יותר מדי זמן, מעריצי התיאטרון המוזיקלי סבלו ממנועיבודים לסרטיםשבאמת משתדליםלֹאלהיות מחזות זמר. זה לא תמיד היה המצב, אבל בשנים האחרונות,לשיווק יש קטעי שירים וריקודים נסתריםבמה שנראה כמו מאמץ מפותל לגרום לאנשים שלא אוהבים מחזות זמר לראות מחזמר (שבדרך כלל הם לא יאהבו אותו). מחזמר סרט גדולשחקנים של אנסמבל כוללים את זה לעתים קרובות כל כך בחור אחד שלא יכול בעצם שר אבל נראה נהדר על פוסטר(שאני מניח שמדויק לחוויית התיאטרון בתיכון, אבל אני סוטה). ובכלל, עיצוב התפאורה והתלבושות נוטים לשטח את היצירתיות הפורחת ממגבלות התיאטרון במקום לבנות עליהן.
אֲבָלתודה לאל! למרות שבוודאי נראה כאילו השיווק ניסה להסתיר את המוזיקליות שלרָשָׁע, זהו למעשה ולמרבה המזל עיבוד מוזיקלי לסרט עבור אנשים שאוהבים מחזות זמר. סוף סוף!
הבמאי ג'ון מ. צ'ו מפוצץ את כל הציפיות ונמנע בזריזות ממלכודות העיבוד לסרט שיכלו לפעול נגדןרָשָׁע. הסרט חוגג את המוזיקליות שלו, במקום לקבל את זה בכעס. זה לא פחות מנפלא.
[אד. פֶּתֶק:סקירה זו מכילה ספוילרים קלים להגדרה עבוררָשָׁע.]
רָשָׁעפחות או יותר הוא עיבוד ישר למערכה הראשונה של המחזמר. בהתחלה, גלינדה (בגילומה של אריאנה גרנדה) מכריזה לאזרחי עוץ שהמכשפה הרעה מהמערב מתה. אבל אחרי שמישהו מטיל ספק ביחסים הקודמים שלה עם המכשפה המרושעת, גלינדה מתוודה ששניהם הלכו יחד לבית הספר, ומספרת את הסיפור של איך היא ואלפאבה (סינתיה אריבו) הצטלבו באוניברסיטת שיז. אלפאבה, עם עורה הירוק הבוהק, הייתה מנודה, בעוד שגלינדה (שקראה אז בשמה הפרטי גלינדה) הייתה מטפסת חברתית פופולרית, אז הם התעמתו בתחילה. אבל בסופו של דבר נוצרה ביניהם ידידות קרובה שנעמדה במבחן כאשר אלפאבה קיבלה הזמנה מהקוסם הכל יכול מארץ עוץ.
ארץ עוץ כבשה את הקהל על המסך מאז שדורותי נכנסה לארץ הפלאות של טכניקולור ב-1939.רָשָׁעממשיך את המסורת הגדולה הזו, כשכל סנטימטר מהסרט עשוי בקפידה. יש תפאורות גדולות ומגניבות, כמו מדפים מסתובבים מסובכים בספריית האוניברסיטה והערימות האינסופיות של גזעי פסטל בצבע ורוד - אבל יש פרטים תחובים בכל פינה בסרט שבאמת פשוט צובעים את העולם הקסום הזה, כמו אוסף של יונקי דבש צבעוניים מצלצלים סביב מערכת פעמונים כדי לזמן תלמידים להרכבה. יש רמה של אכפתיות לכל חלק מהעולם הזה, המבוססת על המורשת של מופע הבמה ומרחיבה את אותה אסתטיקת פנטזיה כללית של תחילת המאה לגבהים חזותיים חדשים. אבל זה לא רק מהמם; עיצוב התפאורה גם באמת משחק בתחושת התיאטרון המוזיקלי. במקום להיות רק תפאורה יפה של CG, הסטים מנוצלים כמו שהם יהיו על הבמה. אם יש קצת עיצוב הפקה מגניב, סביר להניח שהוא יתרגל לנאמבר מוזיקלי, כאשר צוות השחקנים רוקדים ושרים ומדלגים מעליהם.
