טַפִּילונשים קטנות, שניהם מועמדים עבורהסרט הטוב ביותר בטקס פרסי האוסקר השנה, מתרחשים בתקופות זמן שונות, במדינות שונות, ובעלי גוונים שונים. האחד עוקב אחר משפחה ענייה בדרום קוריאה החודרת למשפחה עשירה, בעוד שהשני הוא סיפור על ארבע אחיות שגדלו בסוף המאה ה-19. ובכל זאת הם עדיין חולקים משהו מאוד ספציפי. חוץ מהעובדה ששני הסרטים נדחקו בקטגוריות האוסקר שהם היו צריכים לחטוף (אף אחד מהסרטיםשל טפילשחקנים היו מועמדים בקטגוריות ההופעה,בעוד שגרטה גרוויג לא קיבלה קריצה בימוינשים קטנות), הסרטים האלה חולקים גם את אותו סוף.
כן, למותחן הקומדיה השחורה המתרחש בדרום קוריאה של ימינו ולעיבוד רומן ההתבגרות של לואיזה מיי אלקוט מהמאה ה-19 יש את אותו סוף. לא רק מבחינה נושאית, אם כי שניהם חוקרים פוליטיקה כלכלית וגישה לעושר, אלא במובן המילולי. לשני הסרטים יש סיומת מעורפלת, מקוננת בתיבה, אבל הצילום האחרון של כל סרט מגבש את כל הספקות המתמשכים לגבי מה שמופיע על המסך ומה שמתאים מבחינה נושאית בסרט.
[אד. פֶּתֶק:הפוסט הזה מכיל ספוילרים עיקריים לסופים של שניהםטַפִּילונשים קטנות.]
צילום: Wilson Webb/Sony Pictures
בשני הסרטים מתנגן סוף טוב מסורתי, עטוף בצבעים חמים.נשים קטנותהסוף של זה עוקב אחר מה שקורה בספרה של לואיזה מיי אלקוט: ג'ו מארץ' הצעירה השאפתנית מודה ברגשותיה כלפי פרופסור בהאר, מתחתנת איתו ואז פותחת בית ספר, שבו מתאספת כל משפחת מארס באושר ביתי שמח. הסוף שלטַפִּילבינתיים, רואה את הנוכל הצעיר Ki-woo חוסך מספיק כסף כדי לרכוש את האחוזה של המשפחה העשירה שהוא הונה, כדי שיוכל לשחרר את אביו מהמרתף.
אבל שני הסיופים הללו ממוסגרים באופן שמטיל ספק בתקפותם. הסצנה שבה ג'ו מבינה שהיא אוהבת את פרופסור בהאר ורודפת אחריו לתחנת הרכבת משובצת בסצנה שבה היא מנהלת משא ומתן עם המוציא לאור שלה, שאומר לה שהגיבורה הראשית שלה חייבת להתחתן עד סוף הספר שהיא מנסה למכור לו. הסרט לא מסתיים במפגש המשפחתי של מארס, אלא עם ג'ו בהוצאה לאור, צופה בספרה מודפס ואז מחזיק עותק שלו לבד. המשמעות היא שהסוף של Bhaer הוא בדיה טהורה, שהיא כתבה ברומן הסמי-אוטוביוגרפי שלה כפשרה, כדי לשמור על ההוצאה שלה מאושרת ולהבטיח חוזה ספר מתמשך משתלם.
באופן דומה,טַפִּילהסוף הטוב של קי-וו מסופר על ידי קי-וו, שכותב את תוכניותיו לעתיד במכתב לאביו, שכנראה לא יגיע לעולם. הצילום האחרון, לאחר שהוא מציג את התוכנית השאפתנית והבלתי סבירה שלו, הוא שבו הוא יושב באותה דירת מרתף שמשפחתו התגוררה בה בתחילת הסרט. בשני המקרים, סצנות שמחות מסורתיות מתרחשות, אבל הסרטים מסתיימים למעשה עם דימויים המהווים את הסוף הטוב הזה כפנטזיה ובדיה.
אפשר לטעון שבשני המקרים, הדרך הטרגית והדרך המוארת יותר של הסיומים המזווגים של הסרטים לא חייבים להיות סותרים זה את זה. בנשים קטנות, ג'ו יכול גם לכתוב ספר וגם לנהל חיי משפחה מספקים. בעוד המסע של קי-וו לחסוך ולהציל את אביו מרתיע, חובב קולנוע חיובי במיוחד עשוי לראות בו דרך לעתיד מוחשי. עם זאת, ההסתייגות היא שהאמונה בסופים המאושרים האלה מערערת את הנושא המתמשך של כל סרט - ובשני המקרים, הבמאים בחרו בכוונה את הסוף הפחות מסורתי.
