התסריט עבורקזינו רויאלהבמאי מודאג מרטין קמפבל. זה היה האתחול השני שלו שלזיכיון ג'יימס בונד, ועל סף ההפקה, הוא הבין שהמרכז של הסרט - עימות בין 007 לנבל בעל עיני הדם לה שיפר - התרחש סביב שולחן פוקר שקט. בעיבוד רופף לרומן של איאן פלמינג מ-1953 באותו השם, התסריטאים ניל פרוויס, רוברט ווייד ופול האגיס החליפו את משחק הבקרה המקורי של המחבר בשלושה סיבובים גדולים שלטקסס הולדם. משחק הקלפים, הם האמינו, יצר דרמה טובה יותר - הוא היה מוכר יותר, דרש יותר מיומנות והעמיד הימורים גבוהים יותר. אבל עבור קמפבל, שמעולם לא הרים סיפון, זה נראה כמו נודניק.
"היו בו הרבה קלפים", הוא אומר לפוליגון. "זה היה הדבר שהזעתי עליו יותר מכל דבר אחר."
ב-1995, קמפבל הציג את פירס ברוסנן בתור בונד עםעין הזהב, שעברה מהטייק המחורבן של טימותי דלטון לתחום פנטסטי יותר. במהלך שלושת הסרטים הבאים, הסיפורים הפכו קיטשיים מדי. עד שברוסנן סיים את 2002למות ביום אחר, נוסעים במכוניות בלתי נראות דרך ארמונות קרח, מפיקי בונד ידעו שהזיכיון עבר לפרודיה עצמית. "הם רצו להחזיר את זה לכדור הארץ", אומר קמפבל. "כשעליתי על הסיפון, הרגשתי אותו הדבר. הרגשתי שכל העניין צריך להיות עם רגליים טובות ואמיתיות על הקרקע".
המשמעות הייתה סרט אקשן עכשווי - קשוח יותר, קודר יותר, פחות תלוי ב-CGI ויותר מוקדש לריאליזם. כשדניאל קרייג חתם לגלם את הכיוון החדש, הוא אימץ את הרעיון של גילום גיבור פגיע. הבונד שלו היה חצוף, פזיז, טעון רגשית. הוא עשה טעויות, אבל נראה טוב (אם מדי פעם חבול) כשעשה אותן. זה היה סוג הדמות המושלם להשתלב במשחק פוקר במתח גבוה. ובכל זאת, חשב קמפבל, איך הוא יחייה את הדרמה בעלת הלבד הירוק הזה?
"היה קשה לחשוב איך אתה משאיר את הקהל מעורב במשחקי הקלפים האלה", אומר עורך הסרט סטיוארט ביירד. "כולם היו נורא מודאגים שאנשים ישתעממו עם זה".
קמפבל פיצח את זה. רצף הקזינו של כ-30 דקות משחק כמיקרוקוסמוס מופתי של הסרט - יש לו קשת סיפורית משלו, משובצת בסימני פיסוק של הלם קרב וזעזועים מתריסים למוות, ומציגה את התעוזה הנפשית ואת התמותה של בונד. חשוב מכך, זה הוכיח שקרייג מסוגל לריגושים נועזים ולעידון לוגם מרטיני, ומינף את כישוריו לאחד התיאורים הטובים ביותר של פוקר בתולדות הקולנוע. "אני חושב שהרצף היה די משכנע", אומר קמפבל. "מה שאתה מבין זה שזה לא רק משחקי הקלפים - זה ההימור. זה גם שני בחורים שמזינים אחד את השני, בעצם. זה היה הסוד".
עם זאת, משיכתו לקחה שבועות של מחקר, עריכה הדוקה, ובעיקר, התמסרות לאותנטיות פוקר.
לפני שהוא התחיל לירותקזינו רויאלבפראג, קמפבל זלל קלאסיקות הימורים כמוהילד של סינסינטיוחתך 5 קלפים. הוא היה צריך להבין את המשחק ברמה המולקולרית ונשען על המפיק הוותיק מייקל ג'י ווילסון, ששימש גם כיועץ פוקר לא רשמי, כדי ללמד אותו את הפרטים הקטנים.
ואז הייתה אסטרטגיית הצילום הטקטית. ביירד, שערך את הקומדיה המערבית של ריצ'רד דונר מ-1994עַצמָאִי,היו כמה טיפים. כשהיה על הסט של הסרט ההוא, ביירד נזכר בדרך שבה דונר בחר לצלם את מל גיבסון וכיצד בנה מתח לסצנת השיא של הסרט. "הוא אמר לצלם כל מה שאתה יכול לחשוב עליו, במיוחד עיניים, מבטים, תקריב", נזכר ביירד. "אמרתי למרטין לעשות את אותו הדבר: פשוט תירה לעזאזל מכל מה שאתה יכול."
