הסופר הרלן אליסון נהג לספר סיפור עלשֶׁלוֹמְאוֹדתקופה קצרה בעבודה בחברת וולט דיסני, וזה מרגיש כל כך ישים למצב הקולנוע המודרני שאולי זה פשוט יותר מדי על האף. אליסון, קשוח ומתעלל ידוע לשמצה, טוען שהוא התקבל לעבודה כסופר בעידן רוי דיסני. ביום הראשון שלו, הוא מספר, הוא הלך לארוחת צהריים עם קבוצת עמיתיו לעבודה בקפיטריה של הסטודיו. השיחה הסתובבה, ואליסון פיצח בדיחה על איך דיסני צריך לעשות סרט פורנו מונפש, שאותו הוא המשיך לתכנן ולשחק, תוך התחזות לצוות הדמויות האיקוני של בית העכבר שעושה מעשים מלוכלכים. כל הזמן, הוא לא היה מודע לכך שהפליז של הסטודיו נמצא במרחק של כמה שולחנות בלבד. באותו אחר הצהריים, הוא אומר, השם על מגרש החניה שלו בסטודיו נצבע, ונאמר לו לצאת לכביש.
זה, בערך, איך זה לנסות ולהוציא סרט על סקס בבתי הקולנוע היום, בלי קשר לשאלה אם מדובר בקניין רוחני מפורסם. אבל זה לא מנע מאולפנים קטנים יותר לנסות. בנוף קולנועי המוגדר בהיעדר המוחלט של אירוטיקה, סרטים כמוסרט האימה של טי ווסטXמשתמשים במין - ובאופן ספציפי, בסרטים המתרחשים בעולם הפורנוגרפיה ובסביבתו - כדי לעורר קהל ולמשוך תשומת לב, ובמקביל גם להחזיר קצת חום אירוטי למרבבים קפואים.
אל תטעו בעניין: הסרט של ווסט הוא קודם כל סלאשר, נסיעת ריגושים בשכר נמוך יותר עם כל התיקונים העקובים. הוא שוחרר על ידי A24, המפיץ הראשי של "אימה מוגבהת", ואחד האולפנים הבודדים שמוכנים לקחת סיכון על כל דבר שקשור אפילו למשיק לזיון, כמו למשלשל שון בייקררקטה אדומה, יצירת מופת לאחרונה על כוכב פורנו לשעבר שמגלה שעבודתו בסרטי סקס הגבילה את סיכויי העבודה שלו.
אבל בין אם ווסט התכוון לכך או לא,Xהיא גם נופלת במסורת קולנועית אחרת: שורה ארוכה של סרטים אמריקאים נרטיביים בסגנון מיינסטרים על פורנוגרפיה, המציגים את תצפיותיהם על התעשייה במסגרת תקופתית. העיקרי ביניהם הוא סרטו של פול תומס אנדרסון משנת 1997לילות בוגי, שהטיל חיוורון כל כך זוהר על תיאורי הז'אנר בסרטים שאפילו סרטים על כוכבי פורנו אמיתיים כמו ג'ון הולמס (דרמת הפשע של 2003ארץ הפלאות) או לינדה לאבלייס (הביוגרפיה של 2013לאבלייס) ברירת המחדל למיזוג של אנדרסון בין שיק פורנו וסגנונות סיפורים שנכתבו על ידי רוברט אלטמן ומרטין סקורסזה.
Xפועל בצורה דומה, עם נפילות המחט הבלתי פוסקות שלה,גודפלאס-esque מתקרב לפנים של דמויות שעושות מכה, והכי חשוב, הקרקע התמטית שלה. הסרט מתרחש במהלך הופעתו של הווידאו הביתי, בזמנו שוק חדשני ומשחרר לתעשיית הפורנו הקשורה לתיאטרון. התפאורה הזו מאפשרת לווסט לחקור את המתח בין אמביציה של יוצר הסרטים לבין המציאות המלוכלכת של התוכן שדמויותיו עובדות איתו.
