מקומו של קוונטין טרנטינו בתרבות הפופולרית מעולם לא היה מבושל בתמציתיות כמו במאמרו של מקסוויני שכותרתו "היסטוריה בעל פה של קוונטין טרנטינו כפי שנאמר לי על ידי גברים יצאתי"קיים. עבודת הבמאי של הבמאי ידועה לשמצה בגלל פנייה בעיקר לגברים, ובאופן בו סרט כמוGoodfellasמדרבן הגנה קיצונית, הרעיון שנשים יכולות לאהוב את יצירתו, או ליתר דיוק שהן יוכלו לאהוב את עבודתו מבלי שעדיין יש לו הסתייגויות מזה, טרם הפך לעובדה מקובלת.
למען ההגינות, הפנייה של עבודתו של טרנטינו לנשים, כמו גם הטיפול שלו בדמויות נשיות, אינה קלה לניתוח. בעקבות שחרורו שלפעם ... בהוליווד, קארן האן של מצולע, אמילי הלר, סימון דה רושפור וג'נה סטובר הרכיבו את ראשם כדי לדון ביצירה של טרנטינו, החל מהטיפול שלו בשרון טייט, ולהסתעף לא רק על אהבתו של הבמאי לזעזע את הקהל שלו, אלא של פמיניזם בסרט מודרני בכללותו.
[עורכת. פֶּתֶק:ספוילרים לכל עבודתו של טרנטינו עוקבים אחר כך.]
קארן האן, כתבת בידור:הצגתו של שרון טייטהיה נקודת הפלאש של תגובות מעורבותאֶלפעם ... בהוליוודו מה עשית מתפקידה בסרט?
ג'נה סטובר, מפיקה וידיאו:היא דמות מפותחת, אבל ההתפתחות הזו ממוקמת באופן מוזר במהלך זמן הריצה של שעתיים וחצי. הסצינה באולם הקולנוע מספרת לנו הרבה עליה, אבל היא גם ממוסגרת כך שנראה את רגליה המלוכלכות. אם זה לא היה טרנטינו, אולי לא הייתי חושב כל כך הרבה על זה, אבל זההוא, הוספת שכבה זו של משמעות נוספת. אנו מקבלים פיתוח אופי, אבל היא גם מתאודדת.
אמילי הלר, סופרת צוות:אני מסכים שטרנטינו עושה עבודה טובה בהומניזציה של טייט, אבל היא מגלמת תמימות אבודה בתודעה הקולקטיבית שלנו, ובסרט היא משמשת כסמל של תקווה. זה מוטל את הצגתה כאישה מעוגלת ומבוגרת.
קארן:אני עדיין חושב שטרנטינו מצליח להומניזציה של שרון, ומחזיר אותה מלהיות רק "האישה שנרצחה", וכך אנו נוטים לחשוב עליה. אני לא חושבהובובעל כך שלא הייתה לה מספיק קווים; הצגתו עליה ירדה הרבה יותר רגישה מכפי שציפיתי.
ג'נה:מרגוט רובי עושה עבודה נהדרת, אבל זה מקבל את התסכול שלי מהסרט: זה מסתמך על שהקהל יש היכרות עם שנות ה -60, על סיפורנו של שרון טייט, ומי צ'רלס מנסון ומשפחת מנסון הם. זה משחק נגד טרנטינו בכמה דרכים אומללות, במיוחד בכל הקשור להכללתו של פולנסקי והשבחים המכריעים שהדמויות נותנות לו בלי להנהן למה שאנחנו יודעים על פולנסקי עכשיו. אנו צופים בסרט הזה עם מעין חזון כפול בו אנו אמורים להכיר את הסיפור של שרון טייט, אך תשכחו מה אנחנו יודעים על פולנסקי.
אני חושב שהייתה דרך להתמודד עם פולנסקי, בדומה לאופן בו מודעת הסיגריות בזיכויים מצטטת "שורפת גרון", ומכירה במה שאנחנו יודעים על סיגריות מבחינה מודרנית תוך שהיא עדיין מאפשרת לדמויות לעשן אותן. אין שום דבר שקשור לפולנסקי שמצביע על כך שטרנטינו יודע מה קורה, למרות העובדה שבעבר הוא הגן בעבר על התנהגותו של פולנסקי ונאלץ להתנצל על כך שעשה זאת.