ההצעה של ביירד התאימה לרקע מכוון הפעולה של קמפבל בצורה חלקה. באחת מסצנות הפתיחה המעודדות של הסרט, בונד רודף אחרי יצרן פצצות באתר בנייה במדגסקר. זה עיסוק מהפנט לפארקור, וקמפבל לוכדת את ההתעמלות האווירית הנועזת של הזוג מכל זווית. "הוא שור בחנות החרסינה", אומר קמפבל על בונד. "הוא פשוט משליך את עצמו לא משנה מהן הסכנות, הוא לא באמת חושב". העשייה הקולנועית הקינטית - הגזירה המהירה והפרספקטיבות הרבות - יחד עם הסגנון האימפולסיבי של 007 נתנו לבמאי תוכנית להבאת סצנות הפוקר היציבות לחיים דומים.
כדי להשיג את הדקויות של המשחק, ההפקה גייסה את טום סמברוק כיועץ פוקר רשמי. בעודו למד בבית ספר לדרמה בשנות ה-20 לחייו, הוא התחיל לשחק פוקר באדיקות, ובסופו של דבר הפך למקצוען בקזינו ויקטוריה בלונדון. ב-2002 הוא זכה באליפות אירופה בפוקר, ובשלוש השנים הבאות, כשהמשחק עבר לרשת, סמברוק התפרנס מלהכות טירונים באינטרנט. ואז, ב-2005, הגיע בריף דרך סוכנות השחקנים שלו וביקש מישהו שיעזור לביים טורניר פוקר באירופה. "לא ממש היה ברור מה זה היה", אומר סמברוק. "עליתי על זה, ורק אז, כששלחו אותי לפראג, שם פגשתי את מייקל ווילסון, הבנתי שזו הופעת בונד".
כשקמפבל והצוות שלו בנו והכינו את הקזינו המאולתר שלהם, סט שייתן לבמאי מקום לשים את המצלמה בכל מקום שירצה, סמברוק החל לאמן מספר שחקנים (חלקם לטורניר הראשי, אחרים למשחקים הקודמים של הסרט) להפוך אותם לשחקנים בעלי מראה חוקי. הוא הקים שולחנות קטנים ושיחק במספר ידיים, והדריך לאורך כל התהליך. "הייתי מקבל אותם ל-15-20 דקות בחדר במרתף בברנדוב [אולפנים], שם הם היו מקימים שולחן פוקר", הוא אומר. "פשוט הייתי אומר להם מהו המינימום המוחלט שהם צריכים לדעת כדי להיראות כאילו הם שיחקו במשחק הזה."
ביסודו, מסביר סמברוק, שחקני פוקר ותיקים פועלים בכלכלה מוחלטת - הם מטפלים בקלפים שלהם, עורמים את הצ'יפים שלהם ומניעים את עיניהם בנימוסים קטנים ויעילים. עם קופה כה גדולה על הפרק, הצגת המעלות העדינות הללו הייתה קריטית. "אין אף אחת מהתנועות הגדולות האלה, שום דבר אקסטרווגנטי", אומר סמברוק. "זה נראה מוזר אם אתה מגיע לשולחן הפוקר עם המון גישה אבל לא הרבה קורה מאחוריו." הוא הרשים את השחקנים לאבד קלישאות ולהחליף אותן בתהליך קבלת החלטות אמיתי. הוא הרצה להם על האווירודינמיקה של הטלת צ'יפים ועל החשיבות של שמירת קלפים שטוחים על השולחן. למעשה, כל "הדברים שבולטים כמו אגודל כואב אם אתה לא [משחק הרבה]", הוא אומר.
כדי לערב את הצוות, וילסון גם ערך משחק ידידות במהלך השעות החופשיות של ההפקה כדי ללמד את הכללים והתקנות. חלק מחברי השחקנים אפילו הלכו לבתי קזינו בפראג כדי לצפות בזרימה הטבעית של אנשי מקצוע. "אני פרסביטריאן סקוטי - אני שונא הימורים," מודה ביירד. "אני חושב שדניאל קרייג ניצח [המשחק שלנו]. הפסדתי אחרי כ-15 דקות". כשהוסיפה עוד שכבה של אותנטיות לסרט, קמפבל ליהק את אנדראס דניאל, מפקח קזינו אוסטרי ש"יכול לעשות את כל הטריקים", להיות הסוחר הרשמי של הסרט. "באמת היה לי מזל", אומר דניאל. "הניסיון שלי כסוחר עזר מאוד."
