דברים שתלמיד אמריקאי ממוצע לומד עליהם בדרך כלל בבית הספר היסודי, אם הם עושים בכלל: אמילי דיקינסון הייתה משוררת בשנות ה-1800; היא הייתה מתבודדת שלא יצאה מביתה הרבה; רוב שיריה פורסמו לאחר מותו.
עדיין לא בדיוק הבסיס לסיטקום מותאם לבני נוערApple TV Plusשלדיקינסון, כותרת השקה לצדלִרְאוֹתולכל האנושות, הופך את גיל ההתבגרות של המשורר האמריקני המפורסם לשורת פרקים סוערים באורך 30 דקות. אמילי המתבגרת - שיחק כאן על ידיגריט אמיתיודבורההשחקנית היילי סטיינפלד - מרגישה שהיא שייכתנשים קטנות, בעקבות התבגרות, גיבורות המאה ה-19. למרבה המזל, חדור במגע של סטיינפלד בדמות, שפריץ של הומור מודרני מוזר, פסקול עכשווי (שלום, "הילדה האמריקנית הכי טובה שלך" של מיטסקי), וקו עלילה לבבי השואב מהיבטים פחות מוכרים בחייו של הסופר,דיקינסוןמתגבר על הנוסחה המושכת YA, חתיכה תקופתית.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספוילרים לשלושת הפרקים הראשונים שלדיקינסון]
האמילי שלדיקינסוןהיא חולה נפש שאינה רוצה לחיות לפי ציפיות החברה מנשים. היותה אאוטסיידר של התקופה הופכת אותה למרכיב מוכר לצופה המודרני: צעירה מודרנית חזקה ומתריסה החיה בעולם מיושן. היא רוצה השכלה, לא רוצה להתחתן, ובכך מסמנת את כל הקופסאות שהופכות גיבורה תקופתית לחביבת מעריצים טיפוסית. אחרי הכל, הקוראים בדרך כלל מזדהים עםגאווה ודעה קדומהאליזבת בנט על אחותה היותר צנועה ג'יין, עםנשים קטנותשל ג'ו מארס על מג הפרגמטית.
ברגעים הראשונים של הבכורה,דיקינסוןהשואוראנר אלנה סמית' (הפרשה) ממקם את אמילי באופן דומה. אמה שולחת רווקים צעירים זכאים לדרכה, בתקווה שהיא תתחתן. אמילי מתלוננת. אחותה הצעירה לא מבינה למה - לוויניה תביןאַהֲבָהלהיות נשוי. ההצגה מצלצלת מוכרת לבני נוער חובבי ספרות תקופתיים, אם כי סטיינפלד מחדיר לאמילי מוזרות חביבה, ומביאה עומק לדמותה. כשהמחזר האחרון שלה (שהוא במקרה גם חבר שלה) שואל למה היא לא תתחתן איתו, היא מיד מכריזה שהיא "מאוהבת במוות" ברצינות תיאטרלית מושלמת. הגילום שלה - והשפה והפסקול האנכרוניסטי של הסדרה - מביאים את הדמות לחיים בתוך מה שיכול להיות חידוש של העלילה שלנשים קטנות(אבל אמיתי).
השפה וההתנהגות המודרניים מחזקים נימה כללית שלבני נוער מהמאה ה-19; הם בדיוק כמונו!וזה משהו שהצופים יצטרכו להקל עליו. במיטבו - למשל, כאשר לביניה מהרהרת על כך שג'יין הפופולרית תמיד נראית כל כך "מרווחת" - הווריד מוסיף הומור פאנקי ובלתי קצבי, שמזכיר את הז'אנר של סדרות האינטרנט של YouTube שנתןסיפורים ומחברים מהמאה ה-19 טוויסט מודרני(אני אומר את זה באהבה גדולה). למרות שזה עוזר לצבוע את קווי העלילה האופייניים לתוכנית אחרת, זה לא מה שעושהדיקינסוןלְהִתְבַּלֵט.
זה קשור לקטע אחד מאוד מרכזי של העלילה שנחשף בפרק הראשון, שנלקח מחייו האמיתיים של דיקינסון, כזה שאולי הושמטו בבית הספר: אמילי דיקינסון הייתה AF קווירית.
אנו למדים זאת בפרק הראשון, לאחר שאחיה של אמילי אוסטין מודיע שהוא מתחתן עם חברתה הטובה סו. אמילי פגועה מאוד. זה נראה כמו אותה תגובה שיש לאליזבת בנט לחברתה הכי טובה שרלוט מתחתנת עם מר קולינס ובהתחלה מרגישה כאילו אמילי סתם מסתערת על מוסד הנישואים באופן כללי.
אבל מהר מאוד הובהר שהסיבה שאמילי לא רוצה שסו תתחתן עם אוסטין - הסיבה שאמילי לא רוצה להתחתן עם אף גבר - היא בגלל שהיא מאוהבת בסו. זו אהבה שנוגעת, אבל בגלל שסו היא יתומה חסרת פרוטה, היא חייבת להתחתן כדי לשרוד. זוהי כמיהה עמוקה, אחת שנעשתה חריפה יותר ככל שהפרקים ממוסגרים סביב שיריה של אמילי, רובם מופנים אל סו או בהשראתו.
בבת אחת, העלילה מרגישה כבדה יותר: כן, אמילי היא אאוטסיידר, אבל לא רק בגלל שהיא אוהבת לכתוב. היא מאוהבת ללא תקנה בחברה הכי טובה שלה והם לעולם לא יכולים להיות ביחד. המאבקים והמגבלות שאמילי מרגישה בגלל המגדר שלה מתגברים עוד יותר. לא רק שהיא צעירה שאפתנית בעידן שבו היא צפויה לשים את השכלתה בצד לבעל, אלא שהיא גם אישה קווירית בעידן שבו להיות עם האישה שאהבה בהחלט היה בלתי אפשרי.
עם כובד המיניות הנסתרת של אמילי, הסלנג המודרני של המתבגרים מרגיש פחות כמו פריחה מוזרה ובמקום זאת מושך השתקפות של ההווה על העבר. הרעיון שבני נוער עוברים את אותם נושאים לאורך זמן עדיין קיים, אבל במקום להיות על רכילות ומסיבות בית, מדובר על המאבק בהדחקת המיניות של האדם שעדיין מהדהד עד היום. זה לא מאבק ספציפי לעידן, כמו שאביה של אמילי מסרב לתת לה ללכת לקולג' או לפרסם את שיריה. אמילי היא גיבורה חזקה, חולקת הלך רוח מודרני עם גיבורות אהובות רבות ומוכרות; אבל אמילי הייתה אדם אמיתי, והמגע הזה של חייה האמיתיים שעושהדיקינסוןלהרגיש כמו סיפור התבגרות ראוי לזמנים המודרניים.
