ביוגרפיות מוזיקליות הן אחד הז'אנרים האמינים ביותר בארסנל של הוליווד. הם סוחרים על משיכה סינגאלונגית, הופעות כוכבות ראוותניות והכרה במותג שיגרמו אפילו לדיסני לקנא, ולעתים קרובות הם בנקאים בקופות: הביוגרפיה של המלכה 2018רפסודיה בוהמיתהרוויח 911 מיליון דולר מדהים ברחבי העולם. אז זה מפתיע שלוקח עד 2022 לכל אחד לעשות סרט ביוגרפי בקנה מידה גדול על אייקון המוזיקה הגדול מכולם, היוצר של כוכב הרוק, אלביס פרסלי. ומסתבר שכןמולן רוז'!הבמאי באז לורמן הוא הבחירה המושלמת לעשות סרט של אלביס.
מאז ריצתו בכוכב קולנוע בשנות ה-60, המלך רודף את הקולנוע כמו רוח רפאים. הוא זומן כרוח סמלית על ידי ואל קילמר ברומנטיקה אמיתיתוברוס קמפבל פנימהבובה הו-טפ. הקצבים והאנרגיה הייחודיים שלו תועלו לתפקידים בדיוניים אחרים, כמו סיילור ריפלי של ניקולס קייג' בפרא בלב. האגדה שלו נותחה ונחקרה אחר משמעות על ידי חיפושים אחר סרטים דוקומנטריים כמוהמלך. אבל רק דרמה אחת סיפרה את הסיפור שלו ישר: שנות ה-79אלביס, בבימויו של אמן האימה ג'ון קרפנטר ובכיכובו של קורט ראסל. זה סרט טלוויזיה הגון שמסיט את המסך בצורה יפה ב-1970, לפני שקיעתו ומותו של פרסלי.
אולי יוצרי סרטים נרתעו מלהתייחס לסיפורו מכיוון שהאיקונוגרפיה של פרסלי מאיימת בשתי דרכים: בשל כוחה ובשל שבריריותה. התרבות הפופולרית הפנימה, עברה מחדש, פרודיה וערבב מחדש את כל מה בו עד כדי כך שנדמה שאי אפשר להסתכל על זה מחדש, או לקחת אותו כערך נקוב. מראה העולם האחר שלו והגינונים האקסצנטריים שלו; המסע שלו ממגניב בלתי ניתן לתיאור לקיטש צעקני; המהלכים שלו, התנוחות שלו והקול שלו,זֶהקול, עם הגרגרים והנהמות והצעקות והצעקות והמלמול שלו; נעוריו העזים וסופו המעורר רחמים, הנפוח. איך אתה יכול ללהק אותו? איך אתה יכול לספר את הסיפור הזה בכל סוג של יציבות?
מסתבר שבחירת הליהוק המכריעה היא לא השחקן, אלא הבמאי. באז לורמן הוא בדיוק מה שביוגרפיה של אלביס צריכה: אין לו איפוק, אין לו בושה ואין לו מודעות עצמית. הוא הקולנוען היחיד שיכול להתייחס לאגדה של אלביס פרסלי עם המחנה הגבוה בו זמנית והכנות הרגשית שמגיעים לה.
הוא גם אמן של תפאורות מוזיקליות. זה מה שעושה את הסרט החדש שלואלביס- בכיכובם של אוסטין באטלר בתפקיד פרסלי וטום הנקס כאמרגן הידוע לשמצה שלו קולונל טום פארקר - חובה לראות בבתי הקולנוע. הבמאי שהפיל את "אהבה יש באוויר" בסיום האקסטטי שלאולם נשפים למהדריןוהפך את "רוקסן" לטנגו ייסורים וטרגי עבורמולן רוז'!מזמן היה לו כישרון להשתמש בלהיטי פופ כדי ליצור מחדש את ההקשר של המלודרמות הראוותניות שלו, ובתוך כך למצוא בארות חדשות של רגש ורלוונטיות בשירים עצמם. באלביס, הוא מביא את כל הטכניקה הווירטואוזית שלו, האנכרוניזם חסר הפחד שלו והתחושה הגולמית שלו על הבמה של סדרת הופעות מפתח מהקריירה של המלך.