עד שהחלו הצילומים בקרלובי וארי, צוות השחקנים - כולל מאדס מיקלסן וג'פרי רייט - התמכר לפוקר. "היינו משחקים כל הזמן בין טייק לצילומים", צוחק סמברוק. "זה נהיה מבלבל, כי ניסיתי להתמודד עם שלושה או ארבעה משחקים שונים עם אנשים שונים, ולעקוב אחר הערימות שלהם, ואני מנסה לזכור של מי הערימה של מי." למרות שסמברוק לימד את מיקלסן לסובב צ'יפס סביב אצבעו ולהיראות כמו מקצוען, השחקן הדני ועמיתיו לא יכלו להסתיר את כישוריהם החובבניים. "משלמים להם דימי יום טוב", אומר סמברוק. "ראיתי את הפריבילגיה שלהם ללמוד על ידי תשלום לי הכסף הזה".
המטרה האסתטית, כמובן, הושגה. במשך תשעת הימים הבאים, עמד לרשותו של קמפבל צוות של שחקני פוקר בעלי מראה מקצועי - שלא לדבר על סוחרים, בנקאים ומשקיפים - לרשותו. "חשבתי שהם מאוד משכנעים", אומר קמפבל, לפני שהוא מודה באתגר של לירות הכל. "זה היה [הולך להיות] תרגיל מתמטי."
לַמרוֹתקזינו רויאלהקימה חנות בפראג, רצף הפוקר בפועל מתרחש במלון במונטנגרו. בפנים, בונד הוכרז על ידי MI6 לשחק במשחק פוקר בינלאומי בסגנון הולדם בהנחיית LeChiffre של Mikkelsen. הנבל של הסרט מקווה שהמשחק בן 10 האנשים, 130 מיליון דולר, יחזיר את ההפסדים הכספיים האחרונים שלו ויפייס את לקוחותיו הזועמים, שלדעתם הם טרוריסטים עולמיים. למרות שהשתתפותו של בונד פירושה מימון פוטנציאלי לפושעים, הוא ההזדמנות הטובה ביותר של בריטניה לפשיטת רגל של לצ'יפר ולסיים את עסקאות המחתרת שלו.
בסופו של דבר, רק שלוש ידיים חשובותקזינו רויאל, וכולם כוללים עימותים בין בונד ל-LeChiffre, המספקים מבנה של שלוש מערכות ללב הסרט. הראשון צופה בבונד מלכלך את קלפיו ומפסיד בכוונה כדי לגלות את הסיפור של לצ'יפר; השני צופה ב-LeChiffre מטעה את בונד ומחסל אותו מהשולחן עם שקעים מרובעים; והשלישי צופה בבונד חוזר לטורניר כדי לפדות את עצמו בשטיפה ישירה. בין לבין, בונד מבלה הפסקת משקה על ידי חנק של שני מתנקשים בחדר מדרגות, ובהפסקה מאוחרת יותר, שורד משקה מורעל לאחר שוספר (אווה גרין), שותפתו הבריטית, עושה לו דפיברילציה כשחייו תלויים על כף המאזניים.
"זה סוג של בונד לפני שהוא הופך לבונד, חושב עם הלב שלו במקום הראש שלו", אומר קמפבל. "מנקודת מבט דרמטית, לכל אחד ממשחקי הקלפים יש שיא טוב [...] הנקודה הייתה שלעולם לא תשחק בו כמשחק אחד ארוך ויחיד... אני חושב שזה היה בוחן את סבלנות הקהל."
כדי לתפוס את עוצמתה של כל יד, קמפבל פעל לפי עצתו המוקדמת של ביירד. הוא ועוזר הבמאי שלו מיפו את מיקומי המצלמה שעות לפני הפעלת הפעולה, ובסופו של דבר תפסו זוויות ותגובות רבות בצילומי מאסטר ותקריבים. "אתה משנה את המגוון כדי לשמור על העניין מנקודת מבט של הקהל", אומר ביירד. קמפבל גם היה צריך להיות מודע להמשכיות, והשתמש באנשי צוות כדי למלא את מקומם של שחקנים בין טייק כדי שיוכל לקבוע את הזריקה הבאה שלו. "כשקראתי לחתוך, היית צריך לחזור לנקודה מסוימת, והיה צריך להחזיר את הצ'יפים של כולם, צריך היה להעביר את כל הקלפים", הוא אומר. עם כל כך הרבה שחקנים וגזרות צולבות, הוא עשה את זה בראש סדר העדיפויות לבסס את הגיאוגרפיה של הטבלה. "זה תרגיל של בית ספר לקולנוע לשים 10 אנשים מסביב לשולחן שכולם מסתכלים אחד על השני, נותנים שיעור בקווי עיניים ובאופן שבו הם מגיבים זה לזה. אתה פשוט מתרוצץ דרכו."
