בסביבות 2006, אם הייתם שואלים סינפיל מה העסקה של פארק צ'אן-ווק כיוצר סרטים, התשובה הייתה נחמדה ופשוטה: "הוא הבחור של סרטי הנקמה הקוריאניים". "טרילוגיית הנקמה" של פארק - המותחנים האפלים שאינם קשורים אך סימפטייםסימפטיה למר נקמה,אולדבוי, וליידי נקמה- חצה גבולות בינלאומיים בעידן שבו נדיר יותר לראות את אמריקה מציגה להיטי פריצה ממדינות אחרות מאשר היום. עלילות מפותלות, אלימות עזה וקטעי פעולה מדהימים כמואולדבויהקרב המפורסם של "הפטיש והמסדרון" עזר להעלות את שמו של פארק על המפה, אבל שלושת הסרטים האלה (לא הראשון שלו, אבל בזמנו המפורסם ביותר שלו) גם תפסו אותו כבמאי עם תחומי עניין וטעמים מאוד ספציפיים.
פארק הפך להיות קשה יותר להצמיד מאז. סרט האימה שלו משנת 2009צָמָאהוא סיפור אהבה ערפד עגום עם יותר ממגע של קומדיה ערמומית. הופעת הבכורה של פארק באנגליתמַסִיקהוא תקלה מוזרה שמעמידה את מיה ואסיקובסקה, מתיו גוד וניקול קידמן זה מול זה במעין פסיכודרמה שופעת בחדר סלון המאוזנת בין סיפור אימה ליצירה תקופתית. פארק נכנס לפעולת ריגול עםהילדה המתופפת הקטנה, rom-coms עםאני סייבורג, אבל זה בסדר, ודרמת פשע היסטורית ספרותית עםהשפחה. והאחרון שלו, המעוצב ללא רבבהחלטה לעזוב, הוא גם פרוצדורה משטרתית וגם סיפור אהבה, מסוג הסרטים שגולשים בקלילות מז'אנר אחד למשנהו, ולא נוחת במלואו עד לרגעים ההרסניים האחרונים.
החלטה לעזובאכן מבהיר אג'נדה ספציפית לפילמוגרפיה השונה ביותר של פארק: הוא אדם אובססיבי לאובססיה. שוב ושוב, הגיבורים שלו מקבלים רעיון כפייתי לראשיהם, ואז רודפים אחריו בעקשנות, לא משנה מה זה יעלה להם. ולעתים קרובות זה עולה להם הכל. באולדבוי, זה אדם אובססיבי לגלות מי נעל אותו בתא מאולתר במשך 15 שנה, ואז זרק אותו לרחוב ללא הסבר. בצָמָא, זה ערפד שכפוף להרס עצמי. בסיפורי האהבה שלו, אנשים נעשים אובססיביים זה לזה, בדרכים שמושכות אותם מהמסלולים הקודמים שלהם למסלולים חדשים. ובתוךהחלטה לעזוב,זה גבר אובססיבי לפתרון רצח, גם אם זה הורס אותו ואת האישה שהוא אוהב.
מההתחלה, הסרט מציג את בלש המשטרה Hae-Jun (Park Hae-il, מבית Bong Joon-ho'sזיכרונות מרצח) כאדם שלא לגמרי יודע להתקיים מחוץ לעבודתו. הוא מתגורר בעיר בימי חול ומבקר את אשתו בסופי שבוע לסקס מקסים ולזמן מאופק וידידותי יחד, אבל הוא תמיד נראה כאילו דעתו נמצאת במקום אחר, במיוחד בלילה, כאשר נדודי שינה אוחזים בו. לוקח זמן לפארק ולכותב שותף ג'ונג סאו-קיונג לחשוף בדיוק לאן מוחו הולך בחושך.
כאשר הא-ג'ון נקרא על מה שנראה כמו מקרה מוות בשוגג, הוא פוגש את אלמנתו הרכה של המת, Seo-rae (תאווה, זהירותשל טאנג ווי). בזהירות, הוא בוחן את הרעיון שאולי היא ביימה רצח חכם במיוחד, מתוכנן היטב. במקביל, הוא נהיה אובססיבי כלפיה בעדינות. השניים רודפים אחר מערכת יחסים זהירה, לא פיזית - פארק אמר שאחת ההשראות העיקריות שלו בסרט הייתה המלודרמה של דיוויד לין מ-1945מפגש קצר, על שני אנשים נשואים שמנהלים רומן רגשי שלעולם אין לו סיכוי לחרוג מנשיקות. עם זאת, תוך כדי התהליך, Seo-rae מתחיל להיכנס מתחת לקליפה המעוצבת בקפידה של הא-ג'ון, וחושף את האובססיות שהוא לא חושף בפני אף אחד אחר.