קטעי הנוקאאוט האלה - חצי תריסר מהם לפחות - מרגשים מבחינה אודיו-ויזואלית כמו כל דבר אחר שאפשר לראות בקולנוע ב-2022. הם שם למעלה עם הבלט האווירי המסחרר שלטופ גאן: מאבריק. כל אחד מהם הוא הישג של בימוי, עריכה, עיצוב סאונד ותעוזה מוזיקולוגית. פלאשבק לשכונות העוני בלק, שבהן פרסלי גדל, משבש את החום המיני של הבלוז ג'וק ג'וינטים בלהט של אוהל גוספל לאפקט מדהים. לוהרמן לא מפחד לקרוס את היפ-הופ העכשווי או סולו גיטרה מיילל לתוך מיקס הסאונד כדי להביא את ההתרגשות הגולמית של ההופעות של פרסלי הביתה. (וגם אלה של בני דורו וגיבוריו השחורים: סיקוונס אחד חסר נשימה ברחוב בייל של ממפיס מראה הופעות של ריצ'רד הקטן, האחות רוזטה ת'ארפ ו-BB King מתמזגים וחופפים.)
צילום: קיין סקנאר/האחים וורנר.
זוהי מכת הגאונות הראשונה והחשובה ביותר של לורמן: כדי לחתוך חצי מאה של יצירת מיתוסים ועיוות דימוי סביב פרסלי, המוזיקה חייבת לבוא במקום הראשון. השני הוא הידיעה שהסיפור שלו זקוק להתמקדות, ושאלביס פרסלי זקוק לסכל דרמטי אם הוא עומד להיראות כמו אדם אמיתי. לוהרמן מוצא את שניהם אצל פרקר, דמות לא אמינה, קרנבלסקית שניצלה את פרסלי מבחינה כלכלית, סגרה דרכים רבות שהקריירה שלו הייתה עשויה לעבור, ולפי אחדים חושבים שהסיע את פרסלי לקברו המוקדם.
אלביסמלהק את פרקר גם כנבל וגם כמספר (לא אמין). הסרט מחרפן אותו, אפילו כשהוא מתזמן אותו מעבר לקבר, בתור הגרסה האחרונה של "המופע הכי גדול שלו עלי אדמות". ליהוק הנקס לתפקיד זה הוא הימור שמשתלם, לרוב. זה הוגן לומר שהוא לא טבעי בבית הספר למשחק שמנה-חליפות ומצחיקות-קול, וזה חונק חלק מהקסם שלו, אבל לא את כולו. גארי אולדמן או כריסטיאן בייל אולי היו עדיפים מבחינה טכנית, אבל הם היו מושכים את הסיפור לכיוון אפל יותר, והם חסרים את הפריחה הקומית החמה והבאר העמוקה של האמפתיה של הנקס. לורמן מנצל אותם כדי למצוא מימד טרגי נוגע ללב למערכת היחסים הנדונה, התלויה המשותפת בין שני הגברים.
בתור אלביס, באטלר הוא כמעט יפה דיו, והוא מסמר את השטויות והגינונים מבלי לתת להם להכריע את דיוקנו העדין של גבר חצי ביישן וחסר ביטחון שיכול היה למצוא רק לסירוגין את האומץ לתת לכישרון הליבון שלו להוביל את הדרך. הוא לא מצליח לאתר את המעמקים של פרסלי, או את השיאים המטורפים של האגו ההזוי שלו. אבל לוהרמן, אובססיבי לבמה כתמיד, מתעניין בפרסלי כפרפורמר יותר מאשר כסובייקט פסיכולוגי. ועל הבמה, באטלר (ששר כמה מספרים בעצמו, וממזג את הביצועים שלו עם הקלטות מקוריות של אלביס במקומות אחרים) הוא דינמיט: שכנוע פיזי מוחלט וכריזמת ברקים.
צילום: יו סטיוארט/האחים וורנר.