ביירד צפה ביומונים על הסט וחתך את הסצנות בזמן אמת, מוודא שהפוקר שומר על קצב מהיר. כדרך לספר ולהסביר את המשחק, מאתיס (ג'יאנקרלו ג'יאניני), הקשר של בונד, צופה עם וספר מרחוק ומסביר את הידיים, הסיכויים והמניעים של כל שחקן. למי שלא מכיר את המשחק ואת ההשלכות של הימור, צ'ק או שיחה, הפרשנות שלו הפכה למדריך שימושי. "צריך לצלם תמונות של משקיפים שצופים בהם, במיוחד וספר ומתיס", אומר קמפבל, מוחא כפיים לבחירותיו הכלכליות של ביירד. "אתה באמת צריך את החומר כדי להיות מסוגל לשלוט בקצב העריכה."
מהתסריט בלבד, סמברוק ידע שפורוויס, ווייד והאגיס "שיחקו בבירור פוקר" ושהקלפים בנו את הדרמה ביעילות. אבל לאסטרטגיית ההימורים של הדמויות, במיוחד כאשר לצ'יפר מחסל את בונד מהשולחן, היו חסרונות. בתסריט המקורי, בונד עובר הכל-אין ברגע שהוא רואה את הסיפור של לצ'יפר. למעשה, זיהה סמברוק, בונד היה מתגרה ביריב שלו עד ההימור האחרון, מנסה לשדל עוד צ'יפים, אם הוא באמת חושב שהוא מבלף. "זה היה חייב להשתנות," אומר סמברוק. "הכנסתי את [התסריט] שבונד מעלה מחדש את הטיזר, מה שגורם ל-all-in הגדול. לקח אולי שישה שבועות להעלות את זה למרטין קמפבל [...] אמרתי, 'אתה חייב לקרוא את זה', כי לרוב האנשים לא יידעו ולא אכפת להם, אבל יהיו שחקני פוקר הארדקור שפשוט יזכו תגיד, 'הם עשו את זה שוב. למה הם לא יכולים לקבל את הדברים האלה כמו שצריך?'"
ביד האחרונה של המשחק נותרו ארבעה מתחרים. לאחר בדיקות רבות מסביב לשולחן, הדילר מניח קלף ריבר, ומספק מגוון הזדמנויות שטיפה והזדמנויות מלאות. שני יריבים הולכים על הכל, ואחרי מבט ארוך למטה עם לצ'יפר, "ההתמודדות המקסיקנית", מציע קמפבל, בונד מסכן גם את כל ערימת הצ'יפים שלו. לנבל יש את השילוב הטוב ביותר של בית מלא, והוא לוקח סיכון בסיכויים שלו, דוחף את הערימה שלו לאמצע השולחן. לאחר שכל שחקן חושף את הקלפים שלו, בונד משתהה בצורה דרמטית ואז מתהפך על חמש ושבעה של עלים, משלים סטרייט לא סביר ומנצח בטורניר.
הניצחון הוא סמל לבונד החדש - הוא לא נוצץ או ברור. "הוא מנצח בשטף ישר לא בולט, ולא בשטף המלכותי", אומר סמברוק. במשך כמעט 15 השנים מאז יציאת הסרט לאקרנים, חוסר הסבירות של החלטתו של כל שחקן לסכן הכלהיה ויכוח על Reddit ועל ידי שחקני פוקר אחרים. אבל סמברוק, שייעץ לקמפבל על רצף ההימורים והבלופים, עומד על התרחיש הבלתי סביר כשכר קולנועי מהנה ביותר.
"זה לא מייצג יד ממוצעת. אבל העניין בהולדם הוא שזה יוצר את המפעלים האלה של הטירוף", אומר יועץ הפוקר. "בגלל זה אני אוהב את המשחק. זה יוצר את המצב המאוד קרוב, הנפיץ הזה. ברגע שיש לך לוח עם קלפים שצמודים זה לזה, כולם חושבים על הבית, כולם חושבים על השטיפה, כולם חושבים על הסטרייט. ובפנים יש תחושת חולה,אלוהים, האם לאחד מהחבר'ה האלה יש סטרייט?”
