במאה וחצי שחלפו מאז פרסמה לואיזה מאי אלקוטנשים קטנות, גיבורות הספר, האחיות מארס, הפכו לאהובות בכל העולם, כשסיפור חייהן עובד לסרטים, מחזות, תוכניות טלוויזיה ועוד. כמו כל כך הרבה מקורות בידור מודרניים יותר, הם גם השיקו ויכוחים רבים בקרב המעריצים שלהם: איזו אחות מרץ היא הטובה ביותר? האם איימי הלכה רחוק מדי כששרפה את הכתיבה של ג'ו? האם מג בחרה בדרך הקלה בכך שהתחתנה?
עם עיבוד חדש עכשיו בבתי הקולנוע, Polygonנשים קטנותהמעריצים קארן האן, אמילי הלר, פטרנה ראדולוביץ', סימון דה רושפור וג'נה סטוברהתכנסהלדון בקשר שלהםנשים קטנות, עיבוד הספר לשנת 2019, וכמובן, 'ספינות'. להלן תמליל של אותה שיחה.
קארן האן:מתי קראת לראשונהנשים קטנות? אני חושב שקראתי את הספר בילדותי, אבל אין לי זיכרון אמיתי ממנו.
סימון דה רושפור:קראתי אותו כילד, אבל עם אזהרה: לא הבנתי שיש ספר שני,נשים טובות, ושהם בדרך כלל משולבים. אז קראתי איזו גרסה של ילדים וחשבתי שזה פשוט נגמר שם, ולא הבנתי שבת' מתה וכולם התחתנו עד שהייתי בוגרת.
ג'נה סטובר:האם ראית את אחד מהעיבודים לסרט? והאם חשבתם שזה הכל ספרות מעריצים?
סימון:לא, בדיוק קראתי את הספר שהוציא את כל המוות והנישואים.
אמילי הלר:לא קראתי את הספר; ראיתי רק את הסרט של שנות ה-90.
פטרנה ראדולוביץ':קראתי את הגרסה של Great Illustrated Classics כשהייתי בכיתה ב', והעניין האמיתי לאחר שהייתי מבוגר והבנת הנקרא שלי התפתחה. וקראתי אותו שוב ושוב, כי אהבתי אותו. מעולם לא ראיתי את הסרט משנות ה-90; ראיתי רק את הזקן באמת עם אליזבת טיילור.
ג'נה:את מי שיחקה אליזבת טיילור?
פטרה:איימי.
כֹּל אֶחָד:מַה?
אמילי:איימי היא הדרמטית ביותר. זה הגיוני ביותר, למעשה.
ג'נה:הסרט משנות ה-90 הוא סרט חג מולד מעולה.
אמילי:עייף:למות קשההוא סרט חג המולד. חוטי:נשים קטנותהוא סרט חג המולד.
קארן:אז על מה כולכם חשבתםנשים קטנותכשקראת או ראית את זה לראשונה?
אמילי:היה לנו DVD שלו שצפינו בו כל הזמן, אז זה היה חלק מהחיים שלי עוד לפני שחשבתי על זה במודע. זה מחזיק עבורי את אותו סוג של תהודה כמו, נגיד, הארי פוטר אוארנב הקטיפה. הם דברים מילדותי שהשפיעו עליי לפני שהייתה לי הזדמנות לחשוב למה הם מתכוונים.
ג'נה:היה לי בערך אותו דבר.נשים קטנותהיה כל כך חיוני לילדותי, עד שהצפייה בעיבוד החדש הזה היה סוג של פלאשבק. להיות בפיגור בלימונים - "אי פעם כל כך הרבה לימונים" - לשמוע את זה בקול שוב הפך אותי לגיל 9, בצורה נחמדה. או שיש לך לוח גיר ותפיל אותו בשלג ואיבד את שיעורי הבית החשבוניים שלך; זה לא קרה לי בצעירותי, אבל זה הרגיש כאילו זה קרה.
