סקירה זו פורסמה במקור בשילובעִם בצל זכוכיתשחרור תיאטרלי. זה עודכן ופורסם מחדש לקראת יציאת הזרימה של הסרט.
הרבה דברים עבדו יחד כדי לעשותWhodunit לשנת 2019 של ריאן ג'ונסוןסכינים החוצהלהיט. כמו עינו של מגפי האוהב של ג'ונסון לז'אנר שנזרק, בשל לקטוף. או המחזה של דניאל קרייג מתרחק כבלש המחנה בנואה בלאן, קופץ בחצוף את האקדח בסוף כהונתו כג'יימס בונד. ואז יש את הליהוק ללא רבב התחתון: דון ג'ונסון הוא בעל רזה, חסר תועלת, מחליף זהב, בגלל שהוא כמובן!
אבל אולי הדחיפה המשמעותית ביותר להצלחת הסרט היא השלמות של לוח מצב הרוח המוכן לפינטרסט, המתבטא בעיצוב הייצור המבריק שלו, תלבושות וסינמטוגרפיהו סריגי נפילה שמנמנים ומעילי טוויד חדים; ג'יימי לי קרטיס שופע בפוקסיה, ועליו הלם של שיער לבן; ב.מ.וו הנוהמת של כריס אוונס ב.מ.וו וסוודר הכבלים האהוב; שמיים מעוננים ואור נובמבר נמוך וקריר; הילה של סכינים כעיצוב; יקום של קניקנאקס מצמרר, כולם ממולאים באחוזת ניו אינגלנד חורקת, מחודשת של העולם הישן. (אבל כפי שתסריט של ריאן ג'ונסון מציין ברשעות, שנרכש ממוגול נדל"ן פקיסטני בשנות השמונים.) זה סרט חכם ומצחיק שמחזיק את התודעה העצמית שלו בדיוק במרחק הנכון, והסגנון שלו הוא בנקודה.
קחו בחשבון את לוח מצב הרוח של סרט ההמשך במימון נטפליקס,בצל זכוכית: תעלומת סכינים, אשר שוב בוחן משחקי נפש ורצח הכי עבירים בין המיוחסים ביותר. הפעם, זהו מכונית היפר של פורשה המסתובבת על פטיפון רכוב על גג; Azure Seas ושמיים תחת שמש יוונית בוערת; משקפי קוקטייל מותאמים אישית וסמארטפונים מצליחים; פסלי זכוכית וגיזמוס המעטרים ארמון טק פנטזיה עם קופולה ענקית בצורת בצל; הדפסים רועשים, מצעים רופפים, נבחרת, כובעי שמש ואקדח רכוב על קוד.
צילום: ג'ון ווילסון/נטפליקס
כל זה אומר את זהבצל זכוכיתהוא סרט בהיר יותר, חזק יותר ומוחצן יותר מהראשוןסכינים החוצהו הנושאים והאופנה שלה מפלרטטים עם אדישות מצוירת, מצוירת. הפעם, ג'ונסון מכוון לרעיונות גדולים וצחוקים גדולים - זהו סרט מהנה יותר, כמעט קומדיה על הסף לפעמים, ורחב בזה. אֵיפֹהסכינים החוצהמכוון ליומרה ההגנתית של עושר בירושה,בצל זכוכיתלועג לנקודה נואשת של כסף חדש, בעולם של מיליארדרים טכניים, משפיעים ופוליטיקאים פלאש-בפאן. אולם כמו בעבר, בנואה בלאן הג'נטלמנית כאן כדי להפשיט את האשליות של האנשים האלה באדיבות קומית.
גם כמו קודם,בצל זכוכיתמתחיל כתעלומת רצח שנראית כאילו היא עשויה להיעדר רצח בפועל. מותו של סופר הפשע הרלן תרומבי (כריסטופר פלאמר) בסכינים החוצהנחקר בתקופות שונות כהתאבדות או תאונה, וג'ונסון שמח להציל את אופי הפשע וזהות הפושע עד הסוף.
הפעם, יש רק משחק משחק. מיילס ברון (אדוארד נורטון), שעשה הון בלתי נתפס מפלטפורמת טק מעורפלת בשם אלפא, הזמין קבוצת חברים מוטלת לאי היווני הפרטי שלו למפגש השנתי שלהם. הוא מכנה אותם "שיבושים" שלו: פוליטיקאית ליברלית לחוצה (קתרין האן), גאון מדעי שעובד עבור ברון (לסלי אודום ג'וניור), טוויץ 'מניניסט טוויץ' (דייב באוטיסטה), ומודל לשעבר בראשות אוויר (קייט הדסון) עם קו במכנסי טרנינג מפוארים, וזה פורח כי זה 2020, ולמגפת ה- Covid-19 יש את כולם עובדים מהבית.
כולם מופתעים מהגעתו של אנדי ברנד (ג'נל מונה), שבנתה את אלפא עם מיילס, אך אותה הוא חתך ללא רחם מהחברה. כולם נראים מופתעים באותה מידה כשנואה בלאן מוזמן יחד, כולל בלאן. אבל ברון תכנן מסיבת מסתורי רצח בה הוא יהיה "הקורבן", ולכן לפחות הבלש הגדול בעולם מתאים לנושא. חשיפה רבה יותר תפריע לעבודת השעון המורכבת של התוכנית של ג'ונסון - אבל כמובן שמישהו בסופו של דבר מת באמת, ומישהו מתעניין לוודא שיש סלבריטאים בסצנה.
