משחקי רוקסטאר'Red Dead Redemption סדרה אוהבת להתעכב על סוף הדברים. אם כי בעיקרו מתרחש ב-1911, הקלאסיקה של 2010Red Dead Redemptionהציע לשחקנים מספר סגנונות שונים של סיפורים מערביים, החל מרצף המתרחש על המקבילה של המשחק לגבול המישורים הגבוהים עם המראה והתחושה של נופל הוליוודי קלאסי ועד טיול מדרום לגבול המזכיר מערבון ספגטי. אבל ברצף האחרון של המשחק, הזמן משיג את הדמויות שלו, שמתחילות להיראות לא במקום בעולם מלא בתמונות נעות חדשניות ועגלות ללא סוסים.
ההרגשה הזו של סוף עידן העניקה למשחק חריפות נוספת, ולמרות שהתרחשה כמה שנים קודם לכן ב-1899, החדשRed Dead Redemption 2 נראה שישמור על התחושה הזו. אחד הפרטים הבודדים והמעורפלים שעלו על סרט ההמשך הוא שהוא נוגע לרגע שבו, לפי הטריילר "המערב כמעט אולף" ו"עידן האקדוחנים והפורעי חוק כמעט עבר למיתוס".
זה לא טריטוריה שלא נחקרה. סיפורים על סגירת הגבול האמריקני, ומה הולך לאיבוד כאשר הציוויליזציה עוקפת אדמה שלא נבלה בעבר, מהווים למעשה תת-ז'אנר של סרטי מערבונים. כל מי שרוצה לשמור עלRed Dead Redemptionתחושה של מעבר בין מפגשי משחקים לא תרצה אפשרויות. לְמַעֲשֶׂה,מתים אדומיםמפגשי צפייה בהשראת יכולים לשמש כהזדמנות לחקור כמה מהסרטים הגדולים ביותר של הז'אנר.
נקודת התחלה טובה: הקלאסיקה של ג'ורג' רוי היל משנת 1969, שבה פול ניומן ורוברט רדפורד מגלמים פורעי חוק שמחים שבאים להבין שבקרוב לא יהיה מקום עבורם לעולם. את הבנקים היה קשה יותר לשדוד וציידי הראשים שנשכרו לאתר אותם השתפרו והכל התחיל להיות הרבה פחות כיף והרבה יותר מסוכן. ניומן ורדפורד מענגים כצוות החברים המובהק, אבל היל והתסריטאי וויליאם גולדמן מוצאים בחומר וריד עמוק של מלנכוליה, במיוחד ברצף ארוך של מרדף באמצע הסרט דרך נוף מערבי יפהפה, שכנראה ששני הגברים מזהים יכפיל אותו כמו סיור פרידה מהמקום שהם הכי אוהבים, גם אם אף אחד מהם לא יכול להגיד את זה בקול רם.
החיים האמיתיים בוץ' וסאנדנס היו חלק מכנופיית פורעי חוק הידועה בשם The Wild Bunch, שהשאילה את שמם, אם לא הרבה מהסיפור שלהם, לקלאסיקה אחרת משנת 1969. של סם פקינפהחבורת הפרא עוקב אחר להקה של פורעי חוק, בראשות וויליאם הולדן וארנסט בורגנין, כשהם מנסים תוצאה גדולה אחת לפני שקוראים לזה יום. מה שהופך את המצב לגרוע יותר: הם נרדפים על ידי שותף ותיק (רוברט ריאן) שיצא מהחיים בכך שהוא יצא ישר והפך לצייד ראשים.
הסרט מתרחש ב-1913, ומאפשר לתחושת אבדון להיתקע על גיבוריו האנטי-גיבורים, שפקינפה מתייחס אליהם בחיבה, מבלי לעשות דבר כדי להסתיר את חסרונותיהם המוסריים. זהו חלון ראווה מרהיב לאלימות המסוגננת היפה והיפה של פקינפה, ותיאור אפל ולירי של רגע בהיסטוריה שמגיע לסיומו האלים, כאשר עידן של כלי נשק חדשים וטכנולוגיה חדשה מבשרת את המאה העקובת מדם שבאה.
מכוניות הן בין הטכנולוגיה החדשה הזו, והן מופיעות בסרטים אחרים של Peckinpah, שהפך את סוף המערב לנושא תדיר. כמו במקורRed Dead Redemption, הם מופיעים בסרט פריצת הדרך של Peckinpah משנת 1962לרכוב על הארץ הגבוהה כסמל שתקופתו של הגיבור סטיב ג'אד (ג'ואל מקריאה) תגיע בקרוב לסיומו. כמעט נפגע ממכונית כשהוא נכנס לרחוב, אומרים לו, "אתה בדרך", על ידי שוטר שלא נראה כמו קאובוי מהמערב הישן, והשורה שרה בתוספת תהודה.
בסרטו של פקינפה מ-1970הבלדה על הוג בכבלים, חתיכת לוויה קלילה אך עגומה עד כאבחבורת הפרא, הנסחף בעל השם שגילם ג'ייסון רוברדס שורד את המדבר ובונה אימפריה קטנה על נווה מדבר בין שתי עיירות מדבריות, רק כדי להתבטל עם בוא המכונית. (רוח הרפאים של המערב הישן רודפת כמה מסרטיו של פקינפה המתרחשים גם בעידן שלו, כמוג'וניור בונר,תביא לי את הראש של אלפרדו גרסיה, ושיירה.)
