Illix.run

אי אפשר להכחיש שקוונטין טרנטינו עשה כמה סרטים מעולים, אם כי ייתכן שיהיה קשה להגיע להסכמה לגבי מי מהם נהדר. עבודתו של הבמאי אינה אלא מקטבת, וכוללת סוג של אלימות ודיאלוג מוגזמים שעלולים לגרום לבמאים אחרים להעלים - והרגשות המסובכים הללו בהחלט מתרחבים עדהאיש עצמו.

כדי לחגוג את פתיחת סרטו האחרון של הבמאי,פעם... בהוליווד, צוות המצולע התאגד כדי לדרג את עבודתו. המגוון בתשע הרשימות שהוגשו הוא הוכחה לכך שאי אפשר לנסח את טרנטינו - כל סרט נכנס לפחות לשלושה הראשונים של מישהו, והדירוג המתקבל, מהגרוע לטוב ביותר, משקף את רוחב הדעות והאהבה.

[אד. פֶּתֶק:הרשימה הבאה מכילה ספוילרים לכל סרט בה.]

הוכחת מוותעוקב אחרי שתי קבוצות של נשים שמנסות ליהנות, ואחר הגבר הנורא שיורד להרוג אותן. הוא שוחרר כפיצ'ר כפול עם זה של רוברט רודריגזטרור כוכב הלכת, ואני זוכר שנפגעתי באופן אישי כששני הסרטים עלו בבתי הקולנוע (הייתי בן 15).

לסרט יש התחלה מפחידה, מסובב את הבורג עד שהמתח בלתי נסבל, ומסתיים באסון עקוב מדם ובלתי נמנע. ואז זה עושה הכל שוב. אבל החצי השני של הסרט הוא מהפך קתרזי. הדבר הגרוע ביותר שעשיתי אי פעם הוא לערוך מסיבה כפולהטרור כוכב הלכתוהוכחת מוות. החבר הכי טוב שלי היה צריך לעזוב לפניהוכחת מוותעשה את הסיבוב במערכה השנייה, וכתוצאה מכך הוא חרק שיניים במשך שעה של פטפוטים סרק מנוקד בנשים שעברו אכזריות, ולא היה לו מה להראות על כך. אופס!

ובכל זאת, יש לי חיבה למחצית הראשונה. אני אוהב את הבילוי של הבנות באוסטין, טקסס: התחושה המתגוררת של הבר המקומי שלהן, הבטיחות של מקום מוכר ופנים מוכרות, והאופן שבו הפעלולים מייק מתגנב לחלל הזה כמו עובש. אני אוהב את האימה החולנית של להבין שפאם נעולה במכונית של רוצח, והולכת למות במהירות או לאט כמו שמייק רוצה. תאונת דרכים היא דרך ארצית אך אלימה להחריד למות. זה מה שעושההוכחת מוותכל כך מיוחד עבורי: זה מקלף שכבה של נורמליות כדי לחשוף את הפוטנציאל האלים והמרושע של מכונה שאנו רואים כל יום.

המחצית הראשונה מייסרת, וכך גם כשהסרט עובר לתוךמצב פעלולים חוליםזה כמו שאיפת תחמוצת החנקן. ההסתמכות על אפקטים מעשיים וצילומים ארוכים של המכוניות הנדחפות שומרת על סצנות המרדף מתוחות - זואי בל מתרוצצת כדי להישאר על מכסה המנוע של דודג' צ'לנג'ר דוהר במהירות. למרות המלכודות שלו (אני אוהב לשכוח שהנשים האלה שאני מחפשת אותן השתמשו בחבר הלוהט שלהן כבטחון כדי להשיג מכונית מגניבה),הוכחת מוותכללים. —סימון דה רושפור

Django Unchainedמציג שילוב מוזר בין הסגנון המצויר והגדול מהחיים שלו לבין הזוועות בהיסטוריה האמריקאית שהוא מציג - אבל זה גם בדיוק מה שהופך את הסרט לכל כך בולט. הוא מועלה כמעט כמו מחזמר, עם שירים מהמערבון האיטלקיהם קראו לו מלך"שמו היה המלך" של ריק רוס ל"100 ארונות קבורה שחורים" של ריק רוס שעוזר לעצב את מסעו של ג'נגו (ג'יימי פוקס), עבד שזה עתה השתחרר וצייד ראשים מתפתח, בזמן שהוא נלחם לשחרר את אשתו, ברומהילדה (קרי וושינגטון) .

