כאשר אפולו 17 התרומם מעל פני הירח ב-1972, נאס"א קיבלה את מה שיהפוך לשאלה מתמשכת: מתי תחזור ארצות הברית לירח?
במהלך השנים, הסוכנות ונשיאים שונים הבטיחו שיבה מנצחת, לא רק כדי להרים סלעים, אלא כדי להישאר או להשתמש כאבן קפיצה ליעדים אחרים במערכת השמש שלנו. סופרי מדע בדיוני הוסיפו לאפשרויות, ודמיינו מה עלול היה לקרות לו המרוץ לחלל היה נמשך. זו הנחת היסוד של הסדרה החדשה של רונלד ד.מור,לכל האנושות, המתאר היסטוריה חלופית שבה ממשלת ארה"ב לעולם לא נוטשת את הפרויקט לאחר שברית המועצות מכה אותו עד לירח.
כאחד מפרויקטי הבכורה משירות הסטרימינג החדש של אפלApple TV Plus, לצדאפוס פנטזיהלִרְאוֹתואתYA-צמודדיקינסון,לכל האנושותמשמשת גם כטלוויזיה מצוינת, וגם כמבט לאחור על איך המירוץ לחלל היה יכול להתברר לו הסוכנות הייתה יותר מכילה.
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים קלים לפני חמשת הפרקים הראשונים שללכל האנושות]
ארה"ב וברית המועצות מצאו את עצמן ננעלות בקרב תחרותי על החלל החל משנת 1957 עם שיגור ספוטניק. בשנת 1961, ברית המועצות שוב הופיעה את ארה"ב על ידי שיגור הקוסמונאוט יורי גגרין על סיפון ווסטוק 1, ושוב בשנת 1963 כאשר ולנטינה טרשקובה הפכה לאישה הראשונה שטסה בחלל. אך לאחר שברית המועצות התמודדה עם מספר שיגורים קטסטרופליים ומותו של אדריכל טיסות החלל הראשי שלה, סרגיי קורולב, ארה"ב תפסה דריסת רגל עם תוכניות ג'מיני ואפולו. ארה"ב שמרה על התקדמות יציבה עד שאפולו 11 נגע במשטח הירח. (אם אתה רוצה הסבר ממש טוב, אני ממליץ בחום לבדוקהוושינגטון פוסט'הפודקאסט שלזריחת ירח, שמתעמק כיצד ומדוע המירוץ לחלל המריא.)
לכל האנושותאקסטרפולציה על מה היה קורה אם ברית המועצות הייתה משאירה את רגלה על הגז ותוכנית הירח הצליחה. התשובה? מירוץ חלל אינסופי, כזה שהחזיק תחרות בין ארה"ב לברית המועצות.
המופע נפתח במונטאז' של ג'ון פ. קנדי שאומר דברים מעוררי השראה על תוכנית החלל האמריקאית, והאתגרים שהיא מייצגת. ואז מור מתקן את ציר הזמן שלנו: שבועות ספורים לפני שארצות הברית נוחתת על הירח עם אפולו 11, ברית המועצות הפתיעה את העולם עם נחיתה מוצלחת משלה. בקרי המשימה והאסטרונאוטים של נאס"א צופים בדממה המומה כשקוסמונאוט הולך על הירח, ותובע את הרגע בשם התנועה הקומוניסטית.
הנחיתה מביאה את ארה"ב לבחון מחדש את הכונן להגיע לחלל. האסטרונאוט אדוארד בולדווין (פחמן שונהשל ג'ואל קינמן) לוקח את החדשות קשה במיוחד, וקורא לממשל של נאס"א ולגישה הזהירה של ורנר פון בראון למסע בחלל. הוא מקבל אתחול מהמשימה שלו, אפולו 15, אבל תעלוליו מושכים את תשומת לבם של כמה פוליטיקאים ומנהלים שאפתניים, שגורמים לו להעיד בקונגרס שנאס"א כמעט ואיפשרה לברית המועצות להגיע לשם קודם, ושהמדינה צריכה הרבה יותר גישה אגרסיבית לחלל.
הוא מקבל את רצונו - הוא הוחזר ל-Apollo 15, ופון בראון נאלץ לצאת. המהלך הגיע בזמן: אחרי משימת אפולו 11 מסמרת שיער הרבה יותר (ניל ארמסטרונג ובאז אולדרין כמעט לא מצליחים לצאת אחרי נחיתה קשה), הסובייטים נוחתים בפעם השנייה, הפעם עם קוסמונאוטית צועדת החוצה אל פני השטח. בתגובה, הנשיא ריצ'רד ניקסון מורה לנאס"א להתחיל לאמן צוות של אסטרונאוטיות. כאשר המודיעין האמריקני מאמין שהסובייטים עשויים לתכנן מחנה קבוע על הירח, נאס"א מעמידה את בסיס הירח בעדיפות עליונה.
שרשורי עלילה אחרים מרגישים מוטבעים עבור פרקים או עונות עתידיות (מור וכותביו עשו זאתכנראה תכנן שבעה). עלילה מתמשכת אחת עוקבת אחר נערה היספנית צעירה, אלידה רוזלס (אוליביה טרוחיו), שאביה עובד כשרת בבקרת משימה, ושואבת השראה מהכללת נשים בתוכנית. שרשור נוסף עוקב אחר בני זוגו של האסטרונאוט כשהם דואגים לגורל בעליהם ונשותיהם בחלל.