Xהבמאי/צלם החנון של RJ (בגילומו של אוון קמפבל) הוא די רחוק מלהיותלילות בוגיג'ק הורנר (ברט ריינולדס) באורח ובאישיות, אבל שניהם נאלצים ליצור אמנות ממין, ולהיפך. התקופה מאפשרת לקהל מרחק מסוים הן מהמין והן מהאלימות הקיצונית, בדומה לשיעור היסטוריה בקולג' המונע מתלמידיו לשקול אירועים אקטואליים. והמרחק הזה מאפשר לקהל לצפות באקטים מיניים שהם מאולפים לאין שיעור מכל סרטון בעמוד הראשון של אתר פורנו, ולראות אותם כטרנסגרסיביים ומזעזעים.
מעבר לזהXהוא בעצם הסרט שאנדרסון יכול היה לעשות אילולילות בוגיהתמקד אך ורק בליטל ביל (וויליאם ה. מייסי) שרצח את אשתו (מגולמת על ידי, בליהוק בהשראת, כוכבת הפורנו האמיתית ומחנכת המין נינה הארטלי), ההבדל בין ווסט ואנדרסון הוא שהראשון נראה מנוכר לתרבות. ההקשר של המסגרת של עבודתו, בעוד אנדרסון שקוע בה. אפילו בסוף שנות ה-70, עידן שבו סרטים מלוכלכים הוקרנו בבתי צ'ופאוזים ברחבי הארץ ותדמיתו של הסוטה עטוי מעיל הטרנץ' בשורה האחורית התנשאה בדמיון התרבותי, החידושים בבית האמנות ש-RJ מאוד רוצה להביא לפורנוגרפיה. חלק מהתבשיל.
של ברנרדו ברטולוצ'יטנגו אחרון בפריזעורר סערה עם יציאתו לאקרנים ב-1972, בהתחשב בכך שהציג את אחד מכוכבי הקולנוע המפורסמים בעולם שעוסק באקשן מלא בדירוג X. אבל זו גם דרמה מסוגננת ולא הפורנו של גרנדהאוסXimagines הוא הסטנדרט לתקופה. באופן דומה, הדרמה האירוטית של Vilgot Sjoman משנת 1967אני סקרן (צהוב), שעורר סנסציה עם יציאתו האמריקאית, בסופו של דבר היה הסרט ה-12 המרוויח ביותר בארצות הברית באותה שנה.
קבלה של 20 מיליון דולר בקופות - הון בזמנו - עבור דיבור של כמעט שעתיים על פוליטיקה זרועה סקס מרגישה כמו בלתי אפשרי בשוק הקולנועי של היום, המקבילה למשל,רקטה אדומהמרוויח יותר מאשר סרטים כמומהיר ועצבני מציג: Hobbs & Shawאו הסרט השלישי How to Train Your Dragon. ארט האוס יוצא בעידן שבוXמתרחש נותנים לקהל לראות סרטים זרים שהם יכולים למצוא מרגש, גם אם הסרטים האלה נועדו יותר להקצין את הצופים. אופי ההפצה באותה תקופה - אלפי בעלי תיאטראות בודדים שמזמינים סרטים, במקום רשתות בתי קולנוע שהכתיבו את אסטרטגיית ההפצה - הבטיח יותר מקומות לתוכן למבוגרים ולסרטים שנויים במחלוקת.
גם סיפורי הצלחה בדירוג X לא הוגבלו לבתי אמנות גבוהים. שנות ה-75גרון עמוק, בכיכובה של לינדה לאבלייס, יכולה להיחשב לאחת הפרסומות העצמאיות האמריקאיות המצליחות בכל הזמנים. הסרט הזה אופייני יותר לאסתטיקת הפורנו-שיק של שנות ה-70 מאשר סרטים כמוטנגו אחרון, אבל מהדורות אחרות זכו להצלחה באמצעות שאיפות ז'אנר רחבות ופרעות יותר.פלאש גורדון, פרודיה על הפלאש גורדוןסדרות של בתי קולנוע, הצליחו מספיק לחדור לתודעה התרבותית של המחנה כדי להשפיע על האסתטיקה של סרטי באטמן המאוחרים של ג'ואל שומאכר.
