באטמן: סדרת האנימציהעשו כל כך הרבה דברים כל כך טוב שכאשר כולם מוצגים בו זמנית, התוצאות הן חלק מהקטעים הטובים ביותר של מדיה של גיבורי על שנוצרו אי פעם: העיצובים החלקלקים של "Dark Deco" שגורמים לו להרגיש נצחי, האווירה האדיבית של פעולה המתרחשת על רקע שצויר על נייר שחור, התיאורים הניואנסים והסימפטיים לרוב של הנבלים.
אלה היו האלמנטים שהגדירוב: TAS, וכשאתה צופה בפרק כמו "העדפה של הג'וקר", "כמעט יש לי את זה" או "לב הקרח", קל לראות מדוע הם נוטים להיות מותקנים לצמיתות בראש כל כך הרבה רשימות של הפרקים הטובים ביותר של התוכנית .
אבל יש משהו אחרבאטמןהאם זה מתעלם לעתים קרובות לטובת קטעי תפאורה בלתי נשכחים ונבלים מרתקים, משהו שלעתים קרובות התגלה באותם פרקים לא מוערכים, סיפורים שהתרחקו מהקאסט הפושעים של Arkham Asylum. על ידי העברת הפוקוס מדי פעם לאנשים הרגילים של גות'הם סיטי,סדרת האנימציהיצר עולם שלם שנבנה עבור גיבורי על.
הרבה לפניסופרמן: סדרת האנימציהאוֹליגת הצדק, עוד לפני שהיה רעיון של יקום מונפש שלם של DC,ב: TASסיפרו סיפורים שהראו שגיבורים ונבלים לא היו קיימים בבידוד, נלחמים בזה על רקע עולם "מציאותי" של השלכות מגוונות. במקום זאת, הוא חקר את ההשלכות ההגיוניות של המשמעות של לחיות בעולם שנבנה על הבסיס של באטמן. ובתוך כך, זה סלל את הדרך לכל מה שיבוא אחר כך.
הדוגמה הקלה ביותר לכך מגיעה בפרק 55: "המכונאי". יש ציטוט מכוער של גרנט מוריסון על האופן שבו מעריצים מבוגרים נתפסים לפרטים שבסופו של דבר לא חשובים, המסוכמים במשפט אחד:אף אחד לא מכניס אוויר לצמיגים של הבאטמוביל. כל מה שאנחנו באמת צריכים לדעת על ה-Batmobile - או על חגורת השירות של באטמן, או כל תמצית אחרת שעוזרת להניע את העלילה - זה שהוא שם כאשר באטמן צריך לעבור מחלק אחד של הסיפור למשנהו. כל פרט אחר הוא רק לבוש, ואם אתה הופך אותם למוקד הסיפור, קל להסתבך בפרטים ולעולם לא להגיע לדברים המהנים.
ב: TAS, לעומת זאת, ממש התייחס לשאלה מי מכניס אוויר לצמיגים של הבאטמוביל, ולמעשה גרם לזה לעבוד.
זה לא ממש מפתיע שזה יקרה. הרעיון של באטמן יש רשת תמיכה מורחבת של אנשים שחייבים לו את חייהם הוא רעיון שהוסר מהצל, דמות העיסה שהיווה השראה כבדה (בלשון הרע) בהרפתקאותיו המוקדמות ביותר של באטמן - עובדה שהייתהמוזכר באלכסון בבאטמן: סדרת האנימציהעצמו. זה אחד שמתאים היטב לבאטמן העיסתי שלב: TAS, וזה עובד היטב בעיקר בגלל שהשאלה מי בונה את הבאטמוביל מובילה במהירות להרפתקה שכרוכה בסכנה של בעל ברית, כזו שיוצאת מעבר לצוות הליבה של אלפרד או הנציב גורדון.
זה אחד מהסיפורים הנדירים שבהם שאלה שאף אחד לא באמת היה צריך עליה תשובה בעצם מוסיפה פרט חדש ומגניב לעולם, והיא נותנת לנו משהו שנוכל להרחיב בקלות כדי לענותאַחֵרגם שאלות. אם באטמן הציל את ארל קופר וקיבל בן ברית שהיה מוכן להשקיע את חייו בייצור מכוניות רקטות היי-טק מבלי לשאול יותר מדי שאלות מאיפה מגיע הכסף, אז זה די קל ליישם את אותו ההיגיון על הכלאַחֵרשהוא שומר גם במערת העטלף.