פטרה:זה בהחלט היה ספר חשוב מאוד עבורי. זה היה הספר הגדול הראשון שקראתי לבד, מלבד הארי פוטר. אני זוכר שאמא שלי הייתה אומרת לי שאני ג'ו ואחותי הייתה איימי, ונלחמנו הרבה כשהייתי צעיר יותר, מסיבות דומות.
קארן:זה נראה מסית בכוונה לומר לילדים שלך.
פטרה:אחותי מעולם לא קראה את הספר, אז לא ממש היה אכפת לה.
קארן:אחד הדברים הגדולים בנשים קטנות, בדומה כמעט לכל פאנדום שאתה נכנס אליו כשאתה ילד, הוא שלאנשים יש דעות ממש חזקות על הדמויות. אז מה חשבת על האחיות מארס בהתחלה, והאם הדעות האלה השתנו ככל שלמדת יותר על איך התרבות הפופולרית מגיבה אליהן?
סימון:הזדהות עצמית עם הדמויות היא חלק כל כך עצום מהספר הזה.
ג'נה:האם זה לא המקורסקס והעיר?
כֹּל אֶחָד:[צורח]
סימון:ברור שאני, כמו רוב האנשים, הכי אהבתי את ג'ו -
ג'נה:הרם ידיים אם הכי אהבת את ג'ו.
[סימון וג'נה מרימות ידיים, פטרנה די עושה זאת, אמילי לא. קארן נמנעת.]
פטרה:הייתי קשור עם בת'.
אמילי:ממש הזדהיתי עם מג.
ג'נה:הנחתי שזה יהיה ישר ג'וס!
סימון:עוד לא ראיתי את הסרט החדש, אבל גרטה גרוויג כנראה מציגה אותם כגיבורים בפני עצמם, וזה מזעזע, כי הסצנה שכולנו כנראה זוכרים הכי חזק היא כשאיימי שורפת את הכתיבה של ג'ו. אז לא אהבתי את איימי מאוד!
פטרה:אמא שלי תמיד אמרה שיש לי מזג כמו ג'ו, אבל הייתי מאוד ביישנית ושקטה כמו בת' בבית. אז אלה היו הדמויות ש"הסתרתי", כביכול. לג'ו היה אומץ שבוודאי לא היה לי כשגדלתי, וזו הסיבה, בתור השקטה שלא אהבה לעזוב את הבית, הרגשתי יותר בנוח לומר שבת' היא האהובה עליי. אבל אני הייתי הסופר שכעס על אחיותיי.
קארן:פטרנה, אני זוכר שהזכרת את הכתיבה הביקורתית ההיאנשים קטנותנוטה להכניס את האחיות לתפקידים שהם לא בהכרח בהם, עליהם דיברנו לאחר שראינו את הסרט.
פטרה:יש ויכוח שלם על מג במיוחד. כמה מבקרים אומרים שמג היא אכישלון אידיאל האישה של אלקוט. אבל מחנה אחר אומראלקוט אף פעם לא מצייר את מג באור רע. היא אהובה על ג'ו ומשפחתה, ורק בגלל שהיא מוצגת כאישה מסוג אחר, זה לא אומר שזה דבר רע.
קארן:מתי נתקלת בביקורת הזו לראשונה, והאם היא השפיעה בכלל על ההסתכלות שלך על הדמויות?
פטרה:אני לא יודע שאני יכול לזהות רגע, אבל אני רק זוכר שאהבתי את כל האחיות שגדלו, ואז אנשים היו כמו, "מג משעממת", או "בת' משעממת", רק בגלל שלג'ו היה את עלילה "מרגשת" ביותר. כולם היו דמויות מעניינות בפני עצמן. זה לא מרגיש נכון לצייר את האחרים כמשעממים.