אמילי:ואז יש את הדמות של פוסיקט, צוק ההיפית מרים ונוסע לחוות ספאן. למרות שקליף לא מקיים איתה יחסי מין, הסרט עדיין מינית נערת קטינה, ובמיוחד מישהו שאנחנו מכירים שטיפת מוח על ידי מנהיג פולחן וכנראה שקיים איתו יחסי מין. זה כאילו טרנטינו רוצה שנזכור פרוסת היסטוריה מאוד ספציפית ונשכח כל הקשר אחר שיש לנו.
קארן:אני חושב שזה נכון, נודע שהוא מנסה לשים כמה שיותר ברק ורוד באירועים האלה כי זה עידן שהוא קשור אליו. ביחס לפוסיקאט, אני לא בטוח כמה קשתה נועדה להרהר בצוק. האם אנו אמורים להיות גאים בו שלא מקיים איתה יחסי מין? ומה עם ההשלכה שהוא הרג את אשתו על היותו נוגד?
אמילי:והסצנה עם אשתו משחקת בקומדיה, כמו בבדיוני זולהכשהם הורגים את הילד.
ג'נה:נאבקתי עם כל חלום ההקיץ/הפלאשבק הזה. אם זה חלום בהקיץ, אנחנו יכולים להניח שקליף מדבר את עצמו, כלומר "כן, בעטתי לגמרי בתחת של ברוס לי!" אבל אם זה פלאשבק, אז אף אחד זה לא מכה את ברוס לי, וגם הרג את אשתו על סירה.
קארן:כמו תרחיש נטלי ווד.
ג'נה:לא חשבתי על זה. אלוהים אדירים.
קארן:אני גם סקרן ביחס לסצנת הלחימה אם, כשברוס לי מתחיל להתקל, אנשים בתיאטרון שלך צחקו, ואם אתה חושב שהסצנה הזו אמורה להיות קומית? ניהלתי שיחה עם כמה אנשים אחרים שבהם הוצג כי הרבה מדיה מערבית התייחסה אותנו לצחוק על אומנויות לחימה רק בגלל שהיא זרה, גם אם הקולות הם באמת חלק מהאמנות. באותה מידה, האם אנשים צחקו על הסצינה עם אשתו של קליף? כשראיתישמונה השנאה, הקהל צחק בכל פעם שקורט ראסל פגע בג'ניפר ג'ייסון ליי. זה לא מצחיק, ואני לא חושב שזה אמור להיות. אני חושב שזה משקף יותר על הקהל מאשר עליו כקולנוען.
ג'נה:ברוס לי מוצג כמכה כל כך מתוחכמת, שאני באמת חושב שהסצנה נועדה לשחק לצחוק. זה מפיל אותי כי אני אוהב את ברוס לי, ואני אוהב את העבודה שלו.
קארן:פשוט היה לנו חתיכה לעלות באתרעל ברוס ליואיך הוא באמת היה בחור יהיר, אז כמה ממנו דיוק, או מפוצץ היבטים שנמצאים שם מבחינה היסטורית?
ג'נה:מבחינתי ההבחנה היא בעובדה ששרון טייט משוחק ברצינות רבה, ואילו רוב הדמויות האחרות הן קריקטורות מתוחכמות. לסצנות שלה יש אנרגיה שונה מאוד מאלה שבין קליף לברוס לי.
אמילי:במיוחד בהשוואה לפלאשבק בו ברוס לי מאמן את שרון-זה היה ממש מתוק, ויש לו יותר עומק מהציור הקריקטורה הזה.
ג'נה:זו הסיבה שחשבתי שסצנת Cliff-Bruce הייתה חלום בהקיץ, אבל אנשים אחרים שדיברתי איתם בטוחים שזה פלאשבק. העובדה שהיא קוראת בשני הדרכים היא מרתקת, אך מי התחת של הבדיחה משתנה באופן שחשוב מאוד.
קארן:כדי לפתוח את זה כדי לטפל בכל עבודתו של טרנטינו, מה אתה עושה מהטיפול בנשים בסרטים שלו?
סימון דה רושפור, מפיק וידיאו בכיר:אני חושב שיש לו שיאים ונמוכים. הוא יצר הרבה דמויות נשיות ניואנסות שבועטות בתחת, אבל לפעמים הוא מערער אותן בתוך אותו סרט. בהוכחת מוות, יש חבורה של נשים מדהימות שעובדות בקולנוע והן מאוד מוכשרות, אבל אז בסצנה אחת הן משאירות את חברן הלוהט עם בחור מפחיד כבטוחה למכונית שהם רוצים לנהוג. זה לא משהו שאף נשים שאני מכיר בחיים היו עושות, אבל בעולם של סרט טרנטינו, זה פשוט משהו שעובר בלי תגובה.