אַף עַל פִּינשים קטנותהסוף של הסרט מופיע בצורה מעורפלת בסרט, התסריט מבהיר כיצד האירועים התרחשו בפועל. במפגש המשפחתי האידילי יש "פיקציה (?)" גדולה כתובה על סמן הסצנה, כשהטקסט באותו אדום מציין אירועים אחרים המתרחשים בספרו של ג'ו. העובדה שהצילום האחרון הוא לא הסצנה המשפחתית המאושרת, אלא שג'ו חוגג בשקט - בוחר להיות בודד, אבל מצליח וחופשי - מדגישה כיצד גרוויג שינתה את הסרט מהאיטרציות הקודמות.
והיאנשים קטנותטוויסט משקף את חייה האמיתיים של הסופרת לואיזה מיי אלקוט. הסוף הזה נותן לג'וההחלטה שאלקוט רצה עבורה, אבל לא היה לו את הלוקסוס לתת לה (אלקוט, כמו ג'ו בסרט, שמר על זכויות היוצרים על ספרה ועל ספרי ההמשך הבאים. עבודתה של אלקוט הייתה מקור ההכנסה היחיד של משפחתה.) הגישה של גרטה גרוויג.נשים קטנותמעלה את הסיפור להיות לא רק סיפור התבגרות, אלא גם פרשנות על החופש הפיננסי והאמנותי המוגבל שהיה לנשים בשנות ה-1800.
"הרגשתי שאם אוכל לתת ללואיזה סוף שהיא באמת רצתה לג'ו 150 שנה מאוחר יותר, אז אולי הגענו לאנשהו", אמרה גרוויגמגוון.
טַפִּילאינו חולק את אותו נטל הסתגלות. במקום זאת, הסוף האפל יותר שלו משמש יותר כ"הרג בטוח", הבמאי בונג ג'ון-הואמר נשר. סיום הסרט בנימה מעורפלת יותר, אפילו עם הקריינות של קי-וו, עדיין ישאיר לקהל תקווה מסוימת. הוא חש את הנושא של מאבקי מעמדות בלתי נמנעים, או העובדה שתחת השיטה הכלכלית הנוכחית שלנו, תמיד יהיה מישהו בתחתית בזמן שמשפחה גרמנית עשירה חוגגת על העליונה, לא יפגע באותה עוצמה אם רגע הפנטזיה הזה יישאר. .
תמונה: Neon/CJ Entertainment
"זה די אכזרי ועצוב, אבל חשבתי שזה אמיתי וכנה עם הקהל. אתה יודע ואני יודע - כולנו יודעים שהילד הזה לא יוכל לקנות את הבית הזה. פשוט הרגשתי שכנות מתאימה לסרט, למרות שזה עצוב", הסביר בונג.
זה עדיין תלוי בצופה להחליט באיזה סוף הוא מאמין. אבל מבחינה נושאית, הסופים ה"עצובים" יותר פשוט עובדים טוב יותר.נשים קטנות,הספר, היה חצי אוטוביוגרפי, אבל ההבדל הגדול ביותר בין חייו של ג'ו מארס לחייו של לואיזה מיי אלקוט הוא שאלקוט מעולם לא התחתן, ומעולם לא רצה. היא רצתה אותו דבר עבור הגיבורה שלה, אבל נאלצה להתפשר על ידי נישואיה בשידוך "מצחיק". אצל גרוויגנשים קטנות, אם נבחר להאמין שרק הסוף העצוב יותר מתגלגל, ג'ו קרובה יותר לדמות שאלקוט חזה, וקרובה יותר לאלקוט עצמה. 2019נשים קטנותמשחיל את ציר הזמן הלא ליניארי שלו בכמיהה לעבר, אבל מבהיר שהעבר עבר מזמן. סוף שבו המשפחה מתכנסת כמו ימים של פעם הוא מתוק, אבל סוף שבו ג'ו בחרה את מי שהיא רוצה להיות מלבדם - עדיין מכבדת אותם במילותיה, אבל עושה את דרכה בעצמה - מכה יותר.
באופן דומה, חוסר התקווה שלטַפִּילהסוף של האמר פוגע ביתר שאת. זה לא סיפור שבו עבודה קשה והתמדה יהיו חסד המציל של משפחה ענייה. זה סיפור על הפער בין עשירים לעניים, שלעולם לא ייסגר. תמיד יהיה מישהו במרתף, כמו שתמיד יהיו אלה שגרים מעל שלא יחשבו על מה שקורה מתחתיהם. האמונה שבמקרה הטוב סוף שמח יותר מפיח תקוות שווא שהעולם ישתנה, ובמקרה הרע, מרמזת על כך שבגלל קי-ווהָיָה יָכוֹללצאת מהמצב שלו, הוא היה צריך לעשות זאת מזמן.
אבל הסוף הציני יותר שלטַפִּילהוא פחות השתקפות על Ki-woo מאשר על העולם. קי-וו הוא חכם, גמיש ובעל תושייה, אבל בגלל התחנה אליה הוא נולד, הבחירות שלו מוגבלות. הוא יכול לקוות ולחלום כל מה שהוא רוצה, אבל כמו שהירייה המתמשכת האחרונה מזכירה לנו, הוא ישב בדירת המרתף ההיא בזמן שמשפחות הפארק העשירות בעולם צועדות מעל.
