במהלך שיאו שלמלחמת הכוכבים: עליית Skywalker, הקיסר פלפטין טוען כירוחו של כל סית 'שחי אי פעםעכשיו מתגורר בו, ואם ריי יכה אותו, הם גם יהיו להחזיק אותה. בתגובה, ריי פונה לג'דיי -ביניהם, אנאקין סקייווקר, מייס ווינדו ואובי-וואן קנובי- על לחישת התקווה הדרושה להביס את הקיסר לתמיד.
כאשר ריי מפעיל את שושלת הג'די, ההבנה של הסרט את הסדר המיסטי דורשת צעד משמעותי לאחור. ישנם, עד כמה שידוע לנו, לא נותרו יותר סית להביס, והג'די סוף סוף יצאו למעלה - אבל באיזה מחיר? ובשלב זה בסיפור, אחרי שלושה דורות של תקלות, כישלונות ותלאות, מי הם הג'די, ומה הם באמת עומדים?
הריאן ג'ונסון-מלוכדהג'די האחרון, אשרהתיישר מחדש את הסאגה עם ההשפעות הבודהיסטיות שלה, ראו דמויות כמו לוק ויודה מכירים בטעויותיהם ובטעויות הג'דיי בכלל. הסצנות החיוניות ביותר של הטרילוגיה המקורית מתמקדות במאבקי של לוק עם ניתוק ומורשת משפחתית-ביניהם, החלטתו לצאת נגד הוראות יודה ואובי-וואן בחזרת הג'דייבתקווה לגאול את אביו, במקום לרצוח אותו. קרב זה עם הניתוק מוגדר רטרואקטיבי בפריקוולס, בו האורח הג'די אוסר על קשרי האהבה, ובסופו של דבר מכריח את אנאקין לחפש את עזרתו של פלפטין כדי להחזיק את פדמה בחיים. אותו מאבק מהדהד את טרילוגיית ההמשך, כאשר לוק כמעט הרג את אחיינו שלו בגלל החושך שהוא חש אצל הצעיר (לוק בסופו של דבר יורד בצד האהבה, גם אם מאוחר מדי).
מורשת הג'דיי שהוסברה על פני תשעה סרטים היא מסובכת. אמונת הסדר בכוח כבינארי בהיר מוביל לתורות דידקטיות על רגשות כמו פחד, כעס ושנאה. בזמן שהסית מטיף נכנע לכעס ושנאה, הג'די מורה לחלבונים הצעירים שלהם לטהר את עצמם מרגשות כדי להיות חיילים אפקטיביים יותר. עם זאת, התוצאה משני הצדדים דומה להפליא. אלימות סית 'נובעת מרגשות שליליים, אך האלימות של הג'די - למרות שהיא צדיקה במוחם - אינה מתחשבת באמפתיה. בעיני הג'די, הסית 'רעים באופן חד משמעי, ויש להתנצח בכל מחיר; "רק סית 'עוסק באבסולוטים", אומר אובי-וואן במונחים מוחלטים. מבחינה כרונולוגית, הג'דיי מתחילים בפריקוולס כמשטרה גלקטית עם המטה שלהם בקורוסנט, אך הם גם אינדוקטרינציה "צעירים", שלא בשונה מהמסדר הראשון, שחוטף ושטיפה מוחית לגייס כמו סערה חסרת רגש.
הסגפנות המדכאת הרגשית של הג'די תרמה להולדתם של שני נבלים רעולי פנים: דארת 'ויידר וקילו רן. ויידר, רודף אחר כוחות תחיית המתים, רצה להגן על אשתו ועל המנטור החדש שלו; קיילו כמעט הפך לקורבן לאלימות הדוגמטית של הג'די. הקיסר סוף סוף נתן לכל אחד מהם מרחב רגשי כלשהו (כמו עצמו ודרך סנוק, בהתאמה). אם כי הסית 'היה מוסתר זמן מה עד לאירועיאיום הפנטוםבסופו של דבר הם יהפכו לשסתום שחרור רגשי עבור ג'די המודחק, מאובי-וואן שמכה את דארת 'מאול בכעס, לאנקין ולוק מתפתים בזעם, ובסופו של דבר לקיילו רן, שרגשות הבגידה שלו הובילו אותו להרוג את שלו אַבָּא.
