[אד. פֶּתֶק:הסיפור הזה מכיל ספוילרים עיקריים עבוראין זמן למות.]
אין זמן למותהוא שם מוזר לסרט שבו לג'יימס בונד יש את כל הזמן שבעולם לעשות בדיוק את הדבר הזה. ההרפתקה האחרונה של 007 לוקחת מגוון של תנודות גדולות, אבל אף אחת (כולל מתן ילד למכור למין הבכיר בעולם) לא גדולה יותר מאשר להרחיק אותו לחלוטין על ידי סיוע בגודל Costco של טילים מכוונים למאורת האי של הנבל סאפין.
היותו של ג'יימס בונד כמעט בלתי אפשרי להרוג הוא, לאחר למעלה מחצי מאה, חלק מהותי מהמשיכה של הדמות. לפוצץ אותו דומה לשרלוק הולמס שלוקח מנצח למפלי רייכנבאך עשרות שנים לאחר מותו של סר ארתור קונן דויל, בסרט בבימויו של גאי ריצ'י. אבל ה-007 שנהנינו ממנה ב-15 השנים האחרונות יכול לפגוש רק גורל אחד, וזה הגורל שמחכה לכולנו בני תמותה סתם בשלב כזה או אחר.
בונד לא בהכרח נועד למות. היוצר שלו, איאן פלמינג, מעולם לא טרח לגלות את הגיבור המתאפיין בוודקה, או שאולי הוא פשוט מעולם לא הספיק לזה. ב-1964, פלמינג מת בגיל צעיר יחסית, בן 56. זה רק שנתיים לאחר יציאתו של סרט בונד הראשון,ד"ר לא. שָׁםהם 13 רומני בונד באורך מלאנכתב על ידי פלמינג, בתוספת שלל סיפורים קצרים. הוא עשה את כל זה במהלך 11 שנים. לעומת זאת, קונן דויל הרג את שרלוק הולמס שש שנים לאחר שהציג את הדמות. לאחר מכן הוא ייכנע ללחץ הציבורי ויכתוב סיפורי הולמס עבור אחר30 שנה, והפך לאחד מדיילי הזיכיון הראשונים שחזרו לחלוטין על עבודתם הקודמת שנים מאוחר יותר. תאכל את הלב שלך, ג'ורג' לוקאס.
פלמינג התקרב להרוג את בונד עצמו, ברומן האחרון שפורסם במהלך חייו:אתה חי רק פעמיים. שם, בונד נחשב מת לאחר עימות שיא עם בלופלד שמותיר אותו עם אמנזיה. בסיפור הקודם,על השירות החשאי של הוד מלכותה, בלופלד רוצח את אשתו הטרייה של בונד, טרייסי. גרסת הספר שלאתה חי רק פעמייםמסתיים בכך שבונד חושב שהוא דייג יפני. בסופו של דבר הוא מחזיר את הזיכרון שלוהאיש עם אקדח הזהב, אבל פלמינג כבר היה נפטר לפני שהספר הזה יצא לאור. אז, בונד שרד על הדף ונחפר בפנתיאון תרבות הפופ שלנו לנצח על המסך.
הסרטים הפכו את בונד לגדול מהחיים, בלתי חדיר ובלתי ניתן להתנפצות. היה לו גאדג'ט לכל משבר, קשקוש לכל נבל מטורלל, ומיטה לקרוס לתוכה בסוף כל סיפור. אלברט ר. ברוקולי והארי זלצמן של איון הפקות הפכו את בונד לגיבור על בטוקסידו. העיבוד הקולנועי שלאתה חי רק פעמייםביטל את החרדה והחושך של סיפור הנקמה של הספר ההוא, ויתר על עלילת הנקמה על אשתו המתה של בונד והאמנזיה לטובת עוד מחזה של עידן החלל. איון עקב אחריואתה חי רק פעמייםעם הגרסה הקולנועית שלעל השירות החשאי של הוד מלכותהבכיכובו של ג'ורג' לאזנבי, אבל מותה של טרייסי המתואר בסרט הזה נשכח בעיקר בזמן ששון קונרי חוזר לתפקיד בסרטיהלומים הם לנצח- סרט שהוא בעיקר פרודית מחנה על ששת האפוסים הקודמים של בונד.
הסיבה שכל סרט בונד מסתיים בהבטחה ש"ג'יימס בונד יחזור", ומדוע במשך עשרות שנים לא הייתה המשכיות ניכרת בין הפרקים, היא כי אין סוף באופק לרומן האהבה של הקהל העולמי עם הדמות הזו. כל הכרה במציאות עלולה לשבור את הכישוף. אבל הצהרת המשימה של עידן דניאל קרייג הייתה לעצב את בונד לבן אדם, בעל רגשות וטינה ופחד עמוק מנטישה. שלושת הסרטים הראשונים של קרייג עשו נקודה להזכיר לקהל לעתים קרובות ככל האפשר שג'יימס בונד הוא יתום, שהוריו מתו כשהיה ילד צעיר. הבחור המסכן ניסה לברוח מכל הכאב הזה על ידי הפיכתו למתנקש ממשלתי, אבל הוא נאלץ ללכת ולהתאהב בווספר לינד. היא מסתובבת אליו בשיא שלקזינו רויאל, הוא צופה בה מתה, ואז אומר ל-M בקול גס "הכלבה מתה" - עילוי ישיר מהרומן הקשה של פלמינג.