כמובן, זה עובד גם מכיוון שה-Batmobile הוא אחד מהחלקים הבודדים של אביזרי גיבורי-על שהוא אייקוני מספיק כדי לתמוך בסיפור מקור - כנראה ראוי לציין שברצף כותרת הפתיחה המושלם של התוכנית, אנחנו רואים את הדבר הזה משתי זוויות שונות לפני שאנחנו אי פעם לקבל הצצה לבאטמן עצמו. סיפור על חייט שסיפק לבאטמן חגורות שירות או אומן בומרנג כנראה לא היה מוצא את אותו משיכה.
לגבי ארל עצמו, הוא הופיע רק אחד בתוכנית, ו- כמו רד קלאו ובייבי דול - הוא אחד מהמשחקיםסדרת אנימציהדמויות שמעולם לא הצליחו לעקוב אחרי רנה מונטויה והארלי קווין לתוך הקומיקס. ובכל זאת, אני אוהב לחשוב שברגע שהתגבשה ליגת הצדק והם היו צריכים מישהו שיבנה מטה לוויין, הוא זה שקיבל את השיחה.
זה לא דורש ממש את אותה טקטיקה, אבל "הנשכחים" הוא פרק נוסף שעוסק ברעיון של באטמן אינטראקציה עם אזרחים ממוצעים, מבלי להגיע למרחק יריקה מנבל-על.
אני מבין שזה לא אחד מהפרקים הזכורים יותר לטובה של הסדרה, אפילו על ידי יוצריה, אבל אניאַהֲבָהזֶה. בטח, זה בהחלט חורג מהפורמט הקבוע של התוכנית, עם הרפתקה שרחוקה מהעיר גות'אם, ובאטמן עשוי למעשה לבלות יותר זמן מחוץ לתחפושת בפרק היחיד הזה מאשר בשאר הסדרה, גם יחד. וכמובן, יש את הבוס ביגיס, נבל שמוגדר בכך שהוא בחור שמן בשם "ביגיס" שכל הזמן אוכל עוף מטוגן ומזיע דרך חליפת הפשתן שלו. החלק הזה לא כל כך גדול.
יחד עם זאת, זה פרק שמתייחס ישירות לאחת הביקורות המרכזיות על באטמן כדמות: שהוא ממש ממש איש עשיר שמבלה את כל זמנו במכות חולי נפש. זו קריאה רדודה, אבל קל לאבד את הרעיון שבאטמן מגן על אנשים בצליל ובזעם של סיפור אקשן-הרפתקאות מוגזם. אם לומר זאת באופן בוטה, די קשה להיראות כמו אלוף הפשוטים כשאתה מיליונר שנוסע במכונית רקטה.
עם זאת, יש לנו כאן את באטמן הולך סמוי כדי לחקור חסרי בית נעדרים, ומסתיים לכוד לצדם, כשהוא סובל מאמנזיה במחנה עבודת כפייה. אני מודה שהאמנזיה עשויה להיות קצת חריפה, אבל הסצנה שבה "גף" מוצא את עצמו נעול בקופסת זיעה ולבסוף מחזיר את זכרונו, כאשר קווין קונרוי מחזיר את קולו של באטמן ועוטף את דרכו דרך קיר פלדה ? כלומרמדהים, וללא כמות שליד מגניבה לוקהשוואות יכולות לגרום לי לחשוב אחרת.
אפילו העובדה שביגיס, על כל פגמיו הרבים, אינו אחד הנבלים הקבועים של באטמן עוזרת להדגיש את הנושאים. כשזה הג'וקר שם בחוץ שמרעיל את אספקת המים, יש את הרעיון הזה שבאטמןישלהיות זה שילחם בו כי זההנבל שלו. ביגיס, לעומת זאת, הוא רק איזה בחור. אין השקעה אישית לבאטמן - הסיפור אפילו לא מתרחש בעיר גות'אם. הרַקהסיבה למעורבותו של באטמן היא חמלה, מה שמוביל אותו להפיל נבל ללא כל הציוד שהוא יכול להרשות לעצמו עם הונו של ברוס וויין, ונלחם בשם החברים הכי נחשפים והפגיעים בחברה.
אם כבר מדברים על הג'וקר, הדוגמה הטובה ביותר לאופן שבו גיבורי העל של היקום המונפש מתקשרים עם המרכיבים היותר ארציים שלו, מגיעה מ-"Joker's Wild", עוד פרק לא מוערך מאוד.