החלטה לעזובמקבל כמה תפניות נרטיביות ענקיות, אבל הם אף פעם לא מרגישים כמו סוג של הפתעה! מִגרָשׁ! פיתולים! שמשאירים את הקהל מתנשף ומנסה להדביק את הקצב. זה סרט צריבה איטית, בקצב יותר כמו רומן וונג קאר-וואי (במצב רוח לאהבהעולה על הדעת לעתים קרובות במהלך הסרט הזה) מאשר כמו המותחנים המוקדמים של פארק. באורך 138 דקות, הוא מתקדם עבור צופים סבלניים שרוצים להתעכב במרחבים השקטים שצומחים בין בלש לחשוד, ולהרהר בכל פיסת ראיה חדשה בתיק הרצח כשהיא צצה. זו גרסה עשירה במיוחד של whodunit, אבל היא עדיין עוקבת אחר הצורה, כאשר רמז אחד נבנה על אחר כאשר החשדות של הא-ג'ון מתלכדים.
החלטה לעזובבסופו של דבר מגיע לסוג האקסטרים המזעזעים שפארק ידוע בהם, אבל ראשית, הוא מחזר אחרי קהל שיכול ליהנות ממלאכה זהירה ובניית עולם אלגנטית. בשלב מוקדם, הא-ג'ון לומד ש-Seo-rae הוא מסין; כשהיא פוגשת אנשים חדשים, היא מתנצלת על הקוריאנית ה"לא מספקת" שלה, אם כי הכתוביות אף פעם לא מרמזות שהיא מדברת בצורה מגושמת. אבל כשהיא בטוחה שהיא רוצה שיבינו אותה, היא מדברת לתוך אפליקציית מתרגמים בטלפון שלה, ומביטה בהאי-ג'ון למטה כשהמכשיר מסביר לו דברים בשפה גלויה אך פואטית. Seo-rae מבלה את זמן ההשבתה שלה בטיפול בנשים מבוגרות בבתיהם, מה שבסופו של דבר הא-ג'ון עושה כמו שהוא עוקב אחר עקבותיה. זה מוביל אותוהשיר הקוריאני הקלאסי "Mist",מה שמגדיר את מערכת היחסים שלו עם Seo-rae. הסרט חוזר שוב ושוב לרעיון שהבגדים שלו מותאמים בקפידה על מנת להוסיף כיסים נוספים, המלאים בכל מה שאדם עשוי להזדקק לו - משהו שגם אשתו וגם Seo-rae מנצלים כלאחר יד.
כל הערות החסד הקטנות האלה מרגישות כמו הסחות דעת לסרט, עד שהם חוזרים על פני השטח מספיק פעמים כדי להתברר כהגדרת תכונות אופי, דרכים להבין מי הם שני האנשים האלה. שניהם מסתירים הרבה מאוד מהעולם ומזה מהשני, כולל רגשותיהם אחד כלפי השני. אבל פארק וג'ונג חושפים את עצמם דרך פרטים צדדיים, והופכים את שתי הדמויות לחדות וחריפות מספיק כדי לתרגם את משמעות הפרטים האלה. בהתחלה,החלטה לעזובאולי לא נראה כמו סוג של רומנטיקה פנטסטית מעולפת שבונה פאנדומים. אבל כאשר זוויות הדמות הקטנות הללו נבנות בהדרגה לקראת דיוקן גדול יותר, מתברר שמדובר בפנטזיה מסוג אחר לגמרי, על אנשים שאכפת להם מספיק - ויכולים לראות מספיק ברור - כדי להבין זה את זה במלואו, גם אם הם ממעטים להביע את ההבנה הזו. .
זה לא כל מה שעולה בראשו של פארקהחלטה לעזוב, שבסופו של דבר פורש תעלומת רצח שנייה שמסבכת את הרומן של המובילים מחדש, לפני שהתרסק לסוף מדהים. אבל בעוד שהסיפור הפרוצדורלי תופס לא מעט זמן מסך, הסיפור הרגשי הוא מרכז הסרט, וזה שסביר שיישאר עם הקהל הארוך והברור ביותר. כסיפור, הוא חסר את החן והדינמיות של סרטי הפעולה המוקדמים שלו. כדיוקן של אובססיה וחרטה, זה מתוחכם ומספק להפליא. לפארק עדיין אכפת מאובססיה, כעס ועצב מודחק - כל הדברים שהעסיקו אותו כיוצר קולנוע צעיר יותר. הוא פשוט מבטא את האינטרסים האלה אחרת עכשיו, עם שיחות רכות במקומות בלתי נשכחים, במקום עם הקצה הקהה של פטיש.
החלטה לעזוב, ההגשה של דרום קוריאה לשנת 2022 לקטגוריית הסרט העלילתי הבינלאומי הטוב ביותר של פרסי האוסקר, נפתחת באמריקה בהקרנה קולנועית מוגבלת ב-14 באוקטובר, עם השקה רחבה יותר החל מה-21 באוקטובר.