ג'נה:טרנטינו עובד לעתים קרובות כל כך בין טקסטים ועושה סרטים המתייחסים לז'אנרים ספציפיים שלרוב אינם גדולים לנשים. זה מרגיש כאילו טרנטינו רק מחקה את הטרופים מבלי להעריך את ההשפעה שיש להם, ואני לא חושב שהוא אכפת לו. זה מה שמפריע לי. אתה סרטי ז'אנר הומאז ' - ואני לא חושב שעלינו לוותר על הז'אנרים האלה - אבל אתה צריך לחשוב על הטרופים האלה ואיך אתה משתמש בהם. למה כןלהרוג את בילפתוח עם הסצינה שאומר לנו שה- Comatose Beatrix נאנסה במשך שנים? זה לא סרט אונס/נקמה; זה אנְקָמָהסֶרֶט. כן, הסצנה נועדה לסמן שביטריקס היא רעה שיכולה להתנער מסוג זה של טראומה, אבל אנחנו כבר יודעים שהיא רעה. שני סרטים שלמים מוכיחים לנו את זה. מה האונס מוסיף למישהו?
אמילי:יש ויכוח שטרנטינו הוא הזדמנות שווה לאלימות שלו. הסרטים שלו עוסקים בדברים איומים שקורים לכל מיני אנשים, באופן כללי. אבל יש השלכה שונה לראות את הדברים האלה קורים לנשים ולאנשים צבעוניים שנראה שהוא מתעלם בכוונה. זה לא שווה ערך, במיוחד בהתחשב באופן הצגת האלימות בז'אנרים שהוא מתייחס אליו. עם זאת, אני חושב שהערכה כזו מסובכת מהעובדה שהוא כתב וממשיך לכתוב תפקידים בשרי מאוד לנשים.
קארן:אני חושב שכדאי להעלותשמונה השנאהשוב, בכך שהאלימות נגד דייזי הייתה, כפי שציינת, שתוארה כהזדמנות שווה, שבמקרה זה אני חושב שמרכיבה. הכוונה לא נראתה בעיניי ליצור סצנה שמצחיקה בגלל היותה אלימות נגד אישה, כמו שרוב האלימות הגברים גורמים זה לזה בסרט ההוא אינו בהכרח לצחוק.
סימון:לפעמים אני מרגיש שהוא מעז לנו לצחוק על דברים שהוא יודע שאנחנו לא צריכים לצחוק עליהם ושהוא יורד על זה.
אמילי:הייתי מסכים שלטרנטינו יש נטייה לבקש מאיתנו להתעמת עם דברים שאנחנו לא אוהבים בעצמנו, ודברים שאנחנו לא אוהבים בחברה שלנו. אני חושב שהשאלה היא: האם הכוונה שלו חשובה אם אנחנו עדיין צוחקים על דברים איומים שקורים לאנשים? אנשים צחקו במהלךפעם ... בהוליוודכאשר קליף התבסס בראש של נערת המנסון.
ממש לא היה לי נוח בסצנה ההיא, למרות שלרוב אני לא נוח לאלימות בסרטי טרנטינו. אני חושב שזה אמור לקרוא כקתרזיס באותו אופן שהורג את היטלרמסערים מזויפיםכן. היטלר הוא קריקטורה של רוע בתודעה שלנו, כמו גם צ'רלס מנסון במידה פחותה, אבל זה לא מנסון שמאכזב.
כמובן שאין לי שום אהדה לאנשים שהרגו אישה בהריון בדם קר, אבל אני מרגיש לא בנוח עם הרעיון שזה יהיה קתרטית עבורנו לראות את קליף וריק רוצח בפראות קבוצה של בני נוער מסוממים ומוחיים.
ג'נה:זה חוזר למה שאמרתי על ראייה כפולה. אנו אמורים לדעת, כקהלים מודרניים, שקבוצת האנשים הזו רצחו את שרון טייט. אבל הםאלבסרט הזה. כדמויות, הם לא ממש עשו שום דבר מרושע בצורה ארצית, ולכן עוצמת האלימות המופנית אליהם אינה עובדת כמו קתרזיס. בנוסף, הם לא מכונים משפחת מנסון, הם פשוט נקראים היפים, אז יש את ההיסטוריה הרוויזיוניסטית הזו. במסערים מזויפים, זה נאצים, וכולם יודעים שעלינו לשחוט נאצים. אבל כאן אנחנו פשוט רואים שלושה אנשים שאנחנו לא מכירים להירצח להחריד.
