מכל האיטרציות של הדמות היפניתתורמוס III- המנגה וסרטי הלייב-אקשן, ריבוי התוכניות בטלוויזיה, מבצעי האנימציה ומשחקי הווידאו - זה שהתפשט הכי רחוק וזכה למוניטין הגדול ביותר הוא סרט האנימציה משנת 1979הטירה של קגליוסטרו, הסרט הראשון שאי פעם בייםמייסד שותף של סטודיו ג'יבלי, Hayao Miyazaki.
זה נכון שקגליוסטרוהוא סיפור הלופין המפורסם ביותר בגלל המוניטין של מיאזאקי, שבסופו של דבר עזר להפצה בינלאומית של הסרט, ומשך אליו צופים סקרנים שאולי לא שמעו על לופין. אבל זה נכון באותה מידהקגליוסטרועזר להרוויח מיאזאקי את המוניטין המוקדם שמשך משקיעים לג'יבלי. זה לא רק פרק כוכבי בהרפתקת התורמוס המתמשכת, זה סיפור תורמוס כל כך ספציפי ומחושב בקפידה שהוא עזר להגדיר את הדמות לעשרות השנים הבאות.
בסרט החדשתורמוס השלישי: הראשון, כותב-במאיטאקאשי ימאזאקילקח את הגרסה של מיאזאקי לדמות כהשראה. לופין השלישי, נכדו של אמן השוד המפורסם ארסן לופין (מהרומנים של מוריס לבלאן) תמיד היה יהיר ושאפתן. אבל בידיים של סופרים שונים, הוא מגוונת במידה רבה עד כמה הוא מחוספס ואגרסיבי, בין אם הוא אנטי-גיבור מוחלט או גיבור מלא.תורמוס השלישי: הראשוןמחזיר אותו לגרסתו של מיאזאקי, כגנב עם לב זהב.
לופין השלישי הזה הוא פושע מגחך ומחכך שמתיימר להיות מונע רק על ידי מזומנים ותהילה, אבל נמשך באותה מידה מההזדמנות לעזור לאישה צעירה במצוקה, או לפתור תעלומה מסקרנת. בחלק מסיפורי לופין, הריגוש מהפשע והפעולה הם המשיכה העיקרית, כשהדמויות עצמן רק ממלאות את הפונקציות העלילה הנחוצות. בתורמוס השלישי: הראשון, לופין חזר להיות צ'ארמר מתוק ופזיז. הוא נהנה לשחק את התפקיד של אידיוט שטן, אבל עדיין מראה את הצבעים האמיתיים שלו כשזה נחשב.
תורמוס השלישי: הראשוןנפתח בשנות ה-40 בצרפת הכבושה בידי הנאצים, שם ארכיאולוג מפורסם, פרופסור ברסון, מעביר את יומנו הסודי רגע לפני שחיילים נאצים מגיעים לתבוע אותו. המדען פרופסור למברט, המייצג את צוות החשיבה הנאציאחננרבה, רודף אחרי הספר, שלדעתו מכיל את המפתח לאוצר עצום. אבל הוא יוצא עם שום דבר מלבד החותם של ברסון, שעשוי להיות המפתח לפתיחת קופסת השעון המשוכללת המכילה את היומן.
ואז הסיפור קופץ קדימה לשנות ה-60, שם היומן עומד להיות מוצג במוזיאון, עד שלופין, יריבו הוותיק בפשע פוג'יקו, ואישה צעירה בשם לאטיטיה מנסים להתחמק איתו. בקרוב, כולם נלכדים במסע ציד אוצרות בינלאומי ששווה חלקיםשודדי התיבה האבודהוזה עולם מטורף, מטורף, מטורף, מטורף, כשהיומן מחליף ידיים שוב ושוב, והשחקנים השונים מנסים להבין איך לגשת אליו, איך לתרגם אותו, איך לרדוף אחרי האוצר הספציפי שהוא מציע, ואז איך להשתמש באוצר הזה.
דרך כל זה, ימאזאקי משחק קצת עם המיתולוגיזציה העצמית של לופין כגנב חסר לב. אבל ברור מהרצף המוקדם שבו הוא מציל את לאטיציה מנפילה מבניין שהוא הרבה יותר מושקע בבטיחותה ובהצלחתה ממה שהוא נותן. כמו הנסיכה קלריס האומללה בפניםקגליוסטרו, Laetitia היא צעירה, מרשימה, ונחושה, אבל לא טובה במיוחד בהגנה על עצמה מפני הגברים עם כוונות רעות השולטות בכל צעד שלה.
וכמו קלריס, היא זוכה לאהדה ולעניין של לופין בחוסר האונים שלה, אבל גם בגאוותה השברירית ובעקשנותה. החלום היקר ביותר של לטיטיה - לזרוק את כל ההרפתקה חובקת העולם הזו וללכת ללמוד ארכיאולוגיה באוניברסיטת בוסטון - נראה קטן להפליא בהתחשב לאן הסיפור הולך בסופו של דבר. אבל הפעם, לפחות, לופין יש מטרה אישית לא פחות: הוא רוצה לקבל את היומן כי ככל שהוא יודע, זה הפרס היחיד שחמק מסבו המפורסם.
ימאזאקי יכול היה לעשות יותר עם סוג זה של דינמיקה אישית בסרטו, שעדיין מסתמך יותר מדי על קיומם של סיפורי תורמוס מהעבר (הבולט ביותרקגליוסטרו) כדי לתת לדמויות כל משקל או משיכה שיש להן. צוות השחקנים הרגיל במקום - שותפו לצלם החד של לופין ג'יגן ובעל בריתו של הסמוראים גומון, בתוספת פוג'יקו ובלש האינטרפול הבלתי פוסק זניגאטה. אבל הסרט לא עושה שום דבר מרגש במיוחד עם אף אחד מהם. כל אחד מהם מקבל החלטות נחרצות שהם הופכים מיד בשנייה שהעלילה דורשת זאת, וכולם נעלמים לתקופות ארוכות כך שהסרט יכול להתמקד בעיקר בלופין ולאטיטיה.