אמילי:זה סגה טוב, כי בתור מישהו שמרגיש משעמם הרבה זמן, הזדהיתי עם מג במיוחד בסצנה שבה הם הולכים לנשף ומג רק רוצה ליהנות. אבל יש את הלחץ הזה של להיות מודל טוב לחיקוי כי היא אחות גדולה. אני אחות גדולה, ובהחלט הרגשתי את זה. מג מרגישה בושה על רצונה ליהנות, ואני הרגשתי אותו דבר כשגדלתי. הרגשתי שהנאה מדברים נשיים מסורתיים הפכה אותי לאדם פחות מעניין, אבל זה לא המקרה.
ג'נה:אני דווקא אוהב את זה במג, ואני מרגיש שבגלל זה הסיפור שלה לא מזדקן היטב. זו תמיכה בסוג מאוד מסורתי של נשיות, תפקיד עקרת הבית. זה מעניין מנקודת מבט מודרנית כי זה משהו שאנשים חושבים שהפמיניזם מתנגד, אבל זה לא נכון. זה מעניין שמג היא השחקנית, ושהיא חיה וגילמה חיים אחרים, אבל בוחרת בחיים המסורתיים ביותר וללא ספק הכי מקובלים עבור פרק הזמן הזה.
אמילי:משהו שממש אהבתי בעיבוד של גרוויג הוא כשג'ו אומרת למג שהיא צריכה ללכת להיות שחקנית בברודווי, ומג אומרת, "זה לא מה שאני רוצה". היא אומרת במפורש שזה לא החלום שלה. היא לא מוותרת על משהו; היא משיגה את מה שהיא רוצה.
ג'נה:אני רוצה לדבר על בת', כי אני לא חושב שהיא זוכה להתפתחות דמות רבה בעיבוד של גרוויג כמו שהיא עושה בספר או בעיבודים קודמים.
קארן:אני חושב שהדמות שלה פשוט משרתת מטרה נרטיבית אחרת. אני חושב שזה מה שפטרנה הגיעה אליו קודם: בת' היא הביישנית והמאופקת, וכתוצאה מכך היא לא דינמית על המסך. היא לא באמת עושה שום דבר בחייה באותה דרך שעושים האחים שלה: לג'ו יש קריירה כסופרת, מג מתחתנת ויש לה משפחה, גם איימי מתחתנת. בת' לא עושה שום דבר מזה, אבל לחייה עדיין יש חשיבות, וזה מוסר ההשכל של גרסתו של גרוויג. כל הנשים האלה מחליטות לעשות דברים שונים בחייהן, וכולם תקפים. וכל הסצנות שלה עם סבא של לורי, בגילומו של כריס קופר, באמת נוגעות ללב.
ג'נה:חשבתי שכריס קופר היה יוצא דופן. אין לו הרבה שורות או זמן מסך, אבל כל רגע הוא כל כך ללא דופי והרסני. מאוד אהבתי את ההופעה שלו.
קארן: הוא כל כך טוב בסרט הזה.
פטרה:בכל עיבוד שלנשים קטנות, הסצנה שבה בת' מקבלת את הפסנתר ואז יש לה את האומץ להגיד תודה היא פשוט כל כך חביבה.
קארן:כשהיא נותנת לו את נעלי הבית שהיא הכינה עבורו... בכיתי בכל סצנה איתה ועם כריס קופר. הוא אבא.
ג'נה:חשבתי שהחוזק של בת' בספר הוא הקשר שלה עם האחיות האחרות, וחשבתי שזה לא התפתח היטב, ובגלל זה היא קצת דעכה בסרט הזה מבחינתי. המוות שלה עדיין היכה בי קשה, אבל אני סקרן איך זה פגע באנשים שלא מכירים את הזיכיון.
סימון:הזיכיון. היקום הקולנועי של נשים קטנות.
פטרה:אני חושב שזה חרג מעבר לקולנוע.
ג'נה:אי אפשר לרסן.
קארן:אני מסכים שזה לא מרגיש עצוב במובן של, "אוי, מערכת היחסים שלה עם אחיותיה נעלמו עכשיו." זה לא מרגיש כמו משהו שמבוסס על כמה חזק הקשר עם המשפחה שלה. זה עצוב כמו שהוא בדרך כלל כשמישהו נפטר. זה פשוט לעולם לא ישפיע.