סימון:לבנות את מה שאמילי אמרה על צפייה במישהו נרצח שהוא קתרטי: זה הגיוני עם היטלרמסערים מזויפיםמכיוון שההשפעה של מה שהיטלר אכן משפיעה על כולם, בדרגות שונות. אבל האם מגיע לנו הקתרזיס של הצפייה במשפחת מנסון נהרגים כשאנחנו לא היינו קורבנות פשעיהם?
ג'נה:מנקודת מבט תרבותית, רצח שרון טייט היה סוף עידן זה. זה אכן היהאהשפעה תרבותית, אך זה בשום מקום לא נמצא בשום ההשפעה התרבותית של היטלר. אבל קשה שלא לצייר הקבלות בין העדכון ההיסטורי הזה לסרטים האחרים שלו, במיוחד בהתחשב עד כמה טרנטינו אידיאליזציה של התקופה הזו. זה מרגיש שלרגע הזה יש הרבה משמעות אישית עבורו, כך שהיכולת לכתוב גרסה חדשה של היסטוריה בה היפים לא רצחו את שרון טייט וכל החבר'ה המגניבים האלה עדיין משחקים בוקרים זה עניין גדול. טרנטינו מתעדכן בהיסטוריה ולכן שנות ה -60 לא הסתיימו.
קארן:אם כבר מדברים על מה שטרנטינו רוצה, ישויכוחשכל פמיניזם בסרטים שלו לא מכוון או לא ניתן לייחס לו. האם היית מסכים עם זה?
סימון:אני חושב שזה עושה לו שירות נבדק כיוצר לומר שזו תאונה שיש לו רגעים מעצימים בסרטים שלו. זה בהחלט לא המוקד שלו, אבל זה לא תאונה. עם זאת, אני גם לא נותן חרא אם אנו קוראים לסרטים שלו פמיניסטית או לא.
הוכחת מוותהוא סרט בו חבורה של נשים נהנות, חיות את חייהן, וכולן נרצחות להחריד. ואז במחצית השנייה, יש לך עוד חבורה של נשים שמנהות, בחור מנסה לרצוח אותן להחריד, והן רוצחות אותו להחריד. אם זה פמיניסטי או לאהוכחת מוותו זו תקופה טובה מהומה, והרגע בו הנשים מדליקות את הפעלמן מייק וצוד אותו הוא מאוד מאוד טוב. לא משנה אם זה פמיניסטי או לא; זה רגע ניצחון, ואני לא צריך להצדיק את ההנאה שלי על ידי הקצאת תווית זו אליו.
אמילי:מה עם העובדההוכחת מוותיצא אחרילהרוג את בילומתייחס לתאונות דרכים מסוכנות, וזה סוג של מה שקרה עם אומה על הסט?
כֹּל:[צחוק עצבני]
ג'נה:אתה מפוצץ את דעתי, כי מה אם טרנטינו הוא בעצם קורט ראסל בכך שהסרט, ככפרה על כך שהוא מסכן את אומה? אני לא בהכרח מאמין בזה אבל אני ממש נאבק עם כמה שזה מרגיש.
סימון:הזכרתי בהכתיבה שלי עלהוכחת מוותשאני מאוד נהנה מהמחצית הראשונה למרות שזה נגמר שכל הנשים ימותו, מכיוון שיש משהו יעיל מאוד בהכרח של אותם מקרי מוות - במיוחד של פאם. היא עושה את הטעות המובהקת של הכניסה למכונית של זר, ואת האופן בו המכונית מעוצבת עם חלון הפלסטיק בינה לבין הפעלמן מייק הוא כל כך קלסטרופובי ומפחיד. אני מעריך עד כמה זה מחריד הופך להיות נוסע.
ג'נה:כתיבתו כל כך מוקדשת לייצר דמויות חזקות, מעניינות, יסודיות, והשחקנים שהוא בוחר לחלקים האלה כל כך טובים, והוא מוציא מהם הופעות טובות כל כך; הכוונה היא שם. מצד שני, הדרך בה הוא מצלם נשים היא רגרסיבית - כפות הרגליים יריות, וכמה הוא אוהב לעשות צילומי תחת. יש הרבה כאלהפעם ... בהוליווד, ואף על פי שיש גם כמה גברים, הם לובשים מכנסיים, לא קצרים וקצרים מיניקים.
