Illix.run

סקירה זו שלגודזילה מינוס אחדפורסם במקור יחד עם יציאת הסרט לאקרנים. הוא עודכן ופורסם מחדש כעת כשהסרט זמין בפלטפורמות דיגיטליות.

גודזילה מינוס אחדהוא סרט ההחזרה שמעריצי גודזילה ותיקים חיכו לו. זהו עידן של שפע לתקשורת גודזילה: במהלך שבע השנים האחרונות, כחלק משותפות בין אולפני טוהו והוליווד, קיבלה הלטאה הענקית שלושה סרטי אנימציה בנטפליקס, שני סרטים בארה"ב, וסדרה של Apple TV ששודר לראשונה ב-17 בנובמבר. מעריצי גודזילה כמוני לא נותרו חסרים. ובכל זאת משהו מכריע היה חסר ברוב המדיה הזו, משהו מהותי לסרטים המוקדמים ביותר בזיכיון גודזילה: טרור.

היה לנו כמעט עשור של גודזילה המפחידה. בשנת 2016, Hideaki Anno ו-Singji Higuchi שחררו את המזעזעשין גודזילה, שנחשב באופן נרחב כאחד הערכים הטובים ביותר בזיכיון. היא הבטיחה חזרה אל גודזילה המאבנת והורסת את האנושות של העבר. אֲבָלשין גודזילהסימן הפסקה ממושכת בהפקת סרטי גודזילה לייב אקשן יפניים, וסימן את תחילתו של עידן אמריקאי מוצלח ביותר עבור הלטאה הגדולה. התקשורת האמריקאית גודזילה בשבע השנים האחרונות, כוללגודזילה: מלך המפלצות,גודזילה נגד קונג, וסרטי האנימה האלה של נטפליקס, נעים בין שימושיים לטובים למדי, אם כי יוצריו שאלו הרבה יותר מהיקום הקולנועי של מארוול מאשר מסרטי קאיג'ו קלאסיים.

במקום זאת,גודזילה מינוס אחדנצמד למתכון המקורי. הסרט שהתחיל את הכל, שנות ה-54גודזילה,מערבב אימה, מלודרמה קלאסית ומסר אנטי-מלחמתי קדחתני כדי לכרות את החרדות של יפן של שנות ה-50.מינוס אחדהולך אפילו רחוק יותר אל העבר, עם סיפור המתרחש בסמוך לאחר מלחמת העולם השנייה. הסופר-במאי טאקאשי ימאזאקי (שהחזיר זיכיון אהוב אחר לבסיס עםתורמוס השלישי: הראשון) מדמיין כיצד יפן ללא צבא, ללא כלכלה וללא תמיכה בינלאומית תגיב למתקפה הראשונה של גודזילה.

אז זה אתחול מחדש? גרסה מחודשת? דמיון מחדש? קצת מכל האמור לעיל.

הגיבור הסרבן שלנו הוא קואיצ'י שיקישימה (ריונוסוקה קאמיקי), טייס קמיקזה שבשעות המלחמה הולכות ופוחתות זייף תקלה במטוס כדי לברוח מהמוות. בסרט גודזילה, מפלצות הענק נושאות בדרך כלל אתמטאפורה פוליטית מרכזית, אבל במינוס אחד, כתפי קואיצ'י שמכבידות על המסגרת האנושית הזעירה שלו. כטייס קמיקזה ששרד את המלחמה, הוא חוזר לשכונתו כדי לגלות שמעט נשאר מעבר להריסות וכמה שכנים ששרדו.

זהו סיפור גודזילה ברמה הקרקעית: אנו רואים את האירועים דרך עיניהם של קואצ'י, שכניו ועמיתיו לעבודה, ולא דרך מנהיגי ממשלה בעלי ידע, חיילים על אנושיים או גודזילה עצמו. כמו בכל סרט קאיג'ו נהדר, אנחנו מבלים חלק ניכר מהמחצית הראשונה של הסרט בלימוד אכפתיות מהאנשים החביבים האלה רגע לפני שעולמם יימחק על ידי מאות טונות של לטאה ענקית.

קואיצ'י הוא מוביל קודר בצורה יוצאת דופן, אפילו בסטנדרטים של סרטי גודזילה המוקדמים יותר. הוא מתעב את עצמו על החלטתו לשחרר את משימת הקמיקזה שלו, ושכניו, שאיבדו את בתיהם ומשפחותיהם, גם לא מתרגשים במיוחד לראות אותו. אף על פי כן, יחד הם בונים מחדש מבלוקים מופצצים לבקתות פרועות, ובסופו של דבר לבתים צנועים שמתקבצים בין הפרברים של טוקיו. בהתחשב בסרט הזה של גודזילה, זה כמו לראות אנשים שבונים את חייהם מחדש עם קופסת דומינו ענקית.

