טַפִּילארבעת פרסי האוסקר שלכולל האוסקר לסרט הטוב ביותר, העלו את פרופיל הסרט עטור השבחים לגבהים חדשים חסרי תקדים. זה חזר לבתי הקולנוע בכל העולם, נותן לקהל שהחמיץ את ההרצה המקורית שלו הזדמנות לגלות על מה כל המהומה.
נראה שלנשיא טראמפ אין עניין לצפותטַפִּילאפילו פעם אחת; אוּלַיהכתוביות יהיו בעיה עבורו? אבל מעריצים רבים של הסרט מצאו את זהבונג ג'ון-הוהמותחן בעל השכבות המורכבות של, כמו קערה לוהטת מהבילה של ראם-דון, רק הולך ומספק עם עזרה שנייה.
אנחנו לא יכולים לקבל מספיקטַפִּילב-Polygon, אז הנה כמה מהנקודות העדינות יותר שלקחנו כשצפינו שוב בסרט - שאנחנו בהחלט ממליצים לעשות.
[אד. פֶּתֶק:הבא מכיל ספוילרים עבורטַפִּיל.]
פטרה
משפחת פארק אף פעם לא מביטה למטה. זו הייתה הקלה עצומה בצפייה הראשונה, כי זה אומר שהקים יכולים לברוח כשהם מתחבאים מתחת לשולחנות ולמיטות. אבל כשצפיתי בסרט שוב, זה הרגיש כמו יותר ממכשיר עלילתי: ממש לא אכפת להם להסתכל מתחתם, כי למה להם?
אמילי
משהו שבלט בצפייה שנייה הוא התדירות שבה הדמויות מעירות על כמה "נחמדים" כולם. יש את הקו המחודד כשצ'ונג-סוק אומרת לבעלה שהפארקים "נחמדיםכִּיהם עשירים", אבל גם משפחת פארק מדברת על איךנֶחְמָדמשפחת קים היא. מון-גוונג מספרת לבעלה שצ'ונג-סוק הוא אנֶחְמָדגְבֶרֶת. אפילו כשמתכננים לפטר את נהגו של מר פארק, קי-ג'ונג מזכיר שהוא נראה כךנֶחְמָד. לשמוע את כל מי שמתואר כ"נחמד" מרגיש חותך במיוחד כשאתה מכיר את השיא הלא נחמד בעליל של הסרט. המילה נפרסת לעתים קרובות כל כך עד שהיא הופכת חסרת משמעות.
פִּסגָה
טַפִּילמציע בחינה מעמיקה של המיתוס של להרים את עצמך על ידי רצועות המגפיים הפתגמיות שלך. זו פרשנות מעמדית נוקבת בחברה ההומוגנית של דרום קוריאה, אבל היא אולי רלוונטית אפילו יותר בארה"ב, שם הגזע מסבך עוד יותר את העניין. ורק כשצפיתי מחדש בסרט הבנתי את הקשר לקריירה שלי.
שאל אנשים שמתנגדים לתוכניות חברתיות רחבות על ההיגיון מאחורי עמדתם, ותקבל אוזן שיגיד לך משהו על מערכת הערכים שלהם. חלקם יאמרו שהם לא רוצים שכספי המס שלהם יינתנו לאנשים "עצלנים" שיעדיפו לחיות מ"נדב ממשלתי" מאשר לנסות למצוא עבודה. אנשים אלה עשויים גם להפעיל כמה מהמושגים המרכיבים את החזון הקולקטיבי הרומנטי שלנו לגבי הזהות האמריקאית: רוח יזמית, אינדיבידואליזם מחוספס, מוסר העבודה הפרוטסטנטי. יש סיכוי טוב לחפיפה בין הקבוצה הזו לבין אנשים שמתנגדים לאפליה מתקנת ויוזמות גיוון במקום העבודה - סוגי האנשים שטוענים שהמערכת הקיימת עובדת כי זו מריטוקרטיה שבה הקרם עולה לפסגה.