מערבון ספגטי שווים חלקים (פרנקו נירו חוזר על תפקידו כג'נגו במערבון האיטלקי משנת 1966ג'נגו) וסיפור עממי אפי (שברומהילדה נקראת על שם דמות גבורה גרמנית אינו מקרי),Django Unchainedמשתמש במאפיינים האלה כדי לספר סיפור המתרחש באמריקה המאוחרת של שנות ה-50, ממש בעובי העבדות והיווצרותו של הקו קלוקס קלאן. טרנטינו אינו דקיק לגבי כל זה; אפילו הלבן שמתיידד בסופו של דבר עם ג'נגו - צייד הראשים המלך שולץ (כריסטוף וולץ) - נאלץ להתייחס לחוסר הרצון הראשוני שלו להעניק לו את חירותו, וסטיבן של סמואל ל. ג'קסון, ראש ביתו של קלווין קנדי ​​(ליאונרדו דיקפריו), פונה מסתבר שהוא נבל בדיוק כמו המחלקה שלו.

הסרט הוא קצת קומיקס (אם כי זה מה שאני אוהב בו), אבל אי אפשר להכחיש שהוא גדוש בסגנון טרנטינו. הדימוי של ג'נגו מתממש מענן אבק ועשן בתור "מי עשה לך את זה?" בועט פנימה מרגש לחלוטין, וכך גם ההשתקפות של מטע הקנדי המתפרץ לשריפה המשתקפת בעדשות הגוונים של ג'נגו. —קארן האן

מכתב האהבה של קוונטין טרנטינו להוליווד הישנה הוא אחד מהסרטים הזרים שלו, עמוסים בהיסטוריה ובסצנות בילוי פשוטות שמגיעות לשיא באלימות הסימן המסחרי של טרנטינו - לפני כן מפנה מקום לסצינת סיום עדינה בצורה יוצאת דופן.

שונא את זה או אוהב את זה בסך הכל, כל אחד יכול למצוא בסרט הזה משהו להיאחז בו: הקשר בין ליאונרדו דיקפריו ובראד פיט ככוכב הדועך ריק דלטון והפעלולן הוותיק שלו קליף בות', או השידור הנאמן של כל כך הרבה סרטים וטלוויזיה של עידן, או הרצינות של מרגוט רובי בתור שרון טייט.

פעם... בהוליוודמתבטא בעיקר כסרט בילוי, הממחיש את מערכת היחסים בין ריק לקליף בעסק שממציא את עצמו כל הזמן מחדש, רוכב ללא הרף בין כוכבים וסגנונות. כולם יוצאים מהסגנון בסופו של דבר, ונראה שהסרט הזה הוא ההסכמה של טרנטינו עצמו לזה, הכרה בטוב וברע בתעשייה שבה הוא עוסק, כמו גם בניסיון לשכתב את האירוע הנורא שהוביל לסוף עידן.

זה סרט שקשה לנתח, אבל זה לא היה סרט של טרנטינו אם זה היה קל. אהבתו לעידן שהוא מתאר מורגשת, והיא מבולגנת בדיוק כמו כל אהבה משתלטת כזו תמיד. —KH

פאם גריר מביאה את אותה אנרגיה שהפכה אותה למפורסמת בקלאסיקות בלקספליטציה כמופוקסי בראוןלדרמת הפשע ששיחקה בסטרייטג'קי בראון. בעבודה כדיילת - ומבריח סחורות מעבר לגבול מקסיקו בצד - ג'קי נאסף על ידי רשויות החוק כשהוא עמוס במזומן וקוקאין. היא חותכת עסקה כדי להעיף את הבוס הנשק שלה, אורדל רובי (סמואל ל. ג'קסון), שבקרוב מתרשם מהעסקה שלה ומחליט לעצור אותה לפני שתוכל להפיל אותו. מה שמתפתח הוא עלילה מסובכת באופן מפתיע של הצלבות כפולות ומשולשות, שכן כל דמות עושה כמיטב יכולתה כדי לקבל שק מזומנים שלא באמת שייך לאף אחת מהן.