ואילו ג'ונסון הוא עמוקמעריץ של אגאתה כריסטיהתעלומות הקלאסיות, משחקי הבנייה שלהם לא מספיקה לו. הוא מרגיש צורך לשחק משחקים עם המשחק של Whodunit עצמו. מה אם הרוצח לא היה מבצע את הרצח? מה אם הקורבן אינו היעד? במקום להרים את הווילון על מלאכותו במסקנה, כמו שהוא עשהסכינים החוצה, בבצל זכוכית, הוא לוקח הימור גדול ומרים אותו באמצע הדרך. באותה נקודה הוא מעיף את התסריט ומנחש מחדש את העלילה לשחק שוב מההתחלה, עם כל אירוע ודמויות רבות המוטלות באור חדש.
מבחינה מבנית, זה די טריק קסום. חלק מהמכשירים שהוא משתמש בהם כדי לשלוף אותו הם די מרופדים, אך הבחירה הזו נראית מתאימה למפעל כל כך קיצוני ותיאטרוני, והעבודה היא צלילה: כל היצירות משתלבות זה בזה. עם זאת, להימור יש השלכות אחרות. יש דמויות מעמיקות ומועשרות מהשינוי בפרספקטיבה, אך אחרות משוטחות. באופן חיוני, מוסכמות הז'אנר מחייבות את ג'ונסון לשלוף גילוי במסקנה כדי להתאים להפתעת הטוויסט שהוא מהנדס באמצע הדרך, אבל כשהוא מגיע לשם, מסתבר שהוא מוציא את עצמו מהאפשרויות, והתשלום לא נוחת כמו זה צריך.
צילום: ג'ון ווילסון/נטפליקס
אולם באותה תקופה ג'ונסון פחות מעוניין להטיל את הרוצח מאשר להוריד את עולמם של הדמויות בלהבה של תהילה. בסכינים החוצה, שנעשה בעידן טראמפ אובססיבי של ההגירה, הוא שאל את מדינת אמריקה, בכל מקרה, ובחר צד עם זריקת הסגירה המהממת שלו. בבצל זכוכית, נעשה בין ניתוקו של קוביד, הוא פשוט מפיל את שמאלה וימינה בסדרה של יעדים קלים: הפנטזיות האוטופיות של ביג טק, צביעות הפוליטיקה הליברלית, העומק של יצירת תמונות מקוונות. זה דברים מבולבלים, המגולמים במפרץ של קריקטורות Callow שהוא נאבק לבסס קרבה טבעית בין.
עם זאת, הם עדיין קופצים מהמסך, בסיוע התלבושות האקסטרווגנטיות של ג'ני איגן. באוטיסטה מצליח להיות בוריש וגם בגור כדוכס, הילד האיש חסר ביטחון שנלכד בגופו של חוץ סלעי. הדסון מצחיקה כמו בירדי, מלכת אידיוטיות זוהרת שבוטלה בגלל הציוצים שלה כל כך הרבה פעמים עד שהעוזרת שלה לא תיתן לה לגעת בטלפון שלה. נורטון, כמו אלון מוסק-מאוסקוד, דומה לאלון, מכוון תפר עמוק של עוזריות מבלי לעמעם את הכריזמה העצומה שלו-שמחה לראות אותו בחזרה במרכז הפקה הוליוודית גדולה ומנצנצת, ולהיזכר באיזה כוכב הוא ו מונה, בתפקיד המתוחכם והרב -פנים, מאיר בכנות, כעס מבעבע ומציאות שהאחרים לא יכולים לגעת בהם.
זהו גם סרט בו אנו זוכים לראות את דניאל קרייג משחקבינינובאמבטיה עם אנג'לה לנסברי המנוחה וסטיבן סונדהיים מעל זום. הסרט מתרפק על דימוי המאצ'ו בונד של קרייג בכמה דרכים מענגות ומפתיעות, אך קרייג וג'ונסון שניהם דוחפים את בלש הדאפר, עם משיכתו הדרומית הבולטת, בכיוון מצויר יותר - הרחק מהבלש המפורסם של אגתה כריסטי הרקולו פויור, ולקראת הפרודיה שלו צֶאֱצָא,הפנתר הוורודהמפקח קלוזו. בניגוד לחוקר האידיוט של פיטר סלרס, בנואה בלאן אינו טיפש, אך כשהוא יורד לבריכת שחייה לבושה בבגד ים מפוספס דו חלקים וקראבט, הוא נראה קצת כמו דמות של כיף.
האם זה משנה? לא כל כך. סליוט נהדר, כמו הקולומבו של פיטר פאלק - אליו ריאן ג'ונסון ונטשה ליון ישתמשו בקרוב כבוד שלהםסדרת בלשיםפנים פוקר- לא צריך לעומקים נסתרים. הם המפתחות שהופכים את המנעול, פותחים את הדלת ומניחים את האור לכישלונותינו. אנחנו לא צריכים לדעת למה הם עושים את זה, אך אנו שואלים שהם עושים את זה בסגנון. כבידור נוצץ, מהנה, משובץ כוכבים,בצל זכוכיתבהחלט עושה את זה.
בצל זכוכית: תעלומת סכיניםכעת זורם בנטפליקס.