ג'נה:זה גם הוסר מציר זמן סטנדרטי, כי זה הכל פלאשבקים ו-Flash-Forwards. מותה של בת' מרגיש פחות כמו רגע מזרז בחייהם, כפי שהוא מרגיש בספרים. זה יותר כמוארגע בחייהם, לטוב ולרע.
אמילי:כך מרגישים מוות בחיינו שלנו, בסופו של דבר, נכון? בסופו של דבר זה פשוט הופך לרגע בסיפור שלך.
ג'נה:הטיעון שלי יהיה כן בחיים האמיתיים, אבל במבנה הנרטיבי שלנשים קטנות, זה רגע מזרז שמשנה את המומנטום של חייהם. זה מרגיש יותררִיאָלשזה משהו שקורה וכולם לומדים להתקדם ממנו, אבל מבחינה נרטיבית זה הופך חלק ממסלולי הדמות לפחות חזקים.
אמילי:אני חושב שהסצנות עם ג'ו ובת' על החוף מרגשות אותי יותר מסצנות המוות שלה כי לבת' יש סוכנות בקטעי השיחה. היא מדברת על מה שהיא רוצה, שזה נושא גדול יותר של הסרט הזה.
ג'נה:הסצנות על החוף הן מהיפות ביותר, באופן שבו הן מבוימות ומצורמות, אבל גם בתוכן.
אמילי:ושיש את אלה בשילוב ישיר עם הסצנות השמחות על החוף, כשהם שם עם לורי.
קארן:מה דעתך על ההופעות בסרט החדש?
ג'נה: אנחנו חייבים לדבר על פלורנס פו. היא נהדרת כמו איימי מבוגרת, אבל כשהיא אמורה להיות בת 12, ויש לה פנים וגוף וקול של מבוגר - זה היהכָּךמְשַׁבֵּשׁ. הייתי כמו, "אוי, זו אישה בשנות ה-20 לחייה שעושה גבס של כף הרגל שלה כדי לתת לנער מתבגר, וזה מוזר ומגעיל." היא לא מרגישה כמו ילדה. בעיבוד של שנות ה-90, היא היחידה שמגלמת שני אנשים, כי היא אמורה להיות צעירה מאוד, ובהמשך, מבוגרת ובוגרת.
אמילי:אני מעדיף שתהיה לי אותה שחקנית, כי אני חושב שזה צורם כשיש רק דמות אחת שמעובדת מחדש, אבל אני מסכים שזה מוזר שזו אישה בשנות ה-20 לחייה שמשחקת טווין.
ג'נה:אני חושב שיש כמה נשים מבוגרות שיכולות לנגן את שניהם, אבל פלורנס היא לא זו. הקול שלה כל כך עמוק. כבחירת ליהוק, זה מביך אותי.
קארן:האם הייתם מרגישים כך אם לא הייתם יודעים שהיא אמורה להיות ילדה?
ג'נה:אני חושב שזה מוזר ובוטה אחרת, כי ההתנהגות שלה - במיוחד הסצנה שבה היא שורפת את הכתיבה של ג'ו - אם אתה ילד בן 12, זה עדיין נורא, אבל אתה רק ילד. מה הצעיר ביותר שאנחנו חושבים שפלורנס יכולה לשחק?
כֹּל אֶחָד:15.
ג'נה:זה נדיב. אבל אם היא תהיה מבוגרת יותר, זה פחות אמין בעיני כשג'ו סולחת לה מאוחר יותר.
קארן:הייתי בסדר עם כל זה. ילדים בני חמש עשרה עדיין יכולים להיות כל כך קטנוניים. זה נראה לי הוגן. לא ידעתי שהיא אמורה להיות בת 12, אבל ההתנהגות שלה לא נראתה מחוץ לתחום עבור נער.