קמפבל אכן מודה בשגיאה אחת בסוף הרצף. לפני שבונד עוזב את השולחן, הוא מחליק שבב פלסטיק בשווי 500,000 דולר אל הדילר כטיפ נימוס. זו מחווה נחמדה לכאורה, אבל השבב לא שווה כלום מחוץ להקשר של המשחק. "אני תמיד צוחק בסוף כשבונד רק מעיף לו חצי מיליון", אומר קמפבל. "זה היה פשוט משעשע אותי - זה לא הכסף של בונד."
באמצע הצילום של רצף הפוקר, קמפבל הפיל את הקיר של חדר המשחקים וגלגל מנוף. לא בטוח אם הוא צריך להעביר מעברים סוחפים גדולים לתוך הסרט כדי לציין את חלוף הזמן, הבמאי הקים מצלמת זמן-lapse מעל השולחן. אבל לאחר שהסתכל על הצילומים, ביירד ידע שזה יבטל את הניצוץ של הסרט. "זה היה ממש משעמם אם היינו עושים את כל ההמסות האלה", הוא אומר. "זה לא מעניין."
הבמאי הסכים, במקום להסתמך על הנכס היקר ביותר שלו כדי לסחוב את הקהל לגמר המתגלגל שלו: ההתלהמות השנונה, ההפרעות ההפכפכות וההפסקות המהורהרות של דניאל קרייג. בתחילה ניחש שנית וזכה לביקורת מצד מעריצי בונד מפוקפקים כאשר חתם על ההפקה, קרייג הגדיר מחדש את התפקיד על ידי חשיפת האנושיות שלו. על סף מוות מספר פעמים, הוא לובש את החבורות וכתמי הדם שלו כמו אות כבוד, ואז מוציא את האכזריות שלו ליד השולחן, מחליק לתוך מתחרה חלק, משחק קלפים, כדי להתאים לנוכחות המפקדת של מיקלסן.
זהו מעבר מורכב שנדרש לדמות אגדית בלתי חדירה כזו, וקרייג מציג את יכולתו המיומנת, פשוטו כמשמעו, בקלילות. "הוא נראה כמו בחור שהיה בכוחות המיוחדים ולא מפקד סירה", אומר ביירד. "והחספוס הזה, התחושה הזו של עצבנות וחוסר נוחות - הוא סחב אותם היטב."
כתוצאה מכך, המשחק עצמו - האותנטיות שלו ותשומת הלב לפרטים - עלו באופן מיידיקזינו רויאללתוך קאנון סרטי פוקר. למרות שהיה בעיקר במאי אקשן, קמפבל התייחס לחומר ברצינות ובתחכום שנתנו את הטון להמשך עידן קרייג. הוא הפך את הפוקר לנגיש ולמעשה מרתק, ועזר לסרט להרוויח 606 מיליון דולר בקופות העולמיות. "אני חושב שזה שילוב של הכל", אומר קמפבל. "השגנו את מה שקבענו לעשות, וזה היה להפעיל מחדש את הזיכיון בצורה הרבה יותר עכשווית, מציאותית יותר."
כפי שסמברוק יכול להעיד, יציאת הסרט ב-2006 ניצלה גם את הפופולריות הגואה של הפוקר בטלוויזיה באותה תקופה. לא לקח הרבה זמן עד שמומחים גדשו את המשחקים המקוונים, תוצאה שדחפה אותו בחזרה ללימודים אקדמיים. ובכל זאת, הוא תמיד יעריך את הניסיון שלו לשחק עם קרייג ומיקלסן ולעשות שריטה נוספת מחניכיו הזמניים האחרים - אחד מהם, השחקן הבריטי אד, שיתף את טיסתו הביתה, להוט לשמור על חווית הפוקר הנדירה שלו בחיים עוד קצת.
"שיחקתי את המשחק האחרון שלי ממש כשגלגלי המטוס פגעו באספלט בהית'רו", אומר סמברוק. "ניצחתי עם קינג-high, זה היה פשוט פנטסטי".
קזינו רויאלזורם כעת בנטפליקס, Amazon Prime Video והולו
80 דולר
כל סרט בונד בבלו-ריי, ועם כל התוספות.
ל-Vox Media יש שותפויות שותפים. אלה אינם משפיעים על תוכן עריכה, אם כי Vox Media עשויה להרוויח עמלות עבור מוצרים שנרכשו באמצעות קישורי שותפים. למידע נוסף, ראה שלנומדיניות אתיקה.