סרטי קרייג, אם כן, עוקבים אחר אדם פצוע עמוק שסבל כל כך עד שהוא נאלץ לכבות את רגשותיו כדי לשרוד. אמו הפונדקאית מתהגֶשֶׁם כָּבֵד. אחיו הפסבדו מתגלה כעריץ סדיסטי בראש ארגון טרור עולמי שנועד בעיקר להרוס את חייו. בונד רץ ראש לטרגדיה אחר טרגדיה, רק עוצר מספיק זמן כדי לתקן לעצמו מרטיני נוסף. המוות עוקב אחרי האיש הזה לכל מקום אליו הוא הולך. הוא חבר אינטימי עם ה-Grim Reaper - הן בתור משרתו הרצויה, מחלק פטירות אכזריות עבור שלל רעים חסרי שם, והן כצופה במעשי ידיו. מדוע אם כן, הסיפור שלו לא יסתיים כך?
בסרטי קרייג, ד"ר מדלן סוואן של לאה סידו משרת מטרה דומה לטרייסי ברומנים. היא זו שנותנת לבונד סוף סוף להמשיך מ-Vesper. הוא יכול להתחיל לדמיין לעצמו חיים אמיתיים שוב. אבל בעוד ברומנים, טרייסי נרצחת על ידי בלופלד ואירמה באנט, מדלן חיה כדי להציע לבונד עוד טעם של בגידה ונטישה. הוא חושב שהיא הייתה סוכנת SPECTRE כל הזמן הזה, בדיוק כמו וספר. בונד מיד נסגר שוב ויוצא לבריחה. אבל הרצון שלו לחיות חיים אמיתיים עדיין קיים. הוא יותר משמח ללכת לבית ולהכין ארוחת בוקר למתילד, גם אם מדלן נשבע שהיא לא הילדה שלו. ההופעה העדינה של דניאל קרייג בהפסקה זו בביתה של מדלן בנורבגיה מראה שהבונד שלו הוא אדם שרוצה שלום כמו עמיתו הספרותי בעל השירות החשאי של הוד מלכותה. הוא סיים לפתות את הגורל, אבל הגורל לא נשלם איתו.
יש כאלה שמתלוננים על כך שתוכנית הננו-וירוס של סאפין לא נראית מונעת במיוחד על ידי שום דבר מלבד תכנון עלילתי. אבל הניהיליזם שלו הוא העיקר. דרך חמשת הסרטים הללו, סיפורו של בונד עסק באדם שנלחם בדואליות, כמעט כמו דמות קומיקס כמו באטמן. הוא גם ילד קטן ומפוחד שרוצה למצוא מישהו שיאהב אותו ללא כישורים, וגם כלי ריק שמושחז לרצח, מהומה וסיפוק אישי. בונד הוא ניהיליסט בעצמו, לפחות במובן האישי. כשהוא לא הורג אנשים בשביל כסף, הוא חי כדי לספק את עצמו באמצעות משקאות, סקס ורכוש חומרי ללא מחשבה על בריאותו או על עתידו. לחייו אין משמעות עמוקה יותר מעבר למה שמרגיש טוב ברגע זה. סאפין מייצג את הגרסה הקיצונית של אותו ניהיליזם. הוא רוצה להרוג הרבה אנשים כי מישהו פגע בו כשהיה צעיר. גם מדלן היא קורבן של טראומת ילדות קיצונית (בזכות סאפין) והכאב שלה הופך אותה לעצב רועד וגולמי של מצוקה בקושי מוסתרת בכל עת.
הדמויות הראשיות בסרט הזה הן כולן גרסאות משובצות של בונד עצמו, השתקפויות כפופות או מעוותות של הכאב שלו. זה אולי לא נשמע כמו מתכון לבידור אסקפיסטי מהמגוון שהתרגלנו אליו על ידי הזכיינית בונד. חלק מההנאות של הסדרה נראות רחוקות בחמשת הסרטים הללו בדיוק בגלל שאלו לא "סרטי ג'יימס בונד". הם סרטים על ג'יימס בונד, שפחות עוסקים בהתענגות על העודף ויותר בחקירה מדוע צריך למלא את חייהם בעודף מלכתחילה.
בונד של קרייג עשוי להשתוקק לחיים נורמליים. אולי הוא ירצה להיות אבא. אבל הוא לא יכול לקבל אף אחד מהדברים האלה. בסופו של דבר, הוא מכיר רק את עצמו, ובקושי, בזה. סדרת סרטי בונד של קרייג היא הפעם הראשונה שהזכיינית מתמודדת אי פעם עם העובדה שהגיבור הוא נרקיסיסט שמעורב בעצמו לחלוטין כצורה של מנגנון הגנה מפני שברון לב נוסף. כדי להפוך לגיבור אמיתי, בונד חייב לעסוק באקט אחרון, חסר אנוכיות לחלוטין. הוא צריך למות כדי להציל את העולם כולו, אבל ליתר דיוק, את האישה והילד שהוא אוהב. בגרות אמיתית היא לא רק להזדקן. זה גם לזהות שיש אנשים מלבד זה שאתה רואה במראה כל יום.
בטח, ג'יימס בונד מציל את המצב בכל הסרטים האלה, אבל זו העבודה שלו. הוא מקבל הרבה כסף כדי לעשות את זה. ברור שהוא גם נהנה מהעבודה שלו. ג'יימס בונד לא היה מושך כדמות אם חייו לא ייראו מהנים! אבל קבלת המוות והנכונות להקריב את עצמך למען מי שאתה אוהב היא מעל ומעבר לפרמטרים של עבודתו. האם איאן פלמינג השלים או לא עם התמותה שלו לפני שנפטר זה משהו שלעולם לא נדע, אבל הבמאי קארי פוקונאגה והכותבים שלאין זמן למותנתן ליצירתו הגדולה ביותר את ההזדמנות למצוא את התגלית האחרונה הזו. אם אי פעם היה זמן שג'יימס בונד ימות, זה היה כשזה היה אומר משהו.