אמילי:אני חושב שפלורנס הצליחה לשנות את הגינונים שלה, והלקוחה עשתה עבודה טובה בלהלביש אותה כמו ילדה. ואני חושב שאם הקול שלה לא היה כל כך צרוד ועמוק, זה היה פחות צורם, כי היא שחקנית מוכשרת, ויש הבדל בולט בהתנהגות שלה כשהיא מגלמת את איימי כמבוגרת לעומת כילדה.
ג'נה:אני לא חושב שזו אשמתה של פלורנס. זו בחירת ליהוק גרועה מיסודה. ההופעה שלה בתור איימי הבוגרת הייתה ממש טובה, וזה אחד החלקים החזקים בסרט. כפי שציינו, לאיימי יש מבקרים. אבל הרבה מהביקורות על איימי לא היו מחזיקות מעמד בסרט הזה, כי יש לה גישה מעשית לנישואים, והיא מציגה את הטיעון שלה היטב.
סימון:הייתי בהלם כשראיתי את הליהוק והבנתי שפלורנס מגלמת את איימי, ואלייזה סקנלן לא. כי ככה חשבתי שזה ילך.
פטרה:אמה סטון הייתה במקור מג. שתי השחקניות הראשונות שלוהקו היו אמה סטון וסוארסה רונן, ולמעשה חשבתי שאלו יהיו ג'ו ואיימי. אחר כך הם עברו לאמה ווטסון.
ג'נה:אני סקרן מה חשבת על הביצוע של סוארסה.
קארן:חשבתי שהיא טובה, אבל הרגשתי, "אוי, וואו, ג'ו ממש מעצבן." לא ממש אהבתי את ג'ו בסרט הזה.
פטרה:מה שלדעתי היה די מבריק, כי כולם נצמדים לג'ו. אני אוהב שהסרט הזה הוריד אותה מדרגה. זה עשה עבודה טובה לערב את הנרטיבים של כולם.
סימון:זה מביא אותי למשהו אחר שעלה כשהקשבתי לSpouter-Innפרק עלנשים קטנות. אחד הדברים שהם דיברו עליהם היה כעס כנושא של הספר - ובמיוחד, הכעס של ג'ו, והסצנה ההיא שבה אמה אומרת שהיא גם כועסת, והחלק הזה בלהיות אישה לומד לא להראות לה כעס על העולם. זה היה מפתיע, כי הרבה מהמרכיבים האלה שלו כספר מהמאה ה-19 לנשים צעירות עפו לי מעל הראש. האם הם מתייחסים לאותם נושאים של הדחקת כעס בעיבוד של גרוויג?
קארן:הסצנה שבה ג'ו ואמה מדברות על טיפול בכעס שלהן מעובדת די ישירות בסרט.
סימון:איך זה יורד?
קארן:טוֹב. לורה דרן מגלמת את האם, והיא זוהרת, אלוהית. חוץ מהסצנה האחת שבה היא מדברת עם הדמות השחורה האחת בסרט והיא כמו, "אני כל כך ערה."
כֹּל אֶחָד:[שושים.]
קארן:הסצנה הזו כל כך גרועה! הדמות אליה היא פונה לא מגיבה, ואין לה קווים.
ג'נה:השאלה היא, "האם אתה פשוט צריך להתייחס לזה כי זה סיפור של מלחמת אזרחים?" היו חלקים בסרט הזה שהרגישו כאילו הם עודכנו כדי לשקף רגישות מודרנית, וזה היה אחד מהם. זה לא הרגיש בקנה אחד עם הרבה מהנושאים האחרים של הסרט, אבל זה היה שם, וזה היה הגיוני מתוך "זהו סיפור של 2019נשים קטנות, אז אנחנו צריכים לדבר על זה" פרספקטיבה.
פטרה:משפחתו של אלקוט היו פעילי ביטול ששיכנו עבדים נמלטים במסילת המחתרת, אבל זה לא אחד מהנושאים שנכנסו לטקסט, ולא שיעור שאנשים רצו להנחיל לנשים צעירות.
ג'נה:חוץ מזה להדחיק את הכעס שלך, איזה שיעוריםעשההם רוצים להחדיר?