מינוס אחדהוא לא יצירה תקופתית באסתטיקה בלבד: הסיפור עצמו מרגיש כמו משהו שנשמר משנות החמישים. ימאזאקי משדר אותו במלודרמה של אפוס היסטורי קלאסי. הדמויות שלו הן רומנטיות גדולות-R, משמיעות ללא הרף הצהרות אמיצות והקריבות גדולות, דנות בנושאים כבדים שבהם דמויות מודרניותקשקוש על שווארמה.

קואיצ'י וחבריו מתווכחים על כוחה של אי-אלימות, על ערך השימור העצמי ועל הציפיות הלא צודקות שממשלות מציבות לאוכלוסיות שלהן בעתות מלחמה. הנקודה האחרונה אומרתגודזילה מינוס אחדזיווג עוצמתי להפליא עם סרט האנימציה הסמי-ביופי של Hayao Miyazakiהרוח עולהותגובה בזמןההצטברות הצבאית הנוכחית של יפן.

כמובן שדווקא כשקואצ'י והחברה מתחילים לפתוח את הלב ולעמוד על הקרקע גודזילה מגיעה. (טכנית, הוא מופיע מוקדם יותר בסרט, אבל אחסוך מכם את הספוילרים.) כשגודזילה עושה את הרושם הלגיטימי הראשון שלו, הוא מכה כמו גרסת 2023 של גודזילה המקורית: הביטוי החי של טרור גרעיני. ההרס הפיזי הראשוני שלו מתגמד מול קרן החום שלו, אשר,כפי שמוצג בטריילר, משאיר אחריו מעט יותר ממכתש וענן פטריות.

זה הרגע בסרטי גודזילה המודרניים שבו הגיבורים שולחים מכה, קאיג'ו מתחרה, או איזה מטוס צבאי חדשני. אֲבָלמינוס אחדלזכותו ייאמר, דבק בנוסחה המקורית, תוך שימוש במציאות ההיסטורית כדי לנפנף כל פתרון קל. רוב הצבא של יפן הוצא משירותיו בעקבות כניעתו לארה"ב, שאר ספינות המלחמה שלו נשלחו לפירוק. גם ממשלת ארה"ב לא תעזור; ממשלתה חוששת להעביר נשק לאזור, מה שעלול לעורר ברית המועצות המודאגת. אז נשארה רק קבוצה אחת לעצור את גודזילה: האוכלוסייה האזרחית. זה פוטנציאל מפחיד לחלוטין - קבוצה של אנשים ממוצעים מול קאיג'ו.

עבור אלה מאיתנו מתחת לגיל 70, ההמשגה של גודזילה כמפלצת אימה מפחידה באמת יכולה להיות אתגר. לעזאזל, הוא מופיע בסרטון קרובספר ילדים הדוגל בכוחה של אהבה. אבל ב-1954, גודזילה הפחידה קהלים ברחבי העולם, כמטאפורה ליכולת הלא מדויקת וחסרת התשוקה של הנשק הגרעיני ליישר ערים שלמות.

בחציו האחורי,מינוס אחדמשחזר את סגנון הטרור הזה עם הימור אנושי ומסר פוליטי אינטנסיבי. ימאזאקי מפגיש את החוטים שהקים בקפידה: בריאותו הנפשית של קואיצ'י, יפן שנבנתה בקושי מחדש, הממשלה הנעדרת, הצבא הנטוש, ובאופן מלודרמה קלאסית אמיתית, סיפור אהבה. ואז הוא מעמיד אותם מול כוח אדיש, ​​קטסטרופלי.

האם גודזילה היא האיום של נשק גרעיני? הפיתוי להגיב לאלימות באלימות גדולה יותר? צבא אמריקאי אדיש בתקופה של שיקום לאומי? העובדה שגודזילה מינוס אחדהשאלות הללו מדגישות את מה שהתקשורת המודרנית של גודזילה הייתה חסרה.

אל תבין אותי לא נכון; נהניתי כמעט עשור של בידור גודזילה באמריקה. אבל בתור מישהו שיש לושין גודזילהבראש רשימת ה-Godzilla שלו, שהכיר לילד שלו את Mothra בגיל צעיר מדי, וכרזה אנטומיה של הדורה יושבת מאחוריו ברגע זה ממש, זו ה-Godzilla שחיכיתי לה.

סרטי גודזילה מספקים ליוצרי קולנוע הזדמנות פז לספר סיפורים פוליטיים לא רק על יחידים, אלא על קהילות, או אפילו אומות שלמות. ומכיוון שסרטי גודזילה תמיד יציגו קאיג'ו שהורס ערים ונקודות ציון מפורסמות כמו פעוט משוחרר במוזיאון לגו, אנשים יופיעו. זהו כלי בידור פנטסטי לרעיונות גדולים. כבר שנים שגודזילה נותנת לנו הרבה סוכר. אבל בהתחשב במצב העולם, אני שמח שהוא שוב מופיע גם עם קצת תרופה.