וגרסת פורנו מוזיקלית משנת 1976 שלעליסה בארץ הפלאותבסופו של דבר גרף 90 מיליון דולר, שימש כתכנות למבוגרים רך עבור אלה שלא הצליחו להשיג כרטיסיםמלחמת הכוכביםבחלק המאוחר של המופע התיאטרלי שלו.Xההצעה של הפורנו בשנות ה-70 היה איכשהו מרוחקת מקולנוע או אמנות עצמאיים היא כשל. בטח, היו סרטים מלוכלכים, רבים חסרי ערך מעבר לטיטול. אבל הם פשוט היו הקצה הרחוק של קולנוע,השתחרר לאחרונה מכבלי קוד הייז, מתמכר לצורות של ביטוי חושני שהיו בעבר מחוץ לתחום.
מותו של קוד הייז ב-1968 (ואוסקר הסרט הטוב ביותר ב-1969 הולך לדירוג Xקאובוי חצות) הייתה השפעה במורד הזרם על הוליווד, כשהמותחן האירוטי הפך לעמוד התווך של בתי הקולנוע עד שחר האינטרנט. יוצרי סרטים כמו אדריאן לין ובריאן דה פלמה פרצו את גבולות הטעם במרבב באמצעות מחזות מוסר מטומטמים כמוהצעה מגונהאו מחוות היצ'קוקיאניות כמוBody Double, שהיו גלויים לגבי הסטיות שהיצ'קוק יכול היה לרמוז עליהן רק בימיו.
אבל היום, המין כמעט נעלם מהמרב, והוחלף בזרועות ידידותיות למשפחה ובצורות מקובלות יותר של פרובוקציה. אלימות הפכה למוצא העיקרי לקרביות בסרטים: באמריקה, כידוע, קל יותר לצפות בעריפת ראשים עם קהל מאשר לצפות בסקס מדומה. נותרו היבטים של צנזורה מתקופת הייז, שנאכפו על ידי מועצת הדירוג של ה-MPA, שהאתוס שונא המין, אנטי הומואים, נחקר ונחשף בסרטים כמו זה של קירבי דיקהסרט הזה עדיין לא מדורג.
במקביל, רשתות תיאטראות רבות אסרו על בתי הקולנוע החברים בהן להציג סרטי NC-17. חנויות מסוימות, כמו Walmart, חוקקו מדיניות נגד מכירת גרסאות וידאו ביתיות של NC-17. וכמוXמציע בגלוי, אנשים שמחפשים סקס בסרטים אינם זקוקים ליציאות תיאטרליות - הם יכולים לגשת למבחר כמעט אינסופי של פורנוגרפיה מקוונת, עשויה עם ערך הפקה לגיטימי, זורמת במלוא תהילת 4K וניתנת לרכישה ישירות מיוצרי תוכן.
להוליווד יש גם בעיית אטומיזציה משלה, בהתחשב במספר שירותי הסטרימינג שמתחרים כיום על תשומת הלב המרכזית. יש להם פחות סיבות להימנע מתוכן חריף, ואם לשפוט לפי תשומת הלב שסרטים כמו זה של ליןמותחן אירוטי ישר להולומים עמוקיםנצבר, אולי יש להם תמריץ לבחון סיפורים מיניים גלויים יותר ממה שמספקים ריבוי. אולי נראה ביוני, כשהולו יקבל את קומדיית הסקס של סאנדנסבהצלחה לך, ליאו גרנדה, שהוא מפורש בערך כמו שקומדיה מוכנה לקבל בימים אלה.
האולפנים, בינתיים, לוקחים את סלידת הסיכון הרגילה שלהם למסקנתו ההגיונית. סרטי אולפן הם יקרים, ואף אחד לא רוצה לצאת לפרויקט בלי סיבה להאמין שהוא יצליח. כשאולפני מיינסטרים אכן לוקחים סיכון על דברים חמים וכבדים, זה בעיקר בגלל שהם מתעלים IP שכבר הצליח במדיומים אחרים - ומכאן סרטי חמישים גוונים של אפור, שנחשבו אולי כשובר הקופות ה"אירוטיים" האחרונים של המיינסטרים .
אז, כמו בימים ההם, השרידים האחרונים של סקס על המסך מגיעים שוב ממפיצים ומפיקים עצמאיים כמו A24 ו-Neon, שניהם הובילו את האישום הנוכחי להחזיר את אחד מהמעשים האנושיים הטבעיים ביותