מחפש את אלסקהלקח 15 שנים להגיע למסך. כל מה שנדרש היה עלייה בפופולריות, רמה והתרסקות במעמקי טאמבלר.
הוליווד קפצה על רומן הביכורים של ג'ון גרין מ-2005. ג'וש שוורץ, היוצר שלה-OC, היה התסריטאי המקורי שנוצל כאשר פרמאונט פיקצ'רס קנתה את הזכויות עוד בשנת 2005. הפרויקט נגנז, הוחזר לאחר הצלחת העיבוד הקולנועי של גרין ב-2014אשמת הכוכבים שלנו, שוב גנוז. בסופו של דבר, פרמאונט החליטה לתת לו טיפול טלוויזיה בהולו.
המחפש את אלסקהמיני סדרה לא קיימת בחלל ריק; למעשה, כל כך הרבה דברים בתוכנית, מהאסתטיקה הכללית ועד לשינויים מסוימים בדיאלוגים ובעלילה, מנקודת המבט המותאמת לקצב הסיפור, מרגישים שמנהלי ההצגות עיבדו לא רק את הספר, אלא 14 שנים של תגובות הקוראים . גרסה זו שלמחפש את אלסקהמתעל את מה שאנשים אהבו בספר, אבל גם מתקן את הבעיות - חלקן אמיתיות, חלקן מדומיינות - שקרעו פאנדום.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספוילרים כבדים עבורמחפש את אלסקה, גם הספר מ-2005 וגם המיני-סדרה מ-2019.]
הימים החולניים של מעריצי ג'ון גרין
מחפש את אלסקהמספר את סיפורו של מיילס האלטר, הלא הוא פאדג', ילד די שקט וחנון שיש לו אובססיה למילים אחרונות. בחיפוש אחר משמעות נוספת לחייו, מיילס הולך לפנימייה באלבמה, שם הוא נופל לקבוצת חברים בראשות אלסקה יאנג האימפולסיבית והאניגמטית. הפרקים מתחילים ב-"X Days Before", מרמז על אירוע לא מוגדר שעתיד לבוא. בערך באמצע הספר, אלסקה מתה בתאונת דרכים. הפרקים מסתובבים ל-"X Days After", והעמודים הנותרים חוקרים את האבל לאחר מותה.
באמצע שנות ה-2000 ותחילת שנות ה-2010, ג'ון גרין, ספריו וערוץ היוטיוב שלו היו אהובים על הקהל הצעיר. הפאנדום בער הכי חזק בטאמבלר. זה היה בימיה הראשונים של פלטפורמת המיקרובלוגינג, עוד כשמציאת כיסים של קהילות שאהבו את אותם הדברים שעשיתם - לא משנה כמה מטופשים וקטן - הייתה האמונה האורגנית של טאמבלר. לגרין עצמו היה טאמבלר, והמעריצים עסקו בשקיקה בפוסטים שלו.
מחפש את אלסקההשראה למה שאפשר לצפות:אומנות מעריצים של הדמויות,עריכות מעריצים של סרט היפותטי, ולוחות מצבי רוח (קולאז'ים של תמונות, בדרך כלל חסרות פנים, שנועדו ללכוד את מהות הפרוזה). עֲבוּרמחפש את אלסקה,לוחות מצב רוח היו מורכביםסיגריות בין אצבעות חיוורותוכמויות גדולות של אלכוהול;סידורי חינניות (לפעמים בתוך קופסאות סיגריות);בחורות יפות עם שיער ארוך ופנים מעורפלות חלקית; כובעי מסך חטפו שלדמותה של קאיה סקדלאריו מעורות; ערימות של ספרים;בצד של כביש; וציטוטים- מהספרים או בהשראתם -כתוב על פני משטחיםאו סתםלהגדיר על רקע לבן או שחור.
העיבוד של ג'וש שוורץ למחפש את אלסקהיוצא כאילו מישהו הכניס אלף לוחות מצב רוח מ-Tumblr לבוט ופרסם את התוצאות ב-Hulu. פשוט לצלול לתוךמחפשפינטרסטוטאמבלרולראות את הגוון הרך, הדהוי והזהוב מעט של כל התמונות. לאורך כל התוכנית, המצלמה יודעת היכן להתעכב, כאילו מנבאת את מקומו של הצילום באסתטיקה של טאמבלר: על הסיגריות שבין אצבעותיה של אלסקה, בקבוקי היין שהיא נושאת כמו גביעים, הפרחים המנופצים על לוח המחוונים שלה. (הם צבעונים לבנים בספר, אבל ההצגה הופכת אותם לחינניות לבנות - מה שתראה בדרך כללעל פני האסתטיקה שנוצרה על ידי מעריצים.)
ה-Tumblrness של התוכנית מופיע אפילו באמצע שנות ה-2000 עיצוב התפאורה. החדר של אלסקה, עם שלואורות מנצנצים וספרים מפוזרים, וחור העישון מתחת לגשר, שבו התלמידים גילפו וכתבו ציטוטים בעץ,לעורר את המוטיבים הניתנים לבלוגשאכלס את האתר(ועדיין עושים זאת).
אפילו פס הקול של התוכנית חורג מעבר לאצירה מדויקת תקופתית בלבד. קאבר של Death Cab לסרט "I Will Follow You Into the Dark" של Cutie מופיע כשאלסקה ומיילס מתנשקים בפעם הראשונה. זה שיר שהיה מרכיב יסוד בכלרשימת ההשמעה של ילדת אינדי טאמבלר משנת 2010, שרבים מהם כנראה גם בנו מקדשי מוד לוח סביב ציטוטים שנקטפו מהפרוזה של גרין. "כולכם מעשנים כדי לחיות. אני מעשן כדי למות". "אם אנשים היו גשם, הייתי טפטוף והיא הייתה הוריקן." "הדרך היחידה לצאת מהמבוך של הסבל היא לסלוח."
גרסת הטלוויזיה שלמחפש את אלסקהמייעד מחדש רבים מקטעי הדיאלוג הללו ללא הקשר. אבל ב-2019, קווי המפתח האלה קיימים כנקודת מחלוקת עבור פאנדום שחלף מזמן על פני גרין וספרו.
איך הכל התפרק
מתישהו סביב שיא הפופולריות של גרין - בדיוק מתיאשמת הכוכבים שלנוהסרט יצא ב-2014, וההייפ של המחבר עבר מאינדי למיינסטרים - הפאנדום שמסתחרר סביב עבודתו החל להתהפך. באופן אובייקטיבי, הדמוגרפי יעד לרומנים של גרין ב-2007 גדל. היו טיעונים על כךאולי הספרים לא היו כל כך טובים. כפי שקורה לעתים קרובות עם להט הפופולריות,גם תרבות ההתכווצות סימנה את הספרים כמועריכים יתר על המידה. מפגש התגובות גרם למעריצים להתרחק.
מה שהתחיל כביקורת עכורה על היצירה היצירתית הפך לוויטריון מעריצים נגד גרין עצמו. כשנופלים מהתגית "אנטי ג'ון גרין", אפשר למצוא פוסטים בני 4 שנים המתעדים ציטוטים מחוץ להקשר של המחבר ואנקדוטות המאשימות אותו בעוולות שונות, החל מהיותונרגש רגשית מהרומן שלואֶלתוך שימוש בהשמצות ולהיות מיזוגיני ואנטישמי.
זה הגיע לשיאו בשנת 2015, כאשר אמשתמש טאמבלר האשים ללא בסיס את גרין בשימוש בפלטפורמה שלו כדי להתעלל מינית בקוראיו הצעירים.גרין הגיב, ואז עזב את טמבלר. אחרי שהוא עזב, טירוף ההאכלה פחות או יותר דעך, למעט עמוד תועה מדי פעם שמתרבה עם התג.