מפה דיאגרמת Venn של סרטים העוסקים בסוף המערב ובתת הז'אנר שנודע כמערבון הרוויזיוניסטי - סרטים שתיארו את המערב הישן על ידי הפחתת הזוהר ההוליוודי הצפוי והוספת אי בהירות מוסרית ניכרת - ותצליחו למצוא הרבה חפיפה עם מערבוני הספגטי המסוגננים והעקובים מדם של הבמאי האיטלקי סרג'יו לאונה. לאחר שעשה את טרילוגיית הדולרים שלו עם קלינט איסטווד, לאון ביים שני מערבונים נוספים, שניהם מתרחשים באזור הגבול בין המערב הישן לעולם המודרני.
ביצירת המופת של ליאון מ-1968פעם במערב, צ'ארלס ברונסון והנרי פונדה, בתפנית נבל נדירה, מנהלים מאבק נקמה של עשרות שנים בזמן שהציוויליזציה מתחילה להתגנב ברקע. קשה לפספס את המשמעות: הסיפור שלהם, כל אורח חייהם, יישכח במהרה על ידי מי שתופס את מקומם. המהומה דרמטית עוד יותר במעקב של הבמאי מ-1971ברווז, פראייר, המתרחש בעיצומה של המהפכה המקסיקנית, סטנד-אין שנועד להדהד את התהפוכות המהפכניות של סוף שנות ה-60 ותחילת שנות ה-70. זה סרט חזק כמו שליאון אי פעם יצר, ואחד מהסרטים שהכי פחות נראו בו.
העובדה שכל כך הרבה מהמערבונים הרוויזיוניסטיים האלה התחילו להופיע בשנות ה-60, תקופה שקראה על כל הדרכים הישנות לעשות דברים ולהסתכל על העולם בסימן שאלה, זה כמעט בוודאות לא מקרי. החזונות שלנו לגבי המערב תמיד משקפים את הזמנים שלנו, בין אם הם מלאי תקווה או חשודים או שילוב כלשהו של השניים. בקלאסיקה המושלגת של רוברט אלטמןמקייב וגברת מילר, הגבול האמריקאי הוא מקום של חופש ואפשרות - עד שלא. וורן ביטי מגלם מהמר שנסחף לתוך העיירה פרסביטריאן צ'רץ', וושינגטון, מקים חנות כבעל בית בושת, ומוצא אהבה עם שותפתו העסקית (ג'ולי כריסטי) רק מוצא שהכל מאוים על ידי פלישת אנשי עסקים המעוניינים להשתלט על עיירה שרעיון הציוויליזציה שלה מגובה בכסף ואלימות.
אבל לא כל סיפורי סוף המערב ראויים לתווית הרוויזיוניסטית, וזה גם לא מקרי שהמערבון ההוליוודי ייכנס למצב רפלקטיבי, אלגי, כשהדומיננטיות התרבותית שלו התפוגגה וכוכבי ימי הזוהר שלו החלו להזדקן. ג'ון וויין בילה את שנותיו האחרונות בתפקידים שהפכו את גופו המזדקן והמתרחב לחלק מהדמויות שלו. אבל וויין הפך את עצמו לסמל של המערב הסוגר בזמן שהוא עדיין נראה תפקיד בסרטו של ג'ון פורד מ-1962האיש שירה בליברטי ואלנס, שבו ויין מגלם חווה המתיידד עם עורך דין (ג'יימס סטיוארט) שעצם הגעתו מעידה על התקופה הבלתי-מאויפת של עולמו תגיע בקרוב לקיצה - גם אם ההיסטוריה המתועדת של האופן שבו אילוף זה מתרחש תגרום להסיט את הקרדיט הרחק מהגס- טיפוסים ונופלים כמוהו.
נראה שיותר מ-14 שנים מפרידות בין הסרט הזה לבין הופעתו הסופית החיוורת והבלתי נשכחת של וויין במערבון של דון סיגל מ-1976The Shootist. וויין, שבשלב זה סבל מבעיות בריאות במשך שנים, מגלם את JB Books, לוחם נשק מוכה סרטן שנוסע לקרסון סיטי, נבאדה ב-1901 במטרה למות. אבל לפני שהוא יכול לעשות זאת, הוא הופך לאליל של נער מתבגר (רון הווארד) שמבצע רומנטיזציה למערב הישן ש-Books מייצג, למרות ניסיונותיו של בוקס להזהיר אותו מאורח חייו. חוץ מזה, הדרך הזאת הייתה מסתיימת, והוא נועד למות.
אבל, כפי שהראו סרט אחר סרט (ועכשיו משחק אחר משחק), יש עושר ויופי שניתן למצוא בסיבובים האחרונים ובשקיעות אחרונות.
קית' פיפסהוא סופר ועורך המתמחה בקולנוע, טלוויזיה והיבטים אחרים של התרבות הפופולרית. הוא מתגורר בשיקגו עם אשתו ובתו וכרגע אינו מאיר את אור הירח כשומר רעול פנים. מצא אותו בטוויטר@kphipps3000.
