של אמזוןהבניםמטיל ספק בגבורתם של אנשים חייכנים וחזקים בשכמיות, בדיוק כפי שעושה השראת הקומיקס שלו, שיצרו גארת' אניס ודריק רוברטסון. והגישה הזו אינה חדשה.
ספרים כמושומרים, מוציאים לאור כמו Milestone, ודמויות כמו ג'סיקה ג'ונס ועוד, כולם בדקו איך גיבורי על יכולים להיראות כשהם מתמודדים עם אילוצים של סביבה פחות פנטסטית. אבל הרעיון של גיבורי-על שיתמודדו עם בעיות חברתיות אמיתיות נכלל בז'אנר: סופרמן היכה מתעלל בן זוג בקומיקס הראשון שלו.
אבל משהו חסר בסיפורי גיבורי-על מודרניים רבים; כאלה שפשוט מתמקדים בלהיות אפילו יותר ציניים במקום לפרוץ דרך. בְּיָמֵינוּ,כרוניקל, באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק,ברייטברן,וסיפורים אחרים בכלי תקשורת שונים, הלכו בעקבותיו בחתירת הרעיון של גיבור העל הטוב הזוהר.
ובעוד של אמזוןהבניםנראה שזה צריך להיות עוד סיפור גיבורי על אפל, סדרת הטלוויזיה מרחיבה ומעלה את הנרטיב הזה. זה מעמידלָנוּתחת המיקרוסקופ יחד עם גיבורי העל שלה, מעירים על חלקנו במתן אפשרות למערכות ארגוניות לתרץ שחיתות וטורפים. אֲבָלהבניםלא נכנע לפיתוי הוויתור.
כמו מיטב אבות גיבורי העל הציניים שלו,הבניםאומר שתקווה, לא מעצמות, היא הצעד האמיתי הראשון לקראת שינוי העולם.
הבנים בעמוד
סדרת הקומיקסהבניםנותן לקוראים עולם שבו צוות גיבורי על הידוע בשם השבע כולל בסתר אנסים ופסיכופתים רצחניים בין חבריו. קבוצה במימון ממשלתי, הנקראת בחיבה "הבנים", מוסמכת להפחיד את האלופים המחופשים הללו, ולחייב אותם באחריות אם הם גורמים יותר נזק מתועלת.
האמן והשותף ליצירה דריק רוברטסון ציין שהנרטיב האפל, ולעתים השנוי במחלוקת, לא התכוון להרוס את גיבורי העל הקיימים או ללעוג להנחת היסוד מאחורי אלופים כאלה. במקום זאת, הסדרה נועדה להדגיש שאנשים בעלי כוח חייבים להיות בעלי מוסר ואמפתיה חזקים.
הומלנדר, מנהיג השבעה, נראה כמו שילוב של סופרמן וקפטן אמריקה, אבל חסרה אנושיות של אחד מהם. לדברי רוברטסון ב-anראיון עם Business Insider, "אם יש לך את התחפושת ואת הכוח אבל אף אחד מהדמות, עדיין אין לך את הכוח הגדול ביותר של סופרמן, שהוא שליטה עצמית. הומלנדר אפילו לא מורידה את התחפושת. וזה מגלה הרבה".
הבנים גדלים
סדרת אמזוןהבניםמבין את הרעיון הזה טוב מאוד, אבל הולך רחוק יותר, מה שהופך אותו לחלק מנרטיב גדול יותר המעיר על הצמיחה העכורה של החברה ועל סדרי העדיפויות המעוותים. גרסת השבעה של אולפני אמזון היא ערמומית יותר מזו של הקומיקס, שכן הומלנדר ואחרים מסתמכים על הדלקת גז וסחיטה כדי להגן על כספי המשקיעים שלהם, הקריירה שלהם והמוניטין שלהם. זו ביקורת על סגידה לסלבריטאים, ועל סוג של מגנים מערכתיים שמקיפים מתעללים כפי שנחשפים לעתים קרובות על ידי תנועות כמו #MeToo.
מכיוון שאנו רואים מנהלי תאגידים נאבקים להבטיח שלשבע יהיו עסקאות סרטים מוצלחות ולא ייחשפו כפושעים שהם,הבניםלא רק שואל, "מה אם לאנשים רעים היו כוחות על?" אבל "מה אם דיסני והאחים וורנר היו הבעלים של גיבורי על אמיתיים? מה הם יכולים לעשות? מה ימנע מהם ללכת רחוק מדי?" זו הנחת יסוד רבת עוצמה כאשר אנו רואים לא רק כיסויים ושערוריות מתמידים בחדשות, אלא גם יותר ויותר נכסים ומדיה שנלחמים על ידי מספר קטן יותר ויותר של חברות.