במהלך חגיגות השנה ה-50 לנחיתה של אפולו 11, היסטוריוני חלל וסופרים הדגישו מרכיב אחד מהעבר של נאס"א: הדרת נשים ואנשים צבעוניים מחיל האסטרונאוטים, והקשרים עם מדעני טילים גרמנים שברחו לשדה התעופה. ארה"ב לאחר מלחמת העולם השנייה. יש לסופרים כמו מרי רובינט קוואלצייןשבמשך עשרות שנים, החלל היה גבול שפתוח רק לגברים לבנים. המופע של מור מדגיש את האתגרים שעמם התמודדו נשים בסביבת העבודה במשרד של שנות ה-60. כאשר בת חסותו של פון בראון מרגו מדיסון (רן שמידט) מקודמת לשליטה במשימה, היא מוטרדת על ידי עמיתיה הגברים. האסטרונאוט גורדו סטיבנס (מייקל דורמן) מנהל רומן כשהוא רחוק מהבית - מה שמטיל עומס ניכר על נישואיו, במיוחד לאחר שאשתו, טרייסי (שרה ג'ונס), נבחרה לאחת המועמדות לאסטרונאוטיות. הנושאים האלה נכונים במיוחד היום, וזה משהו שנראה כחוט מקשר בין כמה מההפקות של אפל. של אפלתוכנית הבוקרעוסק גם בסקסיזם במקום העבודה והעצמת נשים.
לכל האנושותמרגיש כמו ההפרכה של מור למיתולוגיזציה של אמריקה במירוץ החלל והבחירה לשלוח רק גברים חזרה לירח. הוא דחף את גבולות המגדר בתוך ז'אנר טלוויזיה עם פרויקטים כאלהBattlestar Galacticaואאוטלנדר, אבל הסדרה החדשה דוחפת חזק יותר.המופע של מור מקפל רבים מהטיעונים שסופרים כמו רובינט קוואל העלו: האסטרונאוטים שלו מתמודדים עם אותם אתגרים, מהאתגרים הטכניים (מהנדסים מבינים שהחללית לא נועדה לאפשר לאסטרונאוטים להשתמש בשירותים) וכלה בתרבות (הנפוץ טינה והתנגדות לנשים שהופכות לאסטרונאוטות.)
בתחילת הפרק השני, "הוא בנה את שבתאי החמישי", ההצגה מאירה את ורנר פון בראון (קולם פיורה), ואז הופכת את המסלול באמצע הדרך. בעודו מעיד בפני ועדת הסנאט, הנציג היוזם צ'ארלס סנדמן (שאול רובינק) שולף תמונות של מפעל הרקטות מיטלוורק ושואל אותו נקודתית כיצד יכול היה להתעלם מכוח העבודה המשועבד שייצר את הטילים הבליסטיים שלו V-2. פון בראון מתרוקן, ולמרות התירוצים המקרטעים שלו, הוא נאלץ לצאת מהסוכנות. זה טיעון נוקב שמהפוך את ההיסטוריה על ראשה, ושואל שאלה שהייתה צריכה להישאל בסוף שנות ה-40.
כל זה מספק שפע של חומר למור לעבוד איתו, ועם כל כך הרבה קורה, המחצית הראשונה של העונה הזו יוצאת ממהרת ומפורקת. דמויות נבנות בפרק אחד, רק כדי להתעלם מהם במידה רבה בפרק הבא, בעוד תרחישים שיכולים לפקד על פרק שלם או אפילו עונה נדחסים תוך דקות או בפרק בודד, כמו כל משימת אפולו 11 והכמעט- נחיתה הרת אסון, או כל משטר האימונים של קבוצת המועמדות לאסטרונאוטיות. כתוצאה מכך, קשה יותר להתייחס לדמויות בודדות כי אנחנו איתם רק לזמן קצר. אני מקווה שזה ישתנה עם הזמן ועם עונות נוספות. כפי שהיא נראית כרגע, זו הצגה שיכולה להאט מהקצב המסחרר שלה כדי להתמקד בבניית הדמויות הבלתי ניתנות להבחין שלה לפעמים.
לכל האנושותהיא סדרה שחוגגה ללא דופי לדרמה מעוררת השראה ומחממת לב, שנבחרה מסרטים כמו סרטים כמוהחומר הנכון, דמויות נסתרות,אדם ראשון, וקפטן מארוול. אי אפשר לפספס את הרגעים שבהם עובדות נאס"א עוצרות במות כשהן מבינות שהסוכנות תביא לקבוצה של אסטרונאוטיות, או צופה כשהן עומדות בתור כדי למחוא כפיים כשהאסטרונאוטית החדשה שהוטבעה מולי קוב (סוניה וולגר) צועדת למטה. הגונטרי בדרכה לטוס במשימת אפולו 15.
המירוץ לחלל הוא, אחרי הכל, סיפור מעורר השראה, ועם היתרון של 20/20 בדיעבד, קל לחייג את הרגעים המדויקים שמרכיבים את מה שהיה יכול להיות סיפור הרגשה-טוב. זו היסטוריה שאולי הייתה, וחבל שזה לא יצא כך.
שלושת הפרקים הראשונים שללכל האנושותזמינים כעת ב-Apple TV Plus.