העניין עם שמנת, לעומת זאת, הוא שהוא אוורירי והוא לבן.
אני מתאר לעצמי שמר פארק אכן עבד קשה מאוד כדי להגיע לאן שהוא נמצא, בניהול חברת טכנולוגיה. אבל מה עשה מר קים כדי לקבל את דירת המרתף למחצה של משפחתו ואת המעמד הסוציו-אקונומי הנמוך? הוא ניסה להקים עסק משלו, אבל חנות העוגות הטייוואנית שלו נפלה - בדיוק כמו זו של גאון-סאה, שנאלץ להסתתר מכרישי הלוואות. בני הזוג קימס צריכים לקחת כל עבודה שהם יכולים להשיג, כמו עבודות בשכר מינימום המתקפלות קופסאות פיצה. איך הם מחלצים את עצמם מהעוני?
הם לא. קי-וו נכשל בכמה מבחני כניסה לקולג', אבל מצליח להגיע להופעה עם שכר גבוה כשחברו מין-היוק ממליץ עליו בתור מורה לאנגלית לבת הפארקים. ואיך הקימים האחרים מתכננים את דרכם לעבודות בעבודה עבור משפחת פארק? כל אחד מהםממליצההאדם הבא למר או גברת פארק. למעשה, הפארקים אפילו שכרו את עוזרת הבית המקורית שלהם, Moon-gwang, בהתבסס על אישור מהבעלים הקודם של האחוזה.
בטח, לבני הזוג Kims יש רמות שונות של כישורים לעבודות שהם בסופו של דבר. אבל לאנשים חסרי כל אלה לא הייתה הזדמנות אפילו לקיים אינטראקציה עם אנשים כמו הפארקים - שלא לדבר על להפוך לעזרתם השכירה - ללא מפגש מקרי בין חברים. המלצה ממקור מהימן, מישהו שאתה כבר מכיר (או חושב שאתה מכיר), הוא המטבע האולטימטיבי בעולם המעמד הגבוה של הפארקים.
כך גם בתחומים כמו עיתונות. קל להגיד לסופר שאפתן להגיש מועמדות לכל משרה פתוחה ולהציע יצירות עצמאיות לכל מי ששואל. אבל האמת היא שללא כל תמריצים או יוזמות לחרוג מהסטטוס קוו, עורכים נוטים לתת משרות לאנשים שהם כבר מכירים - והאנשים האלה נוטים להיראות כמוהם. בתחום העבודה הזה, ברירת המחדל היא גברים לבנים. כחבר בקבוצה לא מיוצגת (נשים, אנשים צבעוניים, אנשים להט"ב וכו'), זה יכול להיות קשה מאוד להתקבל לעבודה כאשר האנשים בשלטון, כמו הפארקים ב-טַפִּיל, לא יכול לתת לך הזדמנות כי הם אפילו לא יודעים שאתה קיים.
קארן
הגילוי שגאון-סאה מתגורר במרתף כל כך מזעזעת בין השאר משום שאין שום סימן אמיתי אליו במחצית הראשונה של הסרט. עם זאת, יש הסבר ברור שיירשם רק למי שצופהטַפִּילפעם שנייה: לפתע, הבהוב האורות מעל המדרגות בבית הפארק, שמתגלה כנשלט על ידי Geun-sae באמצעות מתגים במרתף, הופכים ליותר מסתם הלבשה מסודרת. הם שליחים סודיים שהתעלמנו מהם כי, כמו הפארקים, פשוט לא ידענו שהם שם.
טלאים
כשהעלילה נחשפה - וכבר לא צריך לעקוב עם כתוביות - מצאתי את עצמי בודק את הפריימים של בונג ג'ון-הו, שדורשים להיבדק. בונג, ידוע לשמצה בשל ציור ערימות של לוחות תכנון מורכבים שנקראים כמו מנגה (עד כדי כך שלוטַפִּילציורים יהפכורומן גרפימאוחר יותר השנה), מצלם תמונות לתמונה גדולה יותר כאילו הסרט שלו הוא פאזל ענק.
