המונח "רגע פרשת מים" צץ מספר פעמים בהתייחס לשחרורו שלפנתר שחור, שיצא לבתי הקולנוע בפברואר בשנה שעברה. ההקדמה המחודשת ל-T'challa של צ'דוויק בוסמן הוא הסרט הראשון של מארוול שכולל צוות שחור ברובו; זֶהמתייחס להיות שחור לא רק באמריקה אלא בעולם בכלל; זה נשברשיא קופות באמריקה ובעולם.
הכינוי ההיסטורי מוצדק בבירור, אבל אם באמת אפשר לקבוע מתי בדיוק התרחש רגע פרשת המים, זה עשוי להיות יום שלישי בבוקר, מכיוון שהסרט כעת רשמית מועמד לאוסקר הסרט הטוב ביותר.
הבוקר העניקו מצביעי האוסקרפנתר שחורעם הכבוד להיות סרט גיבורי העל הראשון מועמד לסרט הטוב ביותר, כמו גם מועמדות לסרט בשש קטגוריות נוספות.
העובדה שהמועמדות לסרט הטוב ביותר לא ממש באה בהפתעה קשורה לא פחות לניסיון של האקדמיה לעשות זאתלהקים קטגוריית אוסקר "פופולרית".כמו ההיסטוריה הקולנועית שהובילה עד לנקודה זו. הרעיון שסרטי גיבורי על צריכים להיות במאבק על הכבוד הגדול ביותר של הסרט אינו חדש; בטקס פרסי האוסקר לשנת 2008,האביר האפלקיבל שמונה מועמדויות (וזכה בשתיים, כולל שחקן המשנה הטוב ביותר לאחר המוות עבור הית' לדג'ר), אך היהכידוע נסגר מחוץ למירוץ לסרט הטוב ביותר.
המחלוקת שנבעה מההסתערות - בהתבסס על תלונות על כך ששוברי הקופות התעלמו במהלך עונת הפרסים - הובילה לטלטלה משמעותית בקטגוריית הסרט הטוב ביותר בשנה הבאה: מגרש המשחקים הועלה מחמישה מועמדים לסכום משתנה על בסיס קולות, שבשנת 2009 יביאו לקטגוריה של 10 עומק. המספר המוגדל של משבצות יגרום (בתקווה) שמגוון רחב יותר של סרטים יוכל לקבל הכרה, כולל סרטי "מיינסטרים" כמוהאביר האפל.
עם זאת, השינוי לא היה תרופת פלא, כפי שמעיד הניסיון הכושל של האקדמיה לקבל את הפרס הפופולרי ביותר, שהרגיש שנולד מתוך מצב של פאניקה כדי להבטיחפנתר שחוריקבל לפחות הכרה מסוימת אם בסופו של דבר הוא לא יקבל מועמדות לסרט הטוב ביותר. הרעיון נדחק (בצדק) - ועכשיו אנחנו כאן.
מֵאָזהאביר האפלבערב האוסקר השתנה המטבע התרבותי שמחזיקים בסרטי גיבורי על. הלגיטימציה הנתפסת של ז'אנר "סרטי הקומיקס" גדלה באופן גס במקביל לאופן שבו האימה כז'אנר פרצה למגרש המשחקים היוקרתי, ויותר מזה, כמות הכסף העצומה שהושקעה כדי להעמיד אותם מול כל לקוח פוטנציאלי על פני כדור הארץ אומר שהם מחזיקים במטבע תרבותי שאין להכחישו. רובם עשויים מנוסחה, ולאחר מכן מיוצרים בהמוניהם (או לפחות מיוצרים עבור ההמונים), וסרטים שעובדים מחוץ לקווים האלה אינם מתקבלים על הדעת. אלא אם כן הם מחפשים לערער או לערער על הפורמט, אין באמת דבר כזה סרט גיבורי על קטן מחוץ למערכת.
אז מה זה אומר שהאקדמיה סוף סוף הגיעה לסרטי גיבורי על שראויים לזכייה בסרט הטוב ביותר? סרטי מארוול אינם מונוליטים לחלוטין - ערכים כמופנתר שחורותור רגנרוקבולטים כחזונות ייחודיים - אבל הם חלק ממותג גדול באופן שסרטים אוהביםצורת המים,אוֹר הַלְבָנָה, וזַרקוֹר(כדי לציין את שלושת הזוכים האחרונים בסרט הטוב ביותר) בהחלט לא.
זה לא כתב אישום נגדפנתר שחור- אניזה אחד הסרטים הטובים של השנה, וראוי למינוי שלו - אלא הערה לגבי האופן שבו מה שאנו (או לפחות האקדמיה) תופסים כ"התמונה הטובה ביותר" השתנה, אם יש להודות מעט מאחורי הזמנים.פנתר שחוריש גם משמעות תרבותית מבחינת תוכן והשפעה על התעשייה, שלא ממש ניתן לייחס לשני סרטי הלייב אקשן האחרים של מארוול שיצאו בשנה שעברה,הנוקמים: מלחמת האינסוףואנט-מן והצרעה, מציבים את זה בצורה מסודרת עם המועמד הסטריאוטיפי שלך לפרס האוסקר. הבמאי ריאן קוגלר (אֲנִי מַאֲמִין) עשה הרגל לקחת סיפורים רחבים ולהעניק להם מגע ספציפי ואישי, וזו ברכהפנתר שחורבְּנִפרָד.
יש השוואה ברמת פני השטח שראוי להיעשות לגבילָצֵאתהמועמדות לסרט הטוב ביותר בשנה שעברה: ההכרה בסרט באה בהפתעה בהתחשב בכך שאימה היא לא ז'אנר שלעתים קרובות - אם בכלל - פורץ למחלוקת פרסים גדולה, אבל היא גם הייתה ראויה בהתחשב במידת העשייה של הסרט, והאופן שבו זה נראה ביסודו משנה דעות פופולריות על הז'אנר וכן השפיע על השיחה התרבותית. סרט גיבורי העל הגדול השני שעשה את הסיבובים בעונת הפרסים,Spider-Man: Into the Spider-Verse, נוגע לשילוב דומה של גדלות קולנועית טהורה ודחיפות עכשווית.
נראה שמה שנשאר כעת הוא אם או לאפנתר שחורינצח את שאר התחרות של השנה ולמעשה ינצח את הלילה. בהקשר זה, עדיין יש לו כמה מכשולים לפתור - הטיית ז'אנר חיה וקיימת, שכן סרטי אנימציה, למשל, אף פעם לא קיבלו הביתה את הסרט הטוב ביותר - אבל המועמדות שלו היא רגע פרשת מים בפני עצמו.