סדרת אמזון לא מהללת את השבע על כך שהם בעלי כוח וחוסר אחריות חזקה. אולי יש להם כוחות, אבל הם אנשים פגומים רגשית, אנשים חלשים שלעולם לא מקבלים את מה שהם רוצים בצורה משמעותית, למרות המשאבים שלהם.הבניםהסדרה גם נשענת מאוד על הרעיון ששימוש בשיטות של נבלים כדי להילחם בנבלים אינו מוצדק לחלוטין או ללא עלות.
יואי קמפבל, בגילומו של ג'ק קווייד, מצטרף ל"בויז" לאחר הפסד טראומטי, ורק נפצע ופגוע בטראומה כאשר הוא מתחיל ללכת בדרכו הנקמנית של מנהיגו החדש, בילי בוצ'ר של קארל אורבן. הוא מתחיל להחלים כאשר הוא מעבד ביושר את החוויות שלו במקום לדחוף אותן הצידה.
יחד עם יואי, הלב והנשמה של התוכנית היא אנני ג'נואר, AKA Starlight, בגילומה של ארין מוריארטי. בפרק הראשון היא שואלת שאלה ללא אירוניה: "ממתי הפכו 'מקווה' ו'נאיבי' לאותו דבר?" כשהיא מצטרפת מאוחר יותר לשבעה, קורים דברים איומים ואשליותיה מתנפצות. אבל לפני שהפרק הראשון מסתיים, היא מאשרת את עצמה כלוחמת - דורשת אחריות ומתעקשת שכולנו נהפוך את העולם לטוב יותר. לאורך העונה הראשונה ניתנות לה סיבות רבות לוותר, אבל ממשיכה לדחוף לשינוי. נראה שהתוכנית אומרת שהתקוות שלנו תלויות באידיאלים ובכוח רצון ולא בציניות, האכזריות וחוסר היכולת של בילי לקבל אפשרויות מעבר לניסיונו.
גיבורי על תמיד היו קצת רציניים
כשסופרמן הופיע לראשונה בחוברת קומיקס לכל הגילאים ב-1938, לא הייתה סיבה גלויהלקוראים לקחת אותו יותר ברצינות מאשר מיקי מאוס. עם זאת, הסיפור הראשון שלו הראה אותו לא רק עוצר את הפשע אלא מתייחס לעוולות שנעשו על ידי אנשים בסמכות ואזרחים ללא אמפתיה. הוא חשף שבתי משפט הרשיעו אדם חף מפשע, עצרו אדם שמתעלל באשתו וגילה סנטור שמקווה להרוויח ממלחמה. מאז, גיבורי על רבים חיו בעולם מוזר בין קריקטורות שובבות, רומנים מדעיים והמציאות המבוססת שלנו.
בשנות ה-60, קומיקסים רבים מאת סטן לי, ג'ק קירבי וסטיב דיטקו הציגו גיבורים שנאבקו להישאר הרואיים תוך התמודדות עם דיכאון או הפיתוי להיכנע לאנוכיות במקום לעמוד באידיאלים נשגבים. עד שנות ה-70, קומיקס מיינסטרים חקר גיבורים נופלים מחסד או בוחנים מחדש את חייהם ומניעיהם. אפילו ותיקים כמו סופרמן הפכו מודעים יותר לעולם המורכב יותר ויותר, ודאגו שעזרה קטנה מדי פירושה שאנשים יסבלו אבל עזרה יותר מדי תהפוך אותו לדיקטטור מיטיב.
שנות ה-80 הרימו את הכדור הזה ורצו איתו. ב-1982, של אלן מורמארוולמןאתחול מחדש (פורסם בארה"ב תחת הכותרתאיש נס) הראה לנו, בני האדם העל-אנושיים, לא בשלים מדי מבחינה רגשית מכדי להיות אי פעם גיבורים ראויים, כאשר אחד הופך לפסיכופת הרסני והשני כל כך מתרעם על חולשותיו האנושיות ועל העולם הסובב אותו, שהוא מחליט פשוט להשתלט על כדור הארץ. בשנת 1985, של מארק גרינוולדטייסת עליוןהציגו גיבורי על שהפכו לדיקטטורים. למרות הכוונות הטובות, היעדר הבלמים והאיזונים שלהם מוביל לפתרונות מדאיגים ושליטה נפשית. ב-1986, אלן מור ודייב גיבונסשומריםהציגו את המשגיחים מחופשים כאנשים לא יעילים עם מניעים תמימים או משרתים את עצמם. שני האנשים בעלי הכוח הרב ביותר להשפיע על שינוי אמיתי שניהם מאבדים את האנושיות שלהם עם הזמן.
הסיפורים האלה העניקו לנבלים שלהם מורכבות מבלי לשבח אותם, והראו שהחושך עשוי להיות בלתי נמנע, אבל לא מקובל. והם נתנו השראה להרבה יותר יוצרים לעשות דעות דקונסטרוקטיביסטיות משלהם על ספרות גיבורי על.
