של השנהפרסי גלובוס הזהבלקח את ההובלה לאוסקר השנה בכמה כיוונים מפתיעים, עם1917הופך מסוס אפל לחביב האוסקר לכאורה, תוך כדיהאיריחזר הביתה בידיים ריקות באותו לילה. למרבה הלב, אוקוופינה הפכה לשחקנית האסיאתית-אמריקאית הראשונה שזכתה בגלובוס הזהב בקטגוריית הסרט, המחזמר או הקומדיה הטובים ביותר על הופעתה בסרטהפרידה, וטַפִּילמְנַהֵלבונג ג'ון-הוהפך ויראלי על נאום הקבלה שלו לסרט הזר הטוב ביותר באומרו שכתוביות לא צריכות להוות מחסום לסרטים להגיע לקהל רחב יותר. אֲבָלהמועמדויות לאוסקרעצמם הם במידה רבה אכזבה, ללא נשים מועמדות בקטגוריית הבמאי הטוב ביותר, ושחקנים צבעוניים נסגרו כמעט לחלוטין מהשיחה.
ההאשטאג#OscarsSoWhiteנולד כתגובה לרשימה הלבנה של מועמדויות למשחק ב-2015 ו-2016, וצצה ב-שׁוֹנִים איטרציותמאחר שפרסי קולנוע לא מצליחים לשקף את המגוון של תחום הקולנוע. השנה, האוסקר בקושי נמנע מעוד רשימה לבנה של מועמדים למשחק - סינתיה אריבו, אשרסירב לבצעב-BAFTA הקרובים לאחר שלא הצליחו למנות אף שחקן צבעוני, מועמדת לשחקנית הטובה ביותר על הופעתה בסרט הביוגרפיהרייט. אבל המועמדות של Erivo כמעט לא מפצה על סרטים משמעותיים אחרים שהתעלמו מהם, במיוחד מכיוון שהאקדמיה פרסמה את מאמציה להפוך את הגוף המצביע שלהמגוון יותר.
זה מוזר זהאף אחד מהצוותשֶׁלטַפִּילהיו מועמדים, למרות שהסרט קטף מועמדויות לכתיבה (תסריט מקורי), עיצוב הפקה, סרט עלילתי בינלאומי, עריכת סרטים, הבמאי הטוב ביותר והסרט הטוב ביותר. הסרט הוא לא רק הישג בימוי או טכני; זה חסר תקדים בכל רמה. אם אף הופעה בסרט לא בולטת על פני האחרות, זה בגלל שכולם כל כך חזקים - אפילו הבמאי בונג ג'ון-הו התייחס לסרט שלו כ"בהנהגת שחקן." היעדר מועמדויות למשחק עבורטַפִּילסביר יותר שהם אינדיקציה נוספת לנטייתם של מצביעי האוסקר להתעלם מההופעות בסרטים זרים ושל אנשים צבעוניים. באותו אופן, זה כמעט מאכזב יותר לראותשל לולו וואנג הפרידהנסגר לחלוטין מהאוסקר, במיוחד לאחר זכייתה של אוקוופינה בגלובוס הזהב.
עם זאת, הסתייגויות הללו מצביעות על בעיה גדולה יותר, המומחשת בצורה הטובה ביותר בהיעדר מועמדות לבמאי הטוב ביותר עבור גרטה גרוויג.נשים קטנותמועמדת על כתיבה (תסריט מותאם), תסריטים מקוריים, עיצוב תלבושות, שחקנית בתפקיד משנה, שחקנית בתפקיד ראשי, ואפילו הסרט הטוב ביותר, כאילו איכשהו לגרוויג לא היה שום קשר להצלחת הסרט. יחד עם חוסר ההכרה בוואנג ויום יפה בשכונההבמאית מריאל הלר, בין היתר, מצביעה על אי הבנה בסיסית של בימוי.
נשים קטנות,הפרידה, ויום יפה בשכונההם קצרים בפעולה סטריאוטיפית, אבל זה לא אומר שהם דרשו פחות עבודה, מיקוד או קבלת החלטות. (בדיוק כשם שיש להן אנסמבל גדול לא מונעת מיוחס להצגות בודדות.) ישנה גם בעיה עמוקה יותר שלעתים רחוקות ניתנים לנשים את הסיכויים שהיו, למשל, לטוד פיליפס לקפוץ מקומדיות לדרמה המדמיינת מחדש עיקר דמות האולפן.
בסופו של דבר, כל זה ניזון להצהרהגרוויג הכינהתוך כדי דיון בהנשים קטנותתסריט: "אני עדיין חושב שיש לנו מאוד היררכיה של סיפורים. אני חושב שראש ההיררכיה היא אלימות גברית - גבר על גבר, גבר על אישה וכו'. אני חושב שאם אתה מסתכל על הספרים והסרטים והסיפורים שאנו מחשיבים כ'חשובים', זה נושא נפוץ, או במפורש או במשתמע."
המועמדים לאוסקר השנה מוכיחים את הנקודה של גרוויג, אבל אולי בקנה מידה יותר מאקרו. הסיפורים שנוטים לקבל הכרה וזוכים הם לא רק "גבריים" - הם גם עדיין בעיקר סיפורים לבנים, מה שמסגר סרטים כמוהפרידה,האדם השחור האחרון בסן פרנסיסקו, ודולמיט הוא שמי. ההופעה הכפולה המדהימה של לופיטה ניונגו בלָנוּגם לא נראה בשום מקום בין המועמדויות. והטיעון שלָנוּהסיווג של תמונת ז'אנר שנחשבת נגדה לא מחזיק מעמד, בהתחשב בעובדה ש"סרט הקומיקס"לֵץכעת מתגאה ב-11 מועמדויות.
במהלך השנים האחרונות, האקדמיה לקולנוע ניסתה לשנות את תדמיתה,שינוי שם קטגוריית הסרט הזר הטוב ביותר(כיום הסרט העלילתי הבינלאומי הטוב ביותר) "להיות יותר מכיל ופחות מתרחק", ולנסות לגוון את גוף ההצבעה שלו. אבל המועמדויות השנה מבהירות שיש עוד הרבה עבודה לעשות. אפשר לטעון שהמצביעים הם לא הבעיה היחידה: סוגיה גדולה יותר היא הרעיון העמוק שהסיפורים הכי נוצצים ראויים ביותר לפרסים, ושהראוותנות היא הסמן העיקרי של אומנות נהדרת. ניסוי ה"חד-שוט" של1917הוא בהחלט שאפתני, אבל לספר סיפור מצמרר ומלא אקשן או התנסות במדיום הם לא הדרכים היחידות לגדולה קולנועית. וגם להיות גבר לבן בתעשייה זה לא הדרך היחידה לגדולה קולנועית - עובדה שהאקדמיה עדיין מתקשה להפנים.
