סיום הסדרה של FXלִגִיוֹןנפתח עם סדרת כרטיסי כותרת שמאפשרים לצופה לדעת שזה הסוף. אומרים לנו כי "מה המשמעות של כל זה לא נדע. על ההיסטוריה להחליט. כל מה שאנחנו יכולים לעשות זה לשחק בחלקים כפי שנכתב. כל מה שאנחנו יכולים לדעת הוא עצמנו. "
הנה מה שאני יודע על עצמי:לִגִיוֹןאם, בתיאוריה, היו מאוד התיק שלי. אני אוהב מותחנים פסיכולוגיים, דברים של גיבורי על וקרבות נפשיים המופיעים כרצפים מוזיקליים.לִגִיוֹןמדי פעם מסמרת את מעשה האיזון הטונאלי שלה, ובוחן את הרפיון של התפיסה האנושית מעורבב עם אפקטים נוצצים והופעות חזקות, ברגעים שגורמים לי להרגיש שיש משהו עמוק יותר שחסר לי.
אבל אניגַםדע שהמופע מעצבן אותי, כי זה מצץ.
אנילא מעריץ של היוצר נוח הוולי, אבל מתוך העניין לדאוג שאגיע לפי דעותי הכי צורבות, צפיתי בכל פרק שללִגִיוֹןו ולצערי, למדתי משהו: שנאתי את המופע הזה מכיוון שהיא הייתה כל כך קרובה לכל מה שחשבתי שיעשה לטלוויזיה נהדרת, והדרכים הרבות בהן זה נופל גרם לי לשאול מה אני רוצה מהמדיום.
זוהי תוכנית טלוויזיה שמשכפלת את הסרט השקט כעמדת עולם ללא זמן, מציגה המון צילומים של גבר בכיסא גלגלים אשר מילאפרופסור X בתוכנית המבוססת לכאורה על ה- X-Men, ומגיעה לשיאה עם היפוך של המאבק הגדול של סמית'ס-versus-neoהמטריצה טעונה מחדשו אז איך יתכן שזה לא מרגיש שמישהו מעורב נהנה? ואיך יתכן שסיום מלא תקווה לכאורה הותיר אותי לא מרגישים אלא כועסים?
בלִגִיוֹןסיום, דייוויד הלר (דן סטיבנס), מנהיג הכת המנפשי-פונה-סופר-סופרו-סופר-ויליין, חוזר בהצלחה לעבר כדי לפגוש את אביו: צ'ארלס חאבייר האחד והיחיד. יחד הם מתמודדים עם שתי גרסאות של אמהל פארוק (נביד נגאן) המכונה מלך הצללים, מוטנט שחי ממש בראשו של דייוויד במשך רוב חייו ושימש כאנטגוניסט העיקרי של הסדרה.
בינתיים Switch (לורן צאי), מוטציה שנסעה בזמן שמתגלה כאל מסוג כלשהו, מת (או מתעלה על גופה, אני מניח) ומשרת את הפונקציה העלילתית שלה להגן על שאר צוות השחקנים, שהם בתורם, בתורם , הגנה על גרסת התינוקות של דייוויד מפני השדים הכחולים של אמיי-אסק שנקראו אוכלי זמן, אשר אה, אוכלים זמן. בסופו של דבר, אנשי חאבייר והפרוקים מגיעים למעצר, הבנה הדדית המאפשרת לצ'רלס ואשתו גבריאלה להיות הורים אמיתיים לדוד, שהנושאים שלהם נובעים מהגדולים משני העובדה שהוריו נטשו אותו והן נוכחותו של רושם. רוח בראשו. כאשר העבר השתנה בהצלחה, הדמויות נעלמות באוויר הדק כאשר הן מקבלות את ההזדמנות לעשות את זה. חזרה לכיכר אחת.
יש כאן יותר מכמה רעיונות טובים. הרצף בו אנשי חאבייר מושכים כוח טלפתי גולמי מאוזניהם ומעצבים אותו לכלי נשק (מחסן לדוד, כדור לצ'רלס) נראה מגניב, ומזין את הביקורת הסופית של התוכנית על ז'אנר גיבורי העל; בהמשך אותה סצנה, פארוק שואל מדוע משתמשים בכוחות הנפשיים הניכרים של הדמויות ליצירת נשק במקום ממש כל דבר אחר. בסך הכל, צוות השחקנים מביא מידה של רגישות אמיתית לסוף סיפורי הדמויות, ובמיוחד ביל ארווין ואמבר אמצע'נדר כאחיות המוחלטות הנמצאות בתדירות גבוהה.
אבל לרוב ריצת התוכנית,לִגִיוֹןהמטרה הייתה לסנוור, העשן והמראות ורצפי קרב הריקודים הכוריאוגרפיים שהסתירו את העובדה שזה לא באמת קשור לשום דבר. זו הצגה שבילתה את העונה הראשונה שלה ושאלה איזו מחלה נפשית אפילוהיה, בנאדם, לפני שהחליט שהתשובה לא הייתה חשובה. העונה השנייה גייסה את ג'ון חאם לעשות קריינות מורחבת על אשליות ללא סיבה והעלה מספרים מוזיקליים מורחבים באותה מידה שבהם כל הנקודה הרגשית כללה בכותרת השיר. זו מופע שבעונה השלישית שלה הפך לסיפור גיבורי על על שלא לרצות להרוג מישהו תוך שהוא טוען כי הוא מיוחד ולא הנחת היסוד הבסיסית של באטמן.