אמילי:שאתה צריך להתחתן.
קארן:מה שמביא אותנו לסוף הסרט. מה עשיתם מזה?
פטרה:אני רק אגיד בפה מלא שאני חושב שהסוף היה אומר שג'ו פרסמה את ספרה ולא התחתנה. וזה הצדיק את הסוף שאלקוט בעצם רצה עבור ג'ו.
ג'נה:אני מסכים. הערכתי את המטא-פרשנות ואת ההכרה של "זה מה שהספר הזה צריך להיות." האם זה חייב להיות מה שנתאים ב-2019? מאוד הערכתי את הפרשנות הזו על עיבודים, וג'רוויג התמודד עם זה ממש טוב. יש דברים שאתה צריך לקחת, ויש דברים שאתה צריך להשאיר מאחור.
אמילי:אני גם חושב שזה מעניין שזה נתון לפרשנות, כי שמעתי אנשים אומרים שהם חושבים שהיא עושה את שניהם - היא מתחתנת, מפרסמת את הספר שלה ופותחת את בית הספר. אבל לא ככה אני מפרש את זה בכלל בסרט. פירשתי את זה כבחירה שהיא הייתה צריכה לעשות, ואנחנו לא לומדים לדעת.
ג'נה:אתה חושב שזה משנה מה היא בחרה?
אמילי:אני חושב שאחד הנושאים הגדולים של הסרט הזה הוא שאין בחירה "נכונה" לעשות עבור החיים שלך. אני חושב שהסוף מצביע על כך שג'ו יכולה לקבל סוף טוב בכל דרך שהיא תבחר.
פטרה:אז זה מה שהצופה רוצה שחייה הממלאים יהיו. אנחנו נשים מודרניות: אתה יכול לאכול את העוגה שלך וגם לאכול אותה.
ג'נה:אַתָהישלהוציא ספר ולנהל בית ספר גם וגם, כי אתה לא יכול לפרנס את עצמך רק במשכורת אחת.
אמילי:אנחנו צריכים לדבר על הספינות. אני חושב שאתה לומד הרבה על אדם על סמך אם הוא רוצה שג'ו יסיים עם לורי או פרופסור בהאר.
קארן:גבריאל בירן בתפקיד בהאר, לוהט.
סימון:אני אפילו לא יודע מי זה פרופסור בהאר, כי אף פעם לא קראתי אתנשים טובותחֲצִי. האם אתה שופט אותי כי אני חושב שג'ו ולורי היו צריכים להיות ביחד פשוט כי מעולם לא הכרתי אותי לפרופסור בהאר?
ג'נה:לא אכפת לי מהפרופסור.
קארן ואמילי:[לִצְרוֹחַ]
ג'נה:זה העניין: גבריאל בירן, אוהב, נשיק, אוהב, ואני אהבתי את לואי גארל, טוב מאוד, חתיך, אוהב אותו. אבל גם בקטע הזה לא אהבתי את הדמות שלו. בהאר בגרסת 2019 הוא מאוד "זו האמת ואתה צריך להתמודד איתה; אל תתרגש כל כך," ואני לא מאמין שזה לא התעדכן.
פטרה:זה הרגיש מאוד ברור. הוא היה הבחור ב-MFA שלך, והוא אפילו לא סופר. הוא פרופסור לפילוסופיה. מה הוא יודע על כתיבת ספרות?
ג'נה:והוא כל כך לא סימפטי לעובדה שג'ו מנסה להתפרנס מסיפורת ז'אנר, וזה עוד משהו ב-2019 שאני רוצה שנסיים להטריד אנשים לגביו, כי ספרות ז'אנר זה טוב, ואם זה מה שאתה צריך למכור. כדי להתפרנס, עשה זאת. נראה שהספר מעיד שאם היא הייתה נצמדת אליו, היא לא הייתה כותבתנשים קטנות, יצירת האמנות היפה הזו. אבל מה אם היה לה, והיה להגַםכתבת חבורה של סיפורי פיראטים מגניבים?