על הנייר, לקרוא לזה "לא מוערך" עשוי להיראות כמו מתיחה. אחרי הכל, מדובר בסיפור עם הארכי-אויב המפורסם ביותר של באטמן, שנכתב על ידי פול דיני, עורך הסיפור שאחראי לכמה מהפרקים הטובים ביותר של התוכנית. ועדיין, זה אף פעם לא ממש מוזכר באותה נשימה כמו סיפורים כמו "הדג הצוחק" או "הרלקינה", שניהם נחשבים בצדק לכמה מהטובים ביותר של התוכנית.
אני חושד שזה קשור לעובדה שהג'וקר הוא לא בעצם הנבל של היצירה. הכבוד הזה מגיע לאיל הנדל"ן קמרון קייזר, שפותח קזינו בנושא ג'וקר וטוען שכל דמיון לליצני רצח בפועל הוא מקרי לחלוטין. הג'וקר, כמובן, כועס עד כדי כך שהוא מחליט לפרוץ מ-Arkham Asylum ולפוצץ את כל המקום - מה שמתברר כתוכנית האב של קייזר לאורך כל הדרך.
זה מה שאני אוהב בו: בלב, זהו סיפור לילדים שבו העלילה סובבת כולההונאת ביטוח. זו גרסת גיבורי על של הונאת ביטוח, שעדיין כוללת את באטמן נלחם בג'וקר על גלגל רולטה ענק - אבל זה עדיין על בחור שמנסה להרוויח כסף מהונאת נדל"ן. זהו חקירה מבריקה כיצד הדברים שמגדירים "פשע" בעולמו של באטמן יכולים להתערבב עם סוג הפשע הארגוני שאנו רואים כאן ב-רִיאָלעוֹלָם. זו הנחת יסוד מבריקה באמת, עוד לפני שאתה מגיע לחלק שבו הג'וקר לוקח עבודה כסוחר בלאק ג'ק ומזהה את ברוס וויין, אבל רק מקריאתו בעיתונים.
עולם שלם שנבנה לגיבורי על
זה סוג הגישה הזהבאטמן: סדרת האנימציההצטיין, אבל אפילו על ידי העונה האחרונה של התוכנית כעוצב מחדשהרפתקאות באטמן חדשות, היקום המונפש של DC התרחק מהסיפורים הקטנים יותר. הכי קרוב שהגעת בתוכנית ההיא היה "אגדות האביר האפל", שם חבורת ילדים חולקים את הרעיונות שלהם לגבי איך באטמן באמת. עם זאת, אפילו אז, הדגש לא היה על הילדים כמו על לראות את סגנונות האמנות השונים המוצגים - במיוחד קבלת גרסת אנימציה של סצנה מהאביר האפל חוזרבשנים שלפני DC ו-Warner Bros. למעשה עשו לזה גרסה מלאה.
עד השעהסוּפֶּרמֶןוליגת הצדקהתגלגל, פשוט לא היה מקום לסוג כזה של סיפור. גם זו לא פגיעה בתוכניות האלה, זה רק פונקציה של הדרך שבה ה-DCAU התקדם מההתמקדות שלו בדמות אחת ליקום חובק-כל. יש דרך ארוכה מלהכות את הבוס ביגיס למלחמה ב-Darkseid על גורל היקום, אתה יודע?
אבל חשוב גם לציין את זהסוּפֶּרמֶןוליגת הצדק- ואפילוהרפתקאות באטמן החדשות- לא היה צריך לעשות סיפורים מהסוג הזה, כיב: TASכבר עשה את זה. קל לטעון שמכל מה שבא לאחר מכן,באטמן מעברהיה הפרויקט היחיד שעשה, אבל המסגרת של התיכון וגישה בסגנון ספיידרמן לגיבורי-על בגיל העשרה נתנו לפרקים כמו "החבר של טרי יוצא עם רובוט" תחושה שונה לגמרי ממה שהם בנו עליו.ב: TAS. הבסיס כבר היה שם, מוכן לסיפורים שיכולים ליצור שלם מלוכד - כי כבר ראינו עולם שבו גיבורי על והאנשים הקבועים סביבם היו קשורים קשר בל יינתק.
כריס סימס הוא הכותב הבכיר לשעבר של קומיקסאליאנס זוכת פרסי אייזנר. הוא כתב קומיקס עבור Marvel Comics, Dynamite Entertainment ו-Oni Press.