ולָשִׁירצוות השחקנים הזה יכול - גם לא רק המינימום. כל השחקנים מאכלסים ביסודיות את תפקידיהם, החל מהשחקנים הקטנים כמו בואן יאנג וברונווין ג'יימס בתור שני החברים הנאמנים להפליא של גאלינדה ועד לתפקידים מרכזיים יותר כמו הקוסם המושחת לחלוטין של ג'ף גולדבלום והסימפט הפתטי הראוי של איתן סלייטר בוק. אבל גרנדה במיוחד היא פנומנלית. כפי שמתברר, היא יכולה לעשות יותר מהשירה המרחפת והאוורירית המוזיקת הפופ שלה ידועה, והיא באמת מושכת את המשקל של שיר בברודווי. יש לה תזמון קומי ללא דופי והיא מביאה מידה מושלמת של יתרון לגלינדה השאפתנית. עם כל צלצול שערה, כל עטלף תמים מזויף של עיניה החומות הגדולות וארוכות הריסים שלה, גרנדה מפקחת על נוכחות.
הוא כמעט מתנדנד על סף תחושת חוסר איזון, אבל למען ההגינות: מערכה 1 של המחזמר עוסקת יותר בגלינדה מאשר ב-Elphaba. ובסצינות שלה, אירבו מחזיקה חזק. היא מצליחה ללכוד את הפגיעות שאלפאבה מקפלת מתחת לשכבות ושכבות של ריחוק קריר. שניהם קסומים ביחד - בעלות קטנה לנסיך פיירו המקסים (ברידג'רטוןזה ג'ונתן ביילי), שלמרות שהוא מגנטי בפני עצמו, פשוט אין את אותה רמת כימיה עם אף אחת מהנשים כמו שיש להן אחת עם השנייה.
אבל זה בסדר, כי מערכת היחסים של גלינדה ואלפאבה היאאתעיקר ההצגה (ואנחנו כאן גלפי אמת). אחת הסצנות המעוררות ביותר בסרט היא ריקוד שקט בין גלינדה לאלפאבה, שמתרחשת בלב שלם באמצע "רוקדים דרך החיים". זה כבר אחד השירים הארוכים במחזמר, אבל הארכתו הייתה בהחלט הצעד הנכון לעיבוד הזה. זהו רגע אינטימי עמוק בו שתי הנשים הללו למעשה מתחברות בפעם הראשונה, וגרנדה ואירבו מושכים את זה מבלי להוציא מילה אחת, מדוברת או מושרת. הסצנה הזו קיימת בתוכנית, אבל עיבוד קולנועי מאפשר צילום תקריב, שמגביר את העוצמה הרגשית של הסצנה כשהמצלמה נמשכת פנימה ומתעכבת על פניהם.
לרוב, צ'ו משתמש במדיום החדש כדי להוסיף תוספות משמעותיות לסיפור. לא כולם נוחתים. הסצנה הגדולה האחרונה של הסרט, במיוחד, סובלת מהסוג המוזר הזה של התחלה-עצירה המשולבת עם כמה תפאורות גדולות מיותרות שמערערות את הקתרזיס הרגשי של הרגע הגדול. כזה הוא האופי של הארכת מחזמר בן כמעט שלוש שעות לשני סרטים, אפילו בהפסקה טבעית. ובסך הכל, הוספת מרווח נשימה לשירים וסצנות עבדה לרוב. זה ייקח יותר מקצת חומר נוסף כדי להפיל את הסרט.
אני מודע היטב לכך שזו קלישאה לקרוא למשהו מכתב אהבה, אבל שוב, אני לא חושב שאי פעם באמת ראיתי סרט שמרגיש כל כך כמו מכתב אהבה לחומר המקור שלו.רָשָׁע. וכמי שהואמעריץ גדול של חומר המקור, הרגשתי מטופלים באופן עמוק ויסודי באופן שבו אנילעתים רחוקות הרגישכשזה מגיע לסרטי שובר קופות גדולים. זהו סרט על שתי נשים חזקות והידידות ששינתה את חייהן ביניהן, והוא מלא בחלוקים מדהימים, ריפים מוזיקליים מצמררים, קטעי שירים וריקודים משוכללים ומספיק הנהנים למקור.רָשָׁעהוא מחזמר קולנועי לאנשים שאוהבים מחזות זמר - והוא לא מנסה למשוך אף אחד אחר. זה מה שעושה את זה כל כך מיוחד. זה ללא בושה חלומו של ילד תיאטרון, לוקח את כל מה שנפלא בהצגה ומעלה אותו בצורה שעדיין מכבדת את מה שהיה קודם, מהערות הפתיחה ועד לרגע האחרון של אלפאבה הממריא לשמי המערב.
רָשָׁעייפתח בבתי הקולנוע ב-22 בנובמבר.