זה ראשוןזריקת הדוםלמטה מחלונות הדירה מבססים מיד גם את הגיאוגרפיה וגם את הנושא: משפחת קים חיה מתחת לחברה. הבית שלהם, שנבנה בהתאמה אישית על ידי צוות עיצוב ההפקה של בונג, לוכד אותם ביחס הגובה-רוחב המחניק של 2.35:1 כשהם מתרגלים קווים לרעתם הגדולה. האחוזה נושמת, ובונג מנצל את מלוא היתרונות, נסוג לאחור כדי להתפנק בסביבה. תסתכל מקרוב, ואתה מתחיל לראות את הדואליות של העשירים והעניים בפניםכל כך הרבה מהיצירות, מהשתקפויות בחלונות ועד לדמויות היוצאות ממקומות בלתי נראים.
בונג מספק סוג של בימוי אניגמטי-אך-מוקפד שגורם לך לאתר מידהסברים על כלל 180 המעלות, בין אם אתה חובב קולנוע או לא. ראינו כל כך הרבה סרטים שפשוט מצלמים את האקשן כדי להעביר את הסיפור שהדיוק שלוטַפִּילמרגיש כמו קסם.
צ'רלי
הרבה דברים קפצו לי בפעם השנייה. היה את תפקיד הריח בסיפור; איך עוזרת הבית הזקנה נושאת את עצמה מול הפארקים, ואז מופיעה עם עין שחורה ושפה עקובת מדם לפגוש את בני הזוג קימס; כיצד הרחוב של בני הזוג קימס היה מונח כדי להדגיש את המבול, ואת המורכבות של כל הסט הבנוי הזה. אבל דעתי עדיין שוהה בתוך המקלט שבו קהילה שלמה סגורה ללילה.
מצאתי את עצמי מחפש בסצנה את הילדים הקטנים שבוודאי היו שם, את המבטים על פניהם ואיך הוריהם טיפלו בהם. אז הבחנתי בערימת הבגדים שנתרמו, והעובדים הסבלניים עומדים מאחוריהם בזמן שאנשים צורחים בתסכול. והדהד במוחי שכל הזמן הזה היו דבריו של מר קים מהלילה הקודם.
"אמרת שיש לך תוכנית," קי-וו לוחש לאביו בשעת לילה מאוחרת.
"אתה יודע איזה סוג של תוכנית אף פעם לא נכשל?" שואל מר קים את בנו. "אין תוכנית בכלל."
העיצורים הקוריאניים העמוקים של הביטוי פשוט מגרגרים מפיו כמו דם.
"אם אתה מכין תוכנית, החיים אף פעם לא מסתדרים כך", הוא אומר, שוכב על מיטת תינוק ועדיין מצופה בביוב. "בגלל זה אנשים לא צריכים לתכנן תוכניות. בלי שום תוכנית, שום דבר לא יכול להשתבש".
כבר הרגשתי ייאוש כזה. התפלשתי בספק, תהיתי למה לעזאזל הכנסתי את עצמי ואת המשפחה שלי, והנחתי את זרועי על העיניים רק כדי לנסות לחסום את האור. מתוך כל הסרט, הרגע הזה הרגיש לי הכי אמיתי בתור אבא. כאדם חסר אונים מול גלגלי העולם שסביבי. זה מושלם, ומשמש כדי לשים כדור בתא לקראת הגמר של הסרט "ירי להרוג."
קי-וו פשוט לא יכול לוותר על תכנון תוכניות. הוא לא יכול לשים בצד את החלום לטפס במעלה הסולם הזה. זה הולך להרוס אותו ואת המשפחה שלו, ואין שום דבר שאביו יכול לעשות בקשר לזה.