גומון אינו משרת במיוחד. הוא בדרך כלל תעלומה מכובדת, אבל כאן, הוא שומט את הכבוד לשרבב אובססיביות על חרבו באופן שנראה קטנוני במידה ניכרת מהפטישיזציה הרגילה שלו לחרב סמוראי-סאטירה. ג'יגן, בינתיים, נעלם במידה רבה, למעט כשצריך לירות במשהו או להתכופף עליו.
וכתחליף לדינמיקה הרגילה בין גנבים, ללטיטיה אין מספיק מה להציע. יש לה קצת חוצץ כדי לאזן את פעולת העלמה פעורת העיניים שלה במצוקה, אבל זה כמעט אף פעם לא עושה לה טוב. היא פטסי, הרמיוני גריינג'ר שמטרתה העיקרית בסיפור היא להיות חכמה וקריאה במקומות שבהם צוות השחקנים ברובו הגברי הוא זחוח, פזיז ומונע בפעולה מכדי לטרוח בתרגום שפות עתיקות או לפרש דיאגרמות ישנות ומעופשות. בסוף שנות ה-70, הענווה וההסתמכות הגלויה של קלריס על תמיכתו החצי רומנטית, חצי אבהית, של לופין לא הרגישו במקום במיוחד - היא הייתה מקגאפין באותה מידה כמו דמות. אֲבָלתורמוס השלישי: הראשוןמציגה את Laetitia כדמות ראשית שחייה וחירותה עומדים על הפרק, ואז גוזלת ממנה שוב ושוב כל סיכוי לתרום משמעותית לסיפור.
הדינמיקה הזו מכבידה על הסרט, אבל ממש כמוקגליוסטרולפניו, הסרט גולש קדימה בשמחה בכל פעם שהאקשן מתחיל. לופין הוא עדיין אמן של פיזיות מנומסת ואומנותית, המסוגל להפוך אפילו צעדים מוטעים להצלחות. זינוק הגג המאולתר שלו פנימהקגליוסטרונשאר אחד מהרגעים הגדולים שלו על המסך בכל הזמנים, אבל יאמאזאקי משתווה אותותורמוס השלישי: הראשוןעם רצף מלכודת לייזר מגוחך, עוצר נשימה ומיועד למסך הכי גדול שאפשר. יש הרבה אקשן פיזי בסרט, לעתים קרובות בצד המצויר עד כדי גיחוך, אבל עדיין מנצח לחלוטין. זו לא אחת מההרפתקאות היותר מוחיות של לופין, אבל זו בהחלט אחת מההרפתקאות היותר עצומות שלו מבחינה ויזואלית.
הוויזואליה עצמה עשויה להיות נקודת המחלוקת הגדולה ביותר עבור מעריצי Lupine הוותיקים. קהל שגדל עלקגליוסטרווהרפתקת ה-CGI הראשונה של הדמות עשויה למצוא מעט חלקלק וחסר נשמה בהשוואה לאמנות מצוירת ביד. מעריצים צעירים יותר שגדלו לצד סרטי פיקסאר יהיו כל כך רגילים לשפה החזותית הזו - הפנים הגומיות וחסרות הנקבוביות עם עומקי הצבע המפתיעים שלהם, אפקט התלת מימד מנקר העיניים של צללים שמקיפים את הגופים ומעניקים להם עומק - שזה יצליח' לא להיות נקודת מעידה בכלל. וממימי המנגה המוקדמים ביותר, לופין והצוות שלו תמיד היו קריקטוריים וקריקטוריים. הם משתלבים בנוף היפר-רווי הזה, כמו גם בכל דמות אחרת שתוכננה במקור בדו-ממד.
הצופים יצטרכו להחליט באופן דומה אם ימאזאקי יותר מודע, בוטהקגליוסטרורפרנסים - כמו סצנת מרדף אחרונה שמזכירה למעריצים את האופי הנצחי והבלתי משתנה של הדמויות האלה - מרגישים יותר כמו הומאז' אוהב, או סטרפן שקוף את המאסטר. התשובה לשאלה זו בהחלט תשפיע על האם הם מברכיםתורמוס השלישי: הראשוןכחידוש מבורך לזיכיון שמשתנה ללא הרף, או משהו אחר לגמרי.
אבל בעוד שהסרט החדש ביותר בסדרה אולי לעולם לא יחליףטירת קגליוסטרו, הם יוצרים תכונה כפולה משובחת. לופין לבש הרבה פרצופים שונים במהלך 50 השנים האחרונות, אבל שני הסרטים הללו במיוחד מראים אותו כאותו אדם: פזיז, מזעזעת, לעתים קרובות אבירי, לעתים קרובות מגוחך. ומעל לכל, תמיד מונע להצליח בכל מטרה שהוא מציב לעצמו - גם אם המטרה הזו משתנה 20 פעמים במהלך הרפתקה נתונה.
הטירה של קגליוסטרוהואסטרימינג בנטפליקס, והוא זמין להשכרה או לרכישה ב-אֲמָזוֹנָה,וודו, ופלטפורמות דיגיטליות אחרות.תורמוס השלישי: הראשוןרָצוֹןשחרור בפלטפורמות VOD ב-15 בדצמבר, ובסרטון ביתי ב-12 בינואר.