עניתי לרגעים שללִגִיוֹןמכיוון שקיבלתי את הפרויקט שלו, אבל כל ההיבטים של אותו פרויקט בסופו של דבר עבדו טוב יותר במופעים אחרים. יכול להיות שרציתי מופע גיבורי -על יגיע ל"החשכה ", אבל הסדרה החדשה של אמזוןהבניםעושה זאת תוך הכללת בדיחות על צ'ייס קרופורד שמנסה לעצור דולפין. יכול להיות שרציתי מופע שמשתמש ברצפים מוזיקליים מטפוריים מפוארים, אבלהקוסמיםבוחן נושאים דומים, זה מהנה יותר ונראה שהוא בפועלתהנה להיות תוכנית טלוויזיהולִגִיוֹןהמחויבות לפינוי מעי הסאבטקסט הגובלים על סוטה, והגיעה לשיאה בשגרה המדהימה של הגמר על "אמא" של פינק פלויד, שיר שבהקשר שלהקירעוסק במערכת יחסים אימהית לא בריאה המעודדת ילד להקים חומות ולסגור את העולם בה הולי משתמש כדי איכשהו לבטל את העובדה שדיוויד אהוב מספיק, כמו, לנצח במאבק.
אולי זה לא הוגן.לִגִיוֹןהסיום הסתובב מהזרקת צלחות של פן במחיר מופקע לעבר הקיר למשהו ... ובכן,מַשֶׁהוּו הסיפור, כך התברר, עסק באמפתיה, על סיכוי לעשות זאת, לפתור את מעגל ההתעללות וחוסר הביטחון שפקדו את גבריאלה ואז דייוויד וסיד. בשני רצפי זיכרונות המוקרנים על פרצופים, דמויות רוכשות הבנה מהירה ומוחלטת של דייוויד: צ'ארלס אוכל עוגה פרוסטיאנית המאפשרת לו לחוות את חייו של בנו, ואילו פארוק המבוגר משתמש במשקפי השמש שלו כדי לאפשר לעצמו הצעיר יותר לראות את עצמם פשוטו כמשמעו. עיניו. שתי הדמויות מוצפות על ידי העצוםמַשְׁמָעוּתמחייו של דייוויד, כלומר הם מוצפים מהברק שללִגִיוֹןעצמה.
אבל למופע שמסתיים בפנטזיה של אמפתיה,לִגִיוֹןלא אכפת לך מאוד מהדמויות הלא-דאווידיות שלה. משפחתו המאומצת של דייוויד נעלמה, כולל אחותו הנרצחת המסכנה איימי. היחסים בין הלודרמילקס נדחקים לכמה סצינות של קרי מניף את חרבה. פארוק, פיקוח שמשעבד עשרות, אם לא מאות, אם לא אלפי אנשים, והטיל אין ספור סבל לאחרים, פשוט מסתובב ומביא בדיחות על השתלטות על העולם. נראה שהוא רק צבר אמפתיה לדוד; אֶללִגִיוֹןזה כנראה מספיק.
הסיום כולו נסוב סביב כולם רק צריכיםלִהַבִיןדייוויד, לתת לו הזדמנות נוספת, למרות שעד הסוף הוא אומר באדישותו של אביו כי סוויץ 'הוא "אף אחד" ובעצם מכריח אותה לחזור אחורה בזמן עד שהיא תמות. סיד אומרת לגבריאלה שהיא צריכה לאהוב את בנה יותר, אשר משפיעה איכשהו לאפשר לדוד לנצח בקטטה שמתרחשת באמצע העולם. בסוף הסיום, סיד נעלם מחייך ליד דייוויד, בעיקר מציר את העובדה שהוא אנס אותה בסוף העונה השנייה. בטח, הוא מתנצל, ובוודאי, היא אומרת לו שהיא עזרה לו בגלל התינוק. אבל, כמו שוולט מודה שהוא אהב להיות קינגפין מתים לסילר בBreaking Badסיום הסדרה, זה מעט מדי, מאוחר מדי. רק הכרה בכך שדפקת משהו - התנצלות ללא פיצוי - זה חסר משמעות.
באופן כללי, ביקורת צריכה להיות על הערכת יצירת אמנות לפי כמה שהיא עשתה את מה שהיא ניסתה לעשות, ולא להציע כיוונים חדשים לחלוטין - או, לפחות, שזה לא הוגן ברמה מסוימת לבקר משהו על היותו מה שהוא. עם זאת, ברוח שללִגִיוֹןההתעקשות להתנפנף בכללים (או להעמיד פנים שהם מעולם לא היו קיימים מלכתחילה), כמו גם את נטייתו לדמיין אפשרויות אחרות לדמויות (פרק אחד מדמיין כמה חיים אפשריים עבור דייוויד, ואילו אחר עוקב אחר ילדות שנייה מיתית עבור SYD ), אני רוצה לומר: תזיין את זה.