זהו הסרט היחיד של טרנטינו שהוא עיבוד ולא תסריט מקורי, אבל מכיוון שחומר המקור הוא השראת הכתיבה העיקרית שלו, אלמור לאונרד, כמעט ולא תבחינו להבדל בדיאלוג. זה פחות טרנטינו מרוב הסרטים האחרים ברשימה הזו, סיפור פשע רגיל ללא ההתייחסויות האינטרטקסטואליות שהוא ידוע בעיקר בהן. וזו הסיבה שזה סרט נהדר - הוא מוכיח שטרנטינו יודע לעשות סרט טוב ללא קביים של טרופי ז'אנר ורפרנסים (למרות שיש עדיין רמיזות לכאן ולכאן, אם אתם מכירים את הקריירה המעולה של גריר). —ג'נה סטובר

אין להכחיש את זההשמונה השנואיםהוא סרט מגעיל. זה מדמם וציני בצורה מתישה, אפילו עבור סרט של טרנטינו, המשקף את החלקים הגרועים ביותר בעבר ובהווה של אמריקה. אבל בסופו של המבחן הזה יש מעין אלוהיים של קתרזיס והתגלות: הסרט הוא רכבת הרים, שמטפס למעלה, מעלה, עולה במשך שלוש שעות אכזריות לפני צלילה בברבור במערכה האחרונה שלו.

הסרט נפתח כשצייד הראשים מייג'ור מרקיז וורן (סמואל ל. ג'קסון) יוצא לטרמפ עם ג'ון "התליין" רות (קורט ראסל) והשפע שלו, דייזי דומרג (ג'ניפר ג'ייסון לי). הם מצליחים למצוא מפלט מסופת שלגים המתקרבת בסדקית של מיני, אבל הם לא הדיירים היחידים של הבקתה הקטנה. ככל שחולפות השעות, המתחים גוברים, במיוחד כשרות השתלטנית מתעקשת שכולם יוותרו על נשקם שמא מישהו ינסה לגזול ממנו את האסיר.

המקומות הקרובים שבהם כל אחד נמצא מביאים את הגרוע והטוב ביותר שלו, בהתבסס על ההיסטוריה המשובצת של התפאורה. הגמר של הסרט, הסובב סביב מכתב שכביכול כתב אברהם לינקולן, מדגיש את המשאלה והשקר הטמונים בחלום האמריקאי. זה חלקים שווים מלאי תקווה וציניים, שכן שני גברים שהתנגדו להם בתוקף מאז תחילת הסרט מוצאים את עצמם סוף סוף - לאחר קרב ממושך ובסופו של דבר חסר תועלת - מאוחדים בהערצה והכרה בשקר.

השיר של רוי אורביסון שמסיים את הסרט - "לא יהיו רבים שיחזרו הביתה", שיר פשוטו כמשמעו על חוסר התועלת והתהילה הכוזבת של המלחמה - הוא כיפה מושלמת, וקודה לירית כיאה לסרט מלא בקושי אבל יפהפה. ביצעו הופעות. מוולטון גוגינס (שראוי לקבל את החשבון העליון) ועד צ'אנינג טייטום, ההרכב הוא אחד הטובים ביותר שטרנטינו הרכיב אי פעם, על סרטו הקוצני ביותר עד כה. —KH

במקום לקלוט היכן נגמר הסרט הראשון,Kill Bill: Volume 2נפתח בפלאשבק על החתונה הגורפת של הכלה (אומה תורמן). כל הפרצופים המוכרים חוזרים, כשהכלה ממקדת את תשומת לבה באחיו של ביל באד (מייקל מדסן) ובתמונת המראה המרושעת אל (דריל האנה), ולבסוף מתעמתת עם ביל בעל השם (דיוויד קאראדין).

נאמר כי בזמןKill Bill: Volume 1מבוסס על קטעי קונג פו שפריצים דם,כרך 2הוא הומאז' לצד השקט והמהורהר יותר של ז'אנר האקשן, השבעה סמוראיםצַד. הקרבות נדירים יותר ומרוחקים זה מזה מכיוון שהאקשן לא ממש העיקר.כרך 2מאפשרת לכלה להפוך סוף סוף ארִיאָלאופי, לא רק מכונת נקמה שכוונה לחתוך נתיב לביל. אנו רואים אותה נאבקת נגד המאסטר האכזר שלה פאי מיי, נופלת בידיו של באד (או רובה הציד), ועדיין מתאספת כדי להוכיח שהרצון שלה חזק כמו משחק החרב שלה. אנחנו רואים מי היא הייתה לפני התרדמת, ומקבלים רמזים למי היא תהיה ברגע שהיא תרים ותמשיך הלאה מהחיים הפרועים האלה. אנחנו אפילו מקבלים את שמה: ביאטריקס קידו.כרך 1צריך את ההקשר הזה כדי להעלות אותו מעל ניתזי הדם בלבד על הקיר. —JS

הסרט הראשון של טרנטינו פשוט להפליא. קבוצה של חסרונות ביצעה שוד, וזה השתבש בצורה נוראית. באחד ושניים הם נכנסים למחסן שבו הם אמורים להיפגש, מבולבלים ומפוחדים ומחפשים להאשים מישהו באסון הזה. השיחות הפרנואידיות שלהם כרוכות בפלאשבקים המפרטים איך כל פושע הגיע לעבודה המקוללת הזו - ואיך היא נשברה כל כך גרוע.

