוחות הקסם שלה. אבל על הסט של הפקת אולפן הוליוודית בתקציב גדול, שנשענת מאוד על אפקטים חזותיים במקום על קסם, יש לה אויב גס משלה: טכנולוגיית מסך ירוק.
רקע ירוק עז - לעתים קרובותהמכונה "כרומה ירוקה" על ידי אמנים דיגיטליים- משמשים בתהליכי VFX מודרניים, בין השאר, מכיוון שהגוון הזה כל כך רחוק מטווח הצבעים של העור האנושי. זה מקל בהרבה על אמני אפקטים חזותיים לבחור באופן דיגיטלי כל דבר בתמונה בצבע ירוק ולהחליף אותו, להבליט את השחקנים ולהציב אותם ברקע חדש. אבל אם אלפאבה תעמוד מול רקע עם מסך ירוק, סביר להניח שזה ימחק אותה כמו שחבריה לכיתה רוצים, תיאורטית ישאיר כובע צף קסום לא פחות, עיניים, שמלה ושכמייה עומדים בתור המכשפה המרושעת של המערב .
כפי שמפקח על אפקטים חזותיים של Light & Magic, פבלו הלמן, אמר לפוליגון בראיון לפנירָשָׁעבשחרורו של אלפאבה, הצבע של Elphaba הצריך לחזור לצורה מוקדמת יותר של טכנולוגיית החלפה דיגיטלית מסוג זה.
"זה הפך מיד למופע מסך כחול", אומר הלמן. "כשאתה עושה הכנה, אתה צריך לרכוש את כל המסכים האלה. וכך ידענו שעלינו להשתמש במסך כחול".
תמונה: Universal Pictures
הלמן, שהקרדיטים שלו באפקטים חזותיים נעים בין סרטים פנטסטיים כמומלחמת הכוכבים: פרק 2 - מתקפת המשובטיםלעבודה פחות גלויה על זה של מרטין סקורסזההאירי- מעדיף להשתמש במסכים האלה כמה שפחות: "הסיבה שאני לא אוהב את [שיטה זו] היא בגלל שהיא משנה את התאורה על ידי שפיכה על כל הסט, צבע זה או אחר." בעיניו, זה היה שואב את החיים מאחד מהםרָשָׁעהמספרים המוזיקליים המשוכללים ביותר של הנסיך פיירו (ג'ונתן ביילי) מוביל את גלינדה/גלינדה (אריאנה גרנדה) ואחרים בשיר עליז על איך "החיים יותר נטולי כאב / לחסרי מוח".
"לדוגמה, בסצנות כמו 'רוקדים דרך החיים' בספרייה, זה יכול היה להיות תפאורה של מסך כחול, כי כל הרקעים הוכנסו לשם", אומר הלמן. "אבל עבדתי עם אליס ברוקס, מנהלת הצילום, רק כדי לומר, 'אם אנחנו חושבים שאנחנו חושפים כלפי פנים, והחוץ הואהולך לפרוח, בואו פשוט נאיר אותו בלבן, ובואו נתמודד עם חילוץ השחקנים והצבת רקעים אחרת, כי אז האור הלבן יעזור לנו לקבל את המשמעות האמיתית של מה זה אומר להיות בסט כזה'".
הניגוד בין האור הלבן הבוהק שברוקס והלמן רצו בסצנה ההיא לבין האור הכחול שתפאורות ידידותיות לדיגיטל היו מפיצים על פני הרצף הוא חלק מהתסכול שהלמן רואה לעתים קרובות על סטים של סרטים, שבהם יכולים להופיע צרכים שונים לצילום. סְתִירָה.
"אם אתה בעצם הולך היסטורית לתחילתו של צילום מסך ירוק או כחול, זה בגלל שבאפקטים חזותיים, אנחנו אוהבים להפריד הכל, ואנחנו אוהבים לשלוט על הכל", הוא אומר. "אבל גם הבמאי רוצה שתהיה לו שליטה, ומעצב ההפקה רוצה שתהיה לו שליטה".
אפילו עם כל ההכנות הלמן, הבמאי ג'ון מ. צ'ו (אסייתים עשירים מטורפים,בגבהים), ושאר צוות הקולנוע שהשתתפו בפרויקט, רק כשהם עלו על הסט הם גילו כיצד הימנעות מהתנגשות עם מסך ירוק של אלפאבה פירושה להיקלעאַחֵרבְּעָיָה.
"עד שהתחלנו לצלם בשיז [האוניברסיטה בעוץ], [לא] הבנו שכולם לובשים כחול", צחק הלמן.
