קל להתיש מהרגע הקולנועי הנוכחי, שבו הקניין הרוחני ממוחזר עד למיצוי, ונראה שיש מחסור ברעיונות חדשים. (או לפחות, הם לא הופכים לסרטים.) אבל לתופעה יש גם צד חיובי. מכיוון שכל פיסת IP חסרת מוות חוזרת אחרי חזרה - האם הגיע הזמן לשנייהBattlestar Galacticaכְּבָר? - אנו מקבלים הזדמנות לראות מה תקופות עולות רוצות מאותן מושגי ליבה בלתי משתנה.
לפעמים המושגים האלה די מטופשים, כמו, נגיד, ההמלאכים של צ'רליסוכנות שמאוישת על ידי חוקרות פרטיות מובחרות, שיש להן תלבושות מחמיאות לכל אירוע אפשרי, ועובדות עבור מיליארדר שלא נראה מעולם בשם צ'רלי. (עם קצת עזרה מבוקר מתווך בשם בוסלי.) אבל לפעמים גלגולים חדשים של מדיה מדור קודם, כמו הגישה הקולנועית הרעננה של אליזבת בנקסהמלאכים של צ'רלי, מצא דרכים מסקרנות לשיפור האלמנטים הללו.
גלגול הטלוויזיה המקורי שלהמלאכים של צ'רלילזמן קצר הפך לתופעה בשנות ה-70. במשך זמן רב, זה היה סמל למה שנקרא "עידן הג'יג'ל" של הטלוויזיה, הודות לתלבושות הסקסיות ולמצבים המרמזים ששלוש גיבורות העין הפרטיות שלה הגיעו אליהן בכל שבוע. זה חזר לראשונה כזוג סרטים צעקניים ומטופשים של תחילת המילניום, שנות ה-2000המלאכים של צ'רליוסרט ההמשך שלו מ-2003המלאכים של צ'רלי: מצערת מלאה. מקג'י ביים את שניהם, אבל המפיק/כוכב דרו ברימור הביא את הרגישות שלה לסרטים, והפך את הגיבורות להרפתקנים כוחניים ועצמאיים יותר, תוך שהוא עטוף את שורשי ממתק העיניים המקוריים של התוכנית בציפוי מגן של אירוניה. לאחר מכן התחדשה החברה של ברימור, Flower Filmsהמלאכים של צ'רליכסדרת טלוויזיה קצרת מועד בשנת 2011. ועכשיו, בשנת 2019, פרח מסר את המושכות לאליזבת בנקס, שכתבה וביימה את הגרסה החדשה הזו, ובמקביל גם שיחקה כבוסלי. (טוב, אחד הבוסליים שלו.)
לאור הכובעים הרבים שבנקס חובש ב-2019המלאכים של צ'רלי, אין זה הלם שהשורה הראשונה של הסרט היא "אני חושב שנשים יכולות לעשות הכל". רגע הפתיחה הוא הצהרת משימה. נמסר על ידי סבינה ווילסון הקשוחה (קריסטן סטיוארט) לבחור רע סקסיסט שמזלזל ברצינות ביכולתה לבעוט בתחת שלו, הוא נותן את הטון לסרט ששמח לספק את סצנות האקשן הצפויות ונשים מושכות, אבל רק על תנאים משלה, כאשר נשים תומכות זו בזו מספקות מסרי העצמה לא כל כך עדינים. זה אולי נשמע פרוגרמטי, אבל בנקס שוזר בחוכמה את המסרים האלה לסרט אקשן מספק ברובו שבו הרגעים הטובים ביותר הופכים את קנה המידה הקטן של הסרט לסגולה.
העלילה סובבת סביב המוצר החדש והמסוכן של חברת אנרגיה, מכשיר חזק מאוד בגודל Echo Dot בשם Callisto שיש לו את היכולת הבלתי מתוכננת להמיר לנשק קטלני. אבל הסרט סובב סביב סטיוארט, שמקבל את מרכז הבמה במשך רוב הסרט בתור הדינמי ביותר מבין המלאכים. היא חזיזית פזיזה וחסרת רחמים שעוטה פאות ארוכות כשהיא צריכה למשוך את תשומת הלב של גברים, אבל נראית הרבה יותר בבית כשהיא מסתובבת עם עמיתיה הסוכנים.
אלה כוללים את סוכנת ה-MI6 לשעבר המרוחקת ג'יין (אלה באלינסקה) ובסופו של דבר אלנה (אלאדיןשלנעמי סקוט), מהנדסת שניסיונותיה לפוצץ את הבעיות של קליסטו מזכה אותה בתשומת לבו של רוצח קעקוע מקועקע (ג'ונתן טאקר) ועוד מגוון רעים. ההרפתקאות שלהם לוקחות אותם מהמבורג לאיסטנבול בזמן שהם עושים עצירות תכופות ידידותיות לתערוכות בבתים בטוחים של מלאכים, כולל אחד שמאויש על ידי הקדוש (לואיס ג'ררדו מנדז), גופן תמיכה שהכישורים שלו כוללים יישור גב רע (לאחר שביקש הסכמה) והכנת צלחות גבינה משוכללות.
בנקס מביא חזון ייחודי של איך אמור להיראות סרט ריגול המתמקד בנשים, כזה שבו המסתערבים מספקים חיבוקים משמעותיים כאשר משימה משתבשת, מקפידים לספק קשר למרפאת בריאות עם טנדר מלא לידה. מוצרי שליטה והיגיינה נשית, ובדרך כלל מעדיפים תה וקומבוצ'ה על פני וודקה מרטיני. לרוב, האלמנטים האלה מרגישים מרעננים, ולמרות שהסרט נתקע בכמה מתיחות רפויות, הוא מספק את סחורת האקשן באמצעות סצנות קרב יד ביד ומרדף מכוניות שאינו מכיל שום CGI בולט. זה לאמהיר ועצבניסרט, עמוס באקשן וביצירות תפאורה משוכללות אינסופיות. מצד שני, אין בו אף אחד מהעודפים שהפכו למרכזיים באותם סרטים ועוקביהם.
הקאסט המקסים עוזר להחליק את האלמנטים המחוספסים, כמו סצנת פתיחה שבה סבינה וג'יין נתקלות זו בזו לראשונה, ואחריה סצנת היכרות מביכה מאוחרת יותר. בנקס נהנה כמטפל שלהם - בוסלי הוא דרגה בארגון, לא שם - ולבלינסקה וסקוט יש את הרגעים שלהם. אבל זה באמת הסרט של סטיוארט. היא זוכה לצחוקים משורות שאחרים כנראה לא יכלו, וזורקת את עצמה לסרט כאילו הכל תלוי במאמציה לשמור על האנרגיה. ולפעמים כן. אבל הסרט מתגלה כסרט אקשן נעים לחלוטין, כזה שנאמן גם לקונספט שלהמלאכים של צ'רלי, וכנראה בלתי מזוהה לכל מי שמטייל בזמן משנות ה-70. אבל זה בסדר. כמה מושגים צריכים להתפתח כדי לשרוד.
המלאכים של צ'רלינמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