ה-DNA של כל סרט של טרנטינו מזוקק לתוךכלבי מאגר. השיחות המשתוללות, החכמות, עמוסות תרבות הפופ. בחירות המוזיקה המכריעות. הצילום מסתובב בסצנת הדיינר(מיד איקוני, מאוחר יותר שוחזר בהוכחת מוות), הידוע לשמצהחיתוך אוזניים מוגדר ל-"Stuck in the Middle With You", "סיפור המצודה" של פרדי,וזריקת המטען הראשונה של טרנטינו. (סימנים מסחריים גרועים יותר, כמו הקיבעון של טרנטינו ב-n-word, גם הופכים אותו ל-כלבי מאגר). ההגדרה (וההגדרה) כל כך בסיסית. כשטרנטינו מתגמש, היצירתיות שלו מתפרצת על הרקע הפשטני הזה. פשוטו כמשמעו הדבר היחיד שחסר בסרט הזה הוא רגליים.

כלבי מאגרמאפשר להופעות המפרגנות לתפוס את מרכז הבמה. כולם הורגים את זה,אפילו השחקנים שבאמת לא רצו להיות שם. טים רוט צעיר ויפהפה דבוק לרצפה בדם שלו במשך רוב הסרט, והוא נראה כמו חיה מפוחדת, החזית הקשוחה שלו קשה יותר ויותר לתחזוקה. הדיאלוג כל כך מהיר וכל כך מועבר כל כך טוב שצפייה חוזרתכלבי מאגרזה תמיד כיף. זה מלא בגברים מחורבנים שאומרים דברים מחורבנים (דברים מחורבנים כאלה!) ביום הגרוע בחייהם, וזה תענוג מוחלט. —SdR

Kill Bill: Volume 1הוא 100 סרטים שונים שחוברו יחד למכלול אחד מבריק, מבולגן, משעשע להפליא, מוחזק יחד על ידי באר ללא תחתית של פנאש שאול ותחושה בלתי ניתנת לעצירה של מומנטום קדימה. כל קטע, פלאשבק ומשיק משמשים אותנו לעימות האחרון: או-רן אישי (לוסי ליו) נגד הכלה האלמונית של אומה תורמן. בזמן שזה עוזבכרך 2עם כל הנטל של פיתוח העלילה והדמויות, זה משחרר את המחצית הראשונה עבור טרנטינו לעבוד בשיא הכוחות הסגנוניים שלו.

כל טריק מסודר שאי פעם הבחין בו טרנטינו בסרט, או סצנת קרב שהוא אהב, או בחירה מוזרה שהוא תהה אם יוכל לברוח איתה, מוצגים בKill Bill: Volume 1. זה כמו לדפדף בערוצי סרטים בחצות: קרב בסגנון ג'קי צ'אן - שבו זכוכית מתפוצצת במגע ומחבתות ברזל יצוק מכות ברובים וסכינים בכל פעם - מלווה בסצנת בית חולים מצופה בזוהמה של גרנדהאוס, ומוגמרת על ידי האנימה של האנטגוניסט סיפור מקור (הופק על ידי אולפן האנימה המצטיין של IG Productions). ואז, בשיא שמנסה להתעלות על כל מה שבא לפניו, הקטטה האחרונה של הסרט עוברת מצבע, לשחור ולבן, לצלליות בצללית על רקע כחול, וחוזרת לצבע לעימות מושלג. זה מסחרר, ומבלבל, ומושלם. —אוסטן גוסלין

בהתלהבות מוזרה בשמחה, ללא מודע עצמי,Pulp Fictionלועג לעצם הרעיון של שפל ב'. קוונטין טרנטינו עקב אחר הבהלה ההרואין הטהורה שלכלבי מאגרעם - סלח לי - זריקת אדרנלין ישר ללב.שני הסרטים בנויים בצורה מופתית, אבל איפהכלבי מאגרמייעל,Pulp Fictionהשתרעות.

סרטו השני של טרנטינו מורכב מסדרה של תנועות ארוכות ורבות; רובם מגיעים לשיא בהבזק של אלימות פתאומית וחסרת טעם. הודות לנרטיב מתפתל ומכופף זמן, השיא מתערער גם כשהמתח מתגבר יותר ויותר. אין קתרזיס, רק דיפוזיה קלה.