סימון:הוא נשמע נורא! אני מוצדק!
ג'נה:הוא נורא, סימון. ב-2019 הוא לא בסדר.
פטרה:העניין עלנשים קטנותבתור ספר הוא שהמו"ל של אלקוט ידע שהיא כותבת את סיפורי הז'אנר האלה והיה כמו, "בואו נכתוב ספר לבנות", ואלקוט המשיך לעכב את זה כי היא לא רצתה.
ג'נה:במיוחד בעידן הזה, כשהרבה ספרות ז'אנר מפורסמת באמת שאנחנו עדיין קוראים ואוהבים היום נכתבו... למה לא? למה לא של לואיזה מיי אלקוט20,000 ליגות מתחת לים?
קארן:התרומה היחידה שלי לזה היא שלואיס גארל הוא מתנצל של וודי אלן. וגבריאל בירן -
כֹּל אֶחָד:[לְהִתְנַשֵׁף]
קארן:- אינו.
כֹּל אֶחָד:[אֲנָחָה]
אמילי:גבריאל בירן מושלם. אמו קראה אותונשים קטנותבתור ילד.
פטרה:האם נפנה לטימותי צ'אלמט בחדר?
קארן:לורי מבאס. הוא פאקבוי. כולנו יודעים זאת. לא היה לנו את המילה לזה עד לאחרונה, אבל הוא פאקבוי.
אמילי:אז, ליהוק מושלם. אני לא מבין את הערעור של חלמט, אני לא מבין, אני מצטער.
ג'נה:אני באותו אופן. המחשבה שלי הייתה, "זה בשביל מישהו, אבל זה לא בשבילי." הוא לא אמין בתור צעיר מקסים, נאיבי, אמיתי.
פטרה:הוא עושה מסיבות, גנאי עצמי, עובר ספירלה באירופה לורי היטב.
ג'נה:פאקבוי לורי, הוא מסמר. אבל אני לא חושב שהוא אמין בשני התפקידים, כמו שאני לא חושב שפלורנס אמין בשני התפקידים.
סימון:איך אתה מרגיש לגבי לורי ואיימי שסיימו ביחד, בסרט ובספר?
ג'נה:בסרט אני חושב שזה עובד. אני אוהב את שניהם כגרסאות הבוגרות של עצמם, ואני מאמין שהיחסים ביניהם יותר מאשר בגרסאות אחרות. אבל תמיד דמיינתי את הנישואים שלהם כפשרה מרירה ומתוקה.
סימון:זה חם.
ג'נה:ומכיוון שלא קראתי שוב או צפיתי מחדש בגרסת שנות ה-90 מזה זמן מה, אני לא יודע אם זה כתוב בטקסט, או אם זה אני מקרין בצורה מוזרה. זה נראה כאילו אף אחד מהם לא באמת השיג את מה שהם רוצים, אבל זה היהמַסְפִּיק.
אמילי:חשבתי שזו פשרה עבור איימי בצורה אחרת, בכך שהיא נישאה למישהו עשיר מאוד, אבל גם למישהו שיש לה חיבה אמיתית אליו, גם אם היא לא הייתה מאוהבת בו.
סימון:מערכת היחסים הזו היא אחת מנקודות ההחזקה של הספר הזה בתקופתו, בכך שזה לא יהיה סוף טוב עבורנו עכשיו. אבל איימי כן משיגה את מה שהיא רוצה, ושניהם... בסדר. אז, עבור אישה ב-18-whatevers, זה אסים - עשית מצוין!
ג'נה:הסרט הזה עושה עבודה טובה בלומר, "לא, למעשה זה טוב לשניהם." לורי כנראה מפוכחת, ואיימי יכולה לצייר ולעשות מה שהיא באמת רוצה לעשות, והם אוהבים אחד את השני. זה הרגיש כמו סוף שמח יותר בקטע הזה, שאהבתי. כל הנשים הקטנות צריכות להיות מאושרות.