מחפש את אלסקהנשאר השנוי במחלוקת ברומנים של גרין, זה שמעריציו אוהבים ומגנים בלהט וזה שמבקריו מציינים כבעיה המהותית איתו. הספר מטפל בנושאים כבדים, אבל לא בכולם עדינות כפי יכולתו, והוא נתקע בנקודת מבט מוגבלת בגוף ראשון. כמספר, מיילס מעלה דעות מצוירות על האנשים סביבו, עד כדי כך שהם אף פעם לא מרגישים ממש אמיתיים.
למרבה האירוניה, התקלה הגדולה ביותר שלמחפש את אלסקההוא עצם הדבר שהיא מבקשת לפרק: אלסקה עצמה, או ליתר דיוק, איך אנחנו רואים אותה.
נעול בנקודת המבט של מיילס, הספר מציג גרסה אידיאלית של אלסקה. למיילס, היאהואנערת החלומות המאנית הטרופית ההיא שמבקריו של גרין גרמו לה להיות.מחפש את אלאסקהמתנגדים של א שוכחים שבמהלך הספר כולו, אנו נזכרים שאלסקה היא לא מי שמיילס בונה אותה להיות. המחצית השנייה שלו מפרקת את הזהות המדומיינת, ובסופו של דבר, מיילס מבין שהגרסה שלו לאלסקה הייתה היפר-אידיאלית. היא לא אוסף עצבני של תמונות אסתטיות מטאמבלר עם גופן מסוגנן; היא נערה מתבגרת מבולגנת, בטראומה עם פגמים ופגמים.
אבל למבקריו של ג'ון גרין, אלסקה היא טרופית:בעייתי, לא מפורק. השקוע בנקודת המבט של מיילס, מובא מתוך כמעט 15 שנים של ציטוטים מחוץ להקשר ופרשנויות אסתטיות, ההשקפה הפופולרית על אלסקה - בדומה לזה של מיילס - מעוותת. אנחנו שוכחים את ההתגלות של מיילס בסוף הספר כשכל מה שאנחנו רואים זהיָפֶה,ילדה עצובה לוחות מצב רוחבנוי על ציטוט עלטפטופים והוריקנים.
של הולומחפש את אלסקההסדרה מתקנת כמה מהציטוטים ה"יומרניים" על ידי הבאת הסיפור לפרספקטיבה נוכחת בכל מקום. אנחנו כבר לא כלואים בראשו של מיילס. אנחנו מקבלים סצנות שבהן מיילס אפילו לא נמצא בסביבה, וכאלה שבהן האהבה שלו חד צדדית. בפרק השלישי של התוכנית, אלסקה עוזרת למיילס להתלבש לדייט. כשהיא פותחת בעדינות את כפתורי חולצתו, היא מוארת באור לבן ורך. התנועות בהילוך איטי, משתהות באלסקה. אבל זה מאוד ברור שהכל בראש של מיילס; המצלמה מתרחקת, ואלסקה לוקחת בנונשלנטיות את החולצה שלו כדי לגהץ אותה. כמה רגעים לאחר מכן, החבר שלה נכנס פנימה והיא מנשקת אותו בהתלהבות.
ישנם רגעים המתמקדים באלסקה ללא נוכחות מיילס, המגדירים אותה כדמות משלה ולא רק דרך עיניו של מיילס. למעשה, כל הדמויות - לא רק התלמידים שהם חברים של מיילס, אלא גם המורים - זוכות ליותר מימד, חדור יותר אנושיות מאשר סתם קריקטורות שמיילס רואה.
בסופו של דבר אלסקה אכן מפתחת רגשות כלפי מיילס, אשר מיילס (לאחר שניסה להתגבר עליה) מגיב לאחר שנפטר מההשקפה הרומנטית שלו עליה. בספר הוא לא משיל את הגרסה האידיאלית של אלסקה עד לאחר מותה.
מכיוון שסדרת הטלוויזיה מאנשת את אלסקה בשלב מוקדם - ומכיוון שגם מיילס רואה את זה - הנשורת לאחר מותה לא מרגישה כמו הקיבעון של מיילס באלסקה, אלא כל הדמויות משלימות עם האבל שלהן. מיילס, הקולונל וטאקומי עדיין יוצאים למשימה לגלות בדיוקמַהקרה, אבל זה מרגיש פחות כמו אובססיה ויותר כמו חקירה ממשית של אבל. זה מבולגן ומוטעה, אבל הם שלושה ילדים שפשוט איבדו מישהו שחשוב להם.
ואז יש את הציטוטים: פעם אהב, אבל עכשיו המטרה שלגלגלי עיניים ובדיחות.בקריאת הספרים כנער צעיר, שפתו של גרין נשמעה קרירה ויפה בצורה בלתי אפשרית; כשאני רואה את הציטוטים כמבוגר, השורות פשוטותלא מציאותי.כמובן: ילדים בני 17 הם יומרנייםוחושבים שהם מגניבים בצורה בלתי אפשרית. ויש להודות, בקריאת הספר - שמסופר על ידי ילד יומרני שאולי לא חושב שהוא מגניב אבל בהחלט חושב שהוא טוב יותר מאחרים - אפשר לשכוח שזה עניין של קול.
המופע של Hulu מבסס את היומרה של בני הנוער שלה מההתחלה. אלסקה הולכת לקנות משקאות חריפים מחנות נוחות ומוציאה הרהור דיבורי מדי על הזמן שחלף, שאליו הפקיד מסתכל עליה בבלבול ואומר, "את לא נשמעת כאילו את בתיכון."
"זו בדיוק הנקודה", היא עונה.
היא אומרת, "אני מעשנת כדי למות", וזה מרגיש מביך, כמו שצריך. קריסטין פרוסת' מבריקה בתור אלסקה, משדרת את הייאוש להיות מבוגרת יותר ולהתייחס אליה ברצינות. כל השחקנים מביאים את תחושת החשיבות העצמית המנופחת שיש לבני נוער חכמים, יחד עם המחשבה של מתבגרים שכל דבר בתיכון הוא ממש הדבר הכי חשוב שקרה לך. בהשוואה לחכמה עם הגישות המנומקות יותר של המבוגרים, שהם ניטרליים ואוהדים יותר מגרסאות הספר המוגזמות שלהם, הכל מרגיש אמיתי.
בשנת 2019, העיבוד של הולו לספר מרגיש איכשהו יותר נכון לסיפור שגרין התכוון לספר מאשר הספר עצמו. אולי זה בגלל העשור וחצי של המעריצים הסוערים שעיצבו אותה, אבל המיני-סדרה מגהצת קווים ורגעים כדי למנוע שנים של אקסטרפולציה מקהל מעריצים מקוון שעשוי להיות גם קהל היעד.
בספר, מיילס ואלסקה צופים יחד בפורנו, והיא נרדמת. הוא כל כך רוצה להחזיק אותה, אבל במקום זה מתפלש ברחמים עצמיים והולך הביתה: "אז חזרתי לחדר שלי והתמוטטתי על הדרגש התחתון, וחשבתי שאם לאנשים היה גשם, היה לי טפטוף והיא הייתה הוריקן. ” סדרת הטלוויזיה נותנת לנו את סצנת הפורנו, אבל היא לא רומנטית; במקום זאת, אלסקה צוחקת על אי הנוחות של מיילס, קמה ומשאירה אותו "לשמור על עצמך".
קו "טפטוף והוריקן" מופיע בתוכנית, אבל הוא מגיע לאחר מותה של אלסקה, כאשר מיילס מנמק את מה שקרה ואיך הוא אמור להרגיש לגבי זה. הוא אומר את זה בעודו בוכה לאמו על כמה שזה כל כך כואב להיזכר באלסקה, ובכל זאת הוא לא רוצה שזה יהיה פחות כואב כי זה אומר לשכוח אותה. הוא מעד על דבריו. הוא בוכה. אמא שלו אומרת לו שזה קשה, אבל הוא יעבור את זה. הוא טוען שאולי הוא לא רוצה.
זהו תיאור מבולגן וגולמי של אבל - בסופו של דבר, מה היה הספראָמוּרלהיות על, ומה התוכנית תופסת טוב יותר.