Pulp Fictionמוציא כל גרם של כריזמה מהכוכבים שלה. הכימיה של ג'ון טרבולטה וסמואל ל. ג'קסון היא ללא תחרות, למעט זו של טרבולטה ואומה תורמן, כמובן. ברוס וויליס וינג ריימס מרתקים בתור יריבים-שהפכו לשותפים-הישרדות. אמנדה פלאמר וטים רות' מספקים תומכי ספרים מרגשים כפושעים קטנים מעורפלים ומוכהים. דמויות בולטות של כריסטופר ווקן והארווי קייטל מביאות מרקם והיקף לעולם.

כמו בכל סרטי טרנטינו,Pulp Fictionלובש את השפעותיו על השרוול. היא עוברת, בפתאומיות וללא מאמץ, מצפת פשע לדרמת גנגלנד לאימת חטיפה לקומדיית חברים (שחורה לגמרי) - ובכך יוצרת ז'אנר חדש לגמרי.Pulp Fictionיש הרבה חקיינים, אבל אף אחת לא הפכה לאבן בוחן תרבותית כזו. הפניות עדיין צצות בכל מקום, מממים בטוויטראֶלסיטקומים של NBCאֶלסרטי מארוול.

יותר סביר מאשר לא,Pulp Fictionהוא הסרט שאתה חושב עליו כשאתה חושב על סרטי טרנטינו. זה טרנטינו ב-Tarantino-est שלו, שלם עם דיאלוג בנאלי בצורה חכמה, הומאז'ים לעידן עתיק של קולנוע, וכן, צילומי רגליים מיותרים. האיש אינו דבר אם לא עקבי. —אמילי הלר

אין סצנה באף סרט של טרנטינו יעיל בצורה יוצאת דופן כמוממזרים חסרי כבודהפרק הרביעי, "מבצע קינו". ההימור בסצנה נקבע ממש מלמעלה: צוות קטן של ציידי הנאצים ההרואיים שלנו לבושים כקצינים גרמנים, והם אמורים לפגוש שחקנית גרמנייה (וסוכנת כפולה של ממשלת בריטניה) בבר. אבל אם משהו ישתבש, לא תהיה עזרה. ומשהו אכן משתבש. יש עוד גרמנים בבר, ואחד הוא קצין. הקצין הגרמני האמיתי מנסה לברר את האמת מהאנשים החשודים החדשים האלה, והממזרים מנסים לא לפוצץ את הכיסוי הדקיק שלהם. הקבוצה אפילו משחקת משחק שבו הם מנסים לנחש את הדמות המפורסמת או האדם הכתוב על כרטיס על המצח שלהם - התנשאות מבריקה לסרט שכולו זהויות נסתרות. הסצנה מצחיקה ואז רגע לאחר מכן מחרידה, קופצת הלוך ושוב בין השניים כרצונם. כשהכדורים בהכרח מתחילים לעוף, זו כמעט הקלה.

רוב הסרטים היו הורגים לסצנה מצחיקה בחצי או מתוחה בחצי כמו "מבצע קינו", וממזרים חסרי כבודמספק את שניהם כל 30 דקות. בין אם זה ריגול, או אנשים יהודים שמתחבאים בצרפת הכבושה בידי הנאצים, לכל דמות יש מה להסתיר. בכל שיחה כולם בתחרות עם כולם; כל מילה וכל משפט עוסקים במציאת זווית להשיג משהו, או אפילו רק לשרוד עוד קצת. כל סצנה היא רשת מסובכת של כוונות והטעיות, אבל היא לעולם לא מורידה את המהירות או השנינות שגרמו לג'ולס ווינסנט להסתובב הלוך ושוב.Pulp Fictionלָשִׁיר. זה טרנטינו שמגמיש את שרירי הכתיבה שלו בדרכים שהוא מעולם לא עשה בעבר.

עם כל הסיבוכים האלה, זה היה יכול להיות קלממזרים חסרי כבודלאבד את עצמו בפרטים, אבל זה אף פעם לא שומט את זהותו כפנטזיית נקמה היסטורית. ובסופו של דבר, טרנטינו עדיין מכניס את הערמומיות שלו פנימה. אחרי הכל, מה יותר קוונטין מאשר שהיטלר נהרג על ידי שילוב של כוחו של הסרט עצמו וברד של כדורים אמריקאים? —א.ג