קיילו, דמות שאובססיבית לסיים את "מה [דארת ויידר] התחיל", "משיג בשוגג את המטרה של סבו לעצור את יקיריהם למותו הוא וריי משתמשים בכוח כשיטה לריפוי פיזי - הרחבה שלהכוח כקהילה וריפוי רוחני בהג'די האחרון- אבל הגשר התימטי בין המסע של ויידר לתחיית המתים לבין ההישג של קיילו וריי בו הוא נומינלי במקרה הטוב. המסע של ויידר במורד השביל הזה היה הלינצ'פין לכל הסאגה; הג'די ככל הנראה אסרו על התורות הללו מכיוון שהם היו "לא טבעיים", וכך גיבוריעליית Skywalkerירידה באותו מסלול צריכה להיות מסוכסכת עם הג'די והדוגמה הנוקשה שלהם.
במקום זאת, ריי מתמודד עם כל הג'די במקום לקחת על עצמו את הנטל של כל הסית '. בסופו של דבר הסרט ממוקם מחדש את הג'די והסית 'לאורך בינארי פשטני, בו רוחות "טובות" נלחמות "רעות". ריי לא עובדת על שום מורכבות כלשההג'די האחרון, כשהוא מתמודד עם טעויות העבר שלו. זה כאילו ריי פשוט "נבחר" לצד הטוב, כאשר תקלותיו נסחפות מתחת לשטיח, במקום להצטרך להגיע לגרסה של Goodness עצמה. כאשר קיילו גואל את עצמו על ידי שימוש בכוח כדי להחיות את ריי, מותו אינו נחשב ראוי לאותה תחייה. זה כאילו הכוח, באמצעות אסתטיקה מוכרת ומכות סיפור שמקדימות מראש את "טוב" ו"רוע ", מקבלות החלטות מרכזיות אלה לגבי החיים והמוות במקום שדמויות יוכלו לעשות זאת. המוסר הופך להיות משתנה כאשר לכוח יש תוכניות משלו.
באופן דומה, כאשר פין מזכיר את הכוח שהעיר את הטוב בו (משהו שחיה סערת הסערה לשעבר ג'נה חווה גם כן), אין שום ניסיון של אף אחד בסרט לעורר את הטוב הזה במוצרי סערה אחרים שטיפת מוח.עליית Skywalkerהוא הסרט הנדיר של מלחמת הכוכבים בו המצלמה טובלת כלפי מטה כדי להתמקד בחיילים שנפלו לאחר שנורה-לא כהצהרה על אלימות, אלא רק כוויזואלית של אגרוף בטן. זה קורה אבל פעם אחת בסרט, אבל משמעותו מוזרה במיוחד בסיפור הספציפי הזה. שיחתם של פין וג'נה מעניקה אישיות לחיילים שטופי מוח אלה, אך שאר הסרט מעולם לא מתקרב אליהם באותה צורה. הם ממשיכים להתייחס אליהם כאל תוספות חד פעמיות, גוססות שמאלה וימינה למרות הפוטנציאל שלהם לטוב. הסרט ממסגר את פין וג'נה כ"נבחרים "על ידי הכוח, ולא כסוכני הכוח שיכולים, בתורו, לעורר את המוסר המולד באחרים. למרות ההתקשרות הרבות של הסרט לחזרת הג'דיי, סרט שמגבש את נושאי הפדיון של Skywalker Saga,לַעֲלוֹתבסופו של דבר כמלחמות נגד כוכבים.
העמדת הסופית בעליית Skywalkerהוא הד ישיר של זה בחזרת הג'דיילמעט מעשה מפתח של אנושיות. לוק מנצח את ויידר או הקיסר פלפטין בחזרת הג'דייהיה מתכוון להיכנע לאלימות נקמנית, ולכן הוא זורק את אורך האור שלו הצידה. לעומת זאת, ריי משתמש בסאברס המשולב של לוק וליה כדי להרוג סוף סוף את הקיסר, שהיה המטרה שלה מהרגעעליית Skywalkerהתחיל. היא אף פעם לא מאתגרת לחפש אלטרנטיבה כמו שלוק עושה, והיא תוספת של אורות אורות שנייה שמאפשרת לה סוף סוף להשתתף בפלפטין, ולא דחייה של פיתוי או כל שינוי באופי שלה. זה כאילו כוחותיה, וניצחונה על הרוע, תלויים לחלוטין בפיזיים - ספציפית, במספר החרבות שהיא מחזיקה. (אולי גם גנב כללי היה מסוגל להביס גם את פלפטין?)