הטרגדיה הייתה נכונה יותרלִגִיוֹןו הסוף הטוב ביותר האפשרי לתוכנית היה היה חשוך מספיק כדי להגיש כתב אישום של עצם הנחת היסוד של דיוויד ולהכיר בכך שגיבורו באמת היה מעבר לחיסכון. בפעם הראשונה שצפיתי בשני הפרקים האחרונים שללִגִיוֹן, הייתי משוכנע שפרוק היהלֹאבמקור הנבל וטיולו של דייוויד לעבר, אכזריותו כלפי מתג וסיד, היה למעשה מה שהסית את אביו לאלימות, ובסופו של דבר לנטישת בנו. עגום, אבל הטוויסט לא היה מרפה את דייוויד את הוו.
הדברים הם, לפחות קצת, באוויר. צ'ארלס עדיין הולך ללכת לעשות את ה- X-Men, אני מניח, מה שאומר שהוא כנראה יהיה אב נורא. אם אני נדיב, ישנה חלקה לסצנת "האם" שמרמזת שדיוויד שסובל את הוריו פשוט ייתן לו קבוצה אחרת של סוגיות, אם כי הוולי מעולם לא עושה את הטקסט המפורש הזה. והסיום מסתיים ב"ג'ק שמח "שמשחק על הצילום האחרון של דייוויד התינוק, ומשאף את תחילת הפרק הראשון, שמכבה את" ג'ק שמח "על מונטאז 'המתאר את ילדותו של דייוויד, האבחנה וניסיון ההתאבדות בסופו של דבר. יכול להיות שזה פשוט הזמן לעשות את זה שוב, בסגנון הסיום החופף שלהקירו
ברמה אחת, זה דבר מגוחך להתלונן עליו. סיום הסדרה של תוכנית טלוויזיה יקטין את המוקד. אֲבָללִגִיוֹןלקח ברצון כמה נושאים רציניים די מזוינים - מחלות נפשיות, תקיפה מינית, הסכמה, שלמות הנפש - וניצחה לפני שהיא יכולה לחוש את ההשפעה המלאה של אותן החלטות. (אם כי גבריאלה מתארת את המונח "מחלות נפשיות" כ"שם קליני כזה למשהו כל כך גולמי ", זה לא עוזר שאנחנו עדיין לא יודעים את היקף הבעיות של דייוויד, וכי נראה שההצגה לא אכפת לה .) זה יהיה פשוט יחסית למופע להתייחס לזה כאל טרגי, או כהתחלה חדשה מהוססת.
אז כמובןלִגִיוֹןמסתיים בחשיבה מה זההָיָה יָכוֹלעשיתי עם החופש שהוא הקצה את עצמו. אולי דייוויד יתברר בדיוק אותו דבר, אבל זה לא משנה כי לפחות הואפַּחִיתלְשַׁנוֹת. המטוס האסטרלי נעלם לעת עתה, אבל לפחות אנחנולָדַעַתזה פוטנציאל טהור ובלתי מוגבל שיכול לשמש לכל מיני דברים, אם המופע אי פעם היה מסתובב אליו. בסופו של דבר, העולם קיים כמו שדיוויד רוצה שיהיה. הדבר החשוב ביותר הוא לא רקTHEאכפת, אבלשֶׁלוֹאכפת, לא סתםשֶׁלוֹאכפת, אבל שלותָמִיםדֵעָה.
דייוויד מתרחק מכל הדברים שהוא שונא על עצמו, מגן על עצמו ושומר על האפשרות שהוא עשוי להיות אדם טוב אחרי הכל. סוףלִגִיוֹןעוסק באותו תהליך של השלכה והימנעות - ואולי בהנחיית הגמר, כך גם אני. (אחרי הכל, אם אני מבקרלִגִיוֹןבגלל היותך צליל וזעם, ומסווה את היעדר הרעיון המרכזי, אין סיכוי לייִתָכֵןלהיות עושה את אותו הדבר.) זה איזה חרא מוח של גלקסי, אבל זה כל נקודת המופע:כפי שסיפר הוולי לפוליגון בתחילת העונה, "הסוף הוא מה שמעניק לסיפור את משמעותו."
בְּסוֹף,לִגִיוֹןמעריךפּוֹטֶנצִיאָל, פוטנציאל שהוזכר ויהיכה שוב ושוב ושוב. אני מניח שהוולי צודק: כל מה שאנחנו יכולים לדעת זה עצמנו.
אריק ת'ורם הוא המייסד, המארח והסך הכל דופוס מאחורי חינוך שיכור, שהחל כמסיבה בביתו כי כמה אנשים היו צריכים להשתתף בהם. הוא גם סופר שעבודתו הופיעה ב- GQ, Esquire, Rolling Stone, Club AV ופרסומים אחרים, ומחבר הספר על משחקי הלוח שיצאו מ- NYU Press באוקטובר.