חלק מזה הוא ההסתמכות על ז'אנר. הרבה מהז'אנרים הללו מספקים סוג מסוים של פמיניזם, סוג הוליוודי מאוד, כלומר "נשים יכולות להיות אלימות." זה לא חוקר את הערך התרבותי שאנו מציבים על אלימות כביטוי חיובי של כוח; זה רק אומר "נשים יכולות גם לעשות את זה", שהיא הרמה הבסיסית ביותר של פמיניזם מקובל חברתית. אני אוהב סרטי אקשן אבל להציע שזה פמיניסט במיוחד לא מרגיש נכון.
סימון:בסרטי טרנטינו, גברים ונשים כאחד עושים דברים שטרנטינו חושב שהם מגניבים. אני חושב שזה יכול להיות מעצים ונעים לנשים לראות. אבל אני לא חושב שקיים סרט שהוא "פמיניסטי", מכיוון שלנשים יש כל כך הרבה צרכים שונים מהסרטים. אין "סרט פמיניסטי קוונטין טרנטינו." אני לא חושב שאף סרט פמיניסטי קיים. זו פנטזיה.
אמילי:אני מסכים שזה עושה שירות נבדל לומר שהפמיניזם בסרטים שלו הוא מקרי, אבל אני חושב שזה מקרי. הסרטים שלו מתמודדים לעתים קרובות עם אנשים שנשללים מכוח ואז מחזירים את הכוח, שכאשר הם מבוצעים על ידי נשים, יכולים להיראות כפמיניסטים. נשים אמרו לאומה תורמן כי הדמות שלה עזרה להן לצאת ממצבים רעים. אבל נשים היו מעורבות במקורותיה שללהרוג את ביל, באופן ספציפי אומה, שחולקת קרדיט עם קוונטין על יצירת הדמות של ביטריקס קידדו.
קארן:עלינו להתייחס ללהרוג את בילתאונת דרכים. זה היה הדבר הגדול בו הרבה אנשים הלכו, "טרנטינו מבוטל", אבל הדרך בה דיון מסוים שיחק, לפחות עד כמה שאני זוכר, הוא שהוא אכן הציע התנצלות כנה, לא עשה שום דבר תירוצים, ואומה תורמן קיבלה את ההתנצלות הזו ואמרה שהיא תהיה פתוחה לעבוד איתו שוב. אבל זה נעשה מסובך יותר על ידי דברים כמו רגשותיו כלפי פולנסקי - שוב, למרות שהחזיר את הערותיו אודותיו, הוא עדיין כלל אותו באור חיובי בסרט הזה.
אני כמעט מעדיף ש"פמיניזם "בסרטיו הוא מקרי. כל כך הרבה מהדברים שראינו בשוברי הקופות האחרונים היוכָּךנדנדה - למשל, "הגבריםונשיםבשורה שחורה ”בגברים בשחור: בינלאומיו כשהוא כל כך ברור, זה מרגיש אומלל. נשים מוסמכות צריכות להיות פשוט חלק טבעי בעולם, ולא את החריג או המחזה, כמו בהנוקמים: משחק קצהו
ג'נה:בסופו של יום, דמויות הנשים שטרנטינו עשו הן נהדרות. אני אוהב את כל הדמויות האלה; יש להם חיים מורכבים כאלה והם מסוגלים, חזקים ומיומנים. אני לא מוצא את זה הרבה בסרטי מארוול. אני מוצא שהייצוג הנשי שלהם הוא די מימי. ביקום מארוול יש לנו אלמנה שחורה: קשת הסיפור שלה היא שהיא לא יכולה להביא ילדים לעולם, היא ממש עצובה על זה, ולפעמים היא מכה אנשים.
אבל הנשים כותב טרנטינו נהדרות, כמו ג'קי בראון. מה שאני אוהב בסרט - שאתה מקבל מעט מאוד ממנו בסרטים - הוא פאם גריר, בסוף שנות ה -40 לחייה, מקבל עניין אהבה, וכוח שלה אינו משחוט אנשים. היא תמיד דוחפת לאחור נגד כל האנשים האלה שמנסים לשלוט בה, בין אם זה אורדל או השוטרים. היא אישה שחורה מבוגרת, הכוכבת של הסרט הזה, והיא מנצחת מבלי שתצטרך להרוג אנשים. זה הסרט היחיד של טרנטינו עם מותג של פמיניזם שאינו רק "נשים יכולות לשחוט גם כן."