הסרט אפילו מציג סצנה בה ריי זורק את אורך האורות שלה לאש, אבל לוק תופס אותה ואומר לה, "לנשק של ג'די ראוי לכבוד רב יותר." ההתקשרות המתנצלת ללוק השליך את נשקו מצוק פנימההג'די האחרוןעומד בניגודהשיא ההרואי של אותו סרט, שהיו קיימים ללא תלות בלוק באמצעות אורות אורות פיזיים בפועל, ולקשת בחזרת הג'דייזה הגיע לשיאו איתו השליך סמלית את האלימות על ידי השלכת הסאבר שלו הצידה.
הפעם היחידה שלוק מחזיק אורות אורות בטרילוגיה החדשה הזו, הוא כמעט משתמש בנשק כדי לרצוח את אחיינו בהג'די האחרון- טעות שהוא בסופו של דבר עוסק בה. ובכל זאת,עליית Skywalkerמגלה את מושג אורות האור כסמל של מוסר ולא ככלי לאלימות (כמו שאובי-וואן אמר בפריקוולס, "הנשק הזה הוא החיים שלך"). כאשר לקיילו רן יש שינוי לב, הוא משליך את אורות האור האדומים שלו, רק כדי להשתמש בכחול דקות לאחר מכן. השלכת חרבו אינה סמל לדחיית אלימות כפי שעשה לוק, אלא, סמל לבחירת סוג של אלימות מקובלת יותר. זו "דרך הג'דיי" כפי שהיא הייתה קיימת בפריקוולס, והדרך בה אדוניו של לוק לימדו אותו אליו בטרילוגיה המקורית, שם הם ציפו שהוא יהרוג את ויידר במקום לגאול אותו. במקום ליישב את הפגמים והפרדוקסים של תורת הג'דיי,עליית Skywalkerפשוט מקבל אותם כבשורה.
כאשר הסרט מסתיים, ריי מעלה באופן סמלי את לוק וליה לנוח על ידי קבורת פנסי האור שלהם, כאילו כלי הנשק הללו הם ביטויים של הדמויות עצמן. אבל קבורה זו של העבר אינה מייצגת שינוי כלשהו עבור הסטטוס קוו של הסאגה בכל מה שקשור לסכסוך. לריי עדיין יש אורות משלה, כזו שבנתה מהצוות שלה כסמל לאינדיבידואליות החדשה שלה. על ידי אימוץ המוניקר של Skywalker, ריי הופך לסמל להמשך סיפור Skywalker בשם בלבד, במקום לגלם את השיעור הבסיסי שלו על דחיית האלימות לטובת גאולה.
בתהליך, ריי לא מצליח לבסס זהות מחוץ לדוגמה הפגומה והנוקשה של הסדר הג'דיי.עליית Skywalkerמציבה עליה את משקלו של אותה דוגמה כשהיא פותחת את עצמה לכל הג'די של העבר, ומתייחסת למעשה זה לא כאל נטל או מכשול רגשי לנתח, אלא כתג של כבוד. זה עושה זאת ללא תוצאה, להתייחס לג'די ובכוח כאל פקטו טוב, ולא כאל רעיונות שדמויות פגומות יכולות להשתמש בהן לצורך סיבוב עצמי ולשיפורם של אחרים.
הסרט שומר על הג'דיי ואת סיפורם של מלחמת הכוכבים בסטאזיס, במקום לתת להם להתפתח. חבל, בהתחשב במילים של יודה בהג'די האחרון, החלים על שניהם על מאסטרס ג'די פגומים המלמדים סטודנטים חדשים וגם על הדור הישן של סרטי מלחמת הכוכבים כמגיע אחד חדש: "אנחנו מה שהם צומחים מעבר." כנראה שלא.