זה לא פחות טוב, שכן התסריט (שנכתב על ידי לוהרמן ושלושה משתפי פעולה) מבנים את סיפורו של אלביס סביב כמה קונצרטים געשיים. יש תקיפה כפרית שבה פרקר נפגע לראשונה מהדליריום שנגרם על ידי הדחפים והתנועות של פרסלי, והופעה שבה פרסלי מתמרד בזעם נגד הוראת הקולונל להכיל את ה"התנודדות" שלו לאחר שהמהלכים של פרסלי מתחילים בהלה מוסרית. יש את ספיישל הטלוויזיה משנת 1968, כאשר אלביס מגלה מחדש את קולו לאחר שנותיו הריקות בהוליווד, ומשמיע את ייסוריה של אמריקה על ההתנקשויות של מרטין לותר קינג ג'וניור ובובי קנדי בשיר מחאה מרגש.
ויש את הראשונה מבין מופעי וגאס עם מסך רחב, ספוגי זיעה, כאשר הוא מציג את הבכורה של "Sspicious Minds". בכל פעם, לורמן מאמץ כל שריר קולנועי כדי להכניס את הקהל לחדר, לאפקט מחשמל. ובכל פעם, המצלמה מתעכבת על פרקר כשהוא מביט בעצבנות או בשמחה דורסנית. אבל בסופו של דבר, הנקס נותן לרגשות האלה לחמוק, כמו גם לרכושנות ולקנאה שמתחתם, ומראה לנו את אותה יראה מוקסמת וחסרת הבנה מהכישרון הנתון של אלביס שהרגישו מעריציו.
אלו הם נקודות השיא הנרטיביות של ביוגרפיה בעלת מבנה קונבנציונלי בעיקר מעריסה לקבר, סמרטוטים לעושר. ב-160 דקות, זהמְאוֹדארוך, אבל גם איכשהו חסר נשימה וממהר - לורמן מתמודד עם כל שנות ה-60 של הוליווד במונטאז' אחד. הוא והתסריטאים פגעו במקצבים שהם צריכים: פרסלי מתגייס לצבא, מותה של אמו, פוגש את פריסילה (אוליביה דג'ונג') ונפרד ממנה, הגלולה והפרנויה שלו. מלבד רצף שירים מאוחר ומרגש מאוד, לורמן בוחר באופן מוזר לא להראות את העלייה במשקל של פרסלי בסוף חייו, אולי משום שהיא פוגעת ברגישויות האסתטיות שלו - הוא רודף אחר טרגדיה אצילית, מעולפת, לא מלוכלכת ומשפילה.שור זועם.
אם יש קו דרך מלבד היחסים עם הקולונל, זה הגזע, והתפקיד שהוא משחק במוזיקה של פרסלי. עבור כמה מבקרים, לורמן היה רך מדי לגבי ניכוסו של אלביס לסגנונות שחורים. אבל הוא לא מתחמק לחלוטין מהנושא. הטיעון הנגדי שלו, שהוצג בצורה די ברורה בסרט, הוא שזו המוזיקה שאליה גדל אלביס ואהב בכנות, וזו לא אשמתו שתעשיית הקלטות גזענית מצאה אותו קל יותר למכור מאשר האמנים שמהם קיבל השראה.
לורמן מראה את אלביס בשנים הראשונות שר R&B כי זה בעצמותיו; הוא דואג שייעצר בגלל זה, אבל BB קינג (קלווין הריסון ג'וניור) אומר לו, "הם לא הולכים לעצור אותך. אתה לבן ומפורסם. הם יעצרו אותי על חציית הרחוב". מהספיישל של 1968 ואילך, פרסלי יכול להבין את חייו המתפוררים רק כאשר הוא מגיע לטוהר הרוחני של הבשורה. לוהרמן מכבד את ההשראות השחורות שלו בכך שהוא מפיל אותן לצדו בפסקול ובמסך מפוצל.
זה סוג של גאולה, אבל זה לא ממש גאל אותו. אלביס, המגה-כוכב הלבן הגדול, מעולם לא נעצר, אבל בסופו של דבר הוא מצא את עצמו בכלא מסוג אחר. במובנים מסוימים, דמותו עדיין לכודה שם. הסרט המדהים, העצוב והצוהל הזה - הטוב ביותר של לורמן מאזמולן רוז'!- מחזיר אותו למקום שבו הוא שייך.
אלביסייפתח בבתי הקולנוע ב-24 ביוני.