לגרנט מוריסון ולצ'אס טרוג הייתה דמות הכותרת שלאיש בעלי חייםלסבול טרגדיה גדולה, ואז לגלות את הכוח של להיות בדיוני (רעיון שמוריסון חזר בו ביצירות כמוFlex Mentallo, The Invisiblesורבגוניות). Milestone Comics השתמשה בדמויות כמו Icon, Rocket, Static ו-Blood Syndicate כדי לחתור תחת ארכיטיפים טיפוסיים של גיבורי על על ידי התמקדות בחוויות של אנשים צבעוניים.
״דברים שנועדו באופן סאטירי או ביקורתישומריםעכשיו נראה שהם פשוט מתקבלים כסוג של מה שהם נראים על פני השטח'
ג'ו אילידג' פיקח על משפחת הקומיקס Catalyst Prime שנתנה תמונת מדע בדיוני מבוססת על מה זה יכול להיות שבני אדם יופיעו פתאום בעולם של היום. ג'סיקה ג'ונס הסרקסטית והצינית לכאורה הוצגה בתורגיבור על לשעבר שפרש לאחר הפרה טראומטית, מאוחר יותר הפכה לחוקרת פרטית שלועגת בקביעות לאנשי טוב ואידיאליסטים רעולי פנים, בעודה מסכנת את חייה כדי לעזור לאחרים.
אבל נראה שחלק מהיוצרים מלאי ההשראה לא הציעו תובנות חדשות בסיפורים שלהם או ראו ערך מעבר לאווירה הקודרת והקודרת של תהליך הפירוק של שנות ה-80. עבודתם התמקדה בניסיון להעלים את מה שקרה קודם לכן, להעלים את האפלה ולהחריג מהאלימות, ולפעמים אפילו להאדיר את הנבל כפנטזיית כוח. זה קצת כמו לחשוב שטיילר דרדן נכנס בדיוקמועדון קרב, או צופהמלתעותולסיים סרט המשך יהיה מוצלח אם תגדיל את הכריש - במקום לציין כיצד הקהל הגיב לקשתות הדמות ולכיוון.
בראיון משנת 2009 עםחוטי,אלן מור אמר, "... כשאני מסתכל על גיבור העל היום, זה נראה לי נורא כמושומריםבלי האירוניה, זה עםשומריםדיברנו הרבה על ההתעללות הפוטנציאלית של סוג זה של צדק ערני רעולי פנים... אבל זה לא נועד באישור... דברים שנועדו באופן סאטירי או ביקורתי בשומריםעכשיו נראה שהם פשוט מתקבלים כסוג של מה שהם נראים על פני השטח."
של אמזוןהבניםהסתגלות מציירת מוסר ואידיאלים כמויוֹתֵרחשוב כשהעולם נעשה חשוך יותר, לא פחות. בילי רוצה לפגוע באנשי-על וננעל במעגל של הפסדים הולכים וגדלים. יואי ו-Starlight רוצים להציל אנשים, ואולי ינצחו את הסיכויים ביחד. גישה זו רלוונטית ודוחפת את הנרטיב רחוק יותר מאשר להזכיר לנו שוב לפחד מאנשים רעים שיש להם כוח, מציאות שאנו רואים כל יום בחדשות. יש עלייה ברצון ובנוסטלגיה לדמויות עם כוונות טובות שמחבקות תשוקות וחלומות ולא ציניות, כי רבים מאיתנו רוצים להתחבר לרגש רציני ולאידיאלים לא מתנצלים כדי להתמודד עם משקל העולם.
ציניות היא כלי נהדר בסיפור סיפורים, אך מגבילה וחסרת טעם אם היא נעשית לשמה. פשוט לומר שאדם עם הכוחות והמשאבים של גיבור על יכול להיות גם אנוכי ורוע זה לא מאוד דרמטי או חתרני. אנחנו כבר יודעים את זה. זה נקרא נבל-על. בעולם שאומר שהמאמצים שלך חסרי טעם בגלל שהמשחק מזויף, לדמיין עולם טוב יותר זה מרד.
"מקווה" ו"נאיבי" הם אכן דברים שונים, כפי שאמרה סטארלייט. אני מצפה לראות אםהבניםהעונה השנייה יכולה להראות לנו למה.
אלן קיסטלר הוא היסטוריון ספרות מדע בדיוני/קומיקס ואישיות טרנסמדיה שמסתכלת על ירח כחנון מייעץ, שחקן וכותב סיפורים. הוא תורם לפסיכולוגיה של וונדר וומןומחבר הניו יורק טיימסרב מכרדוקטור הו: היסטוריה. הוא נחוש בדעתו לכתוב ולביים יום אחד סרט בהשתתפות קריפטו כלב העל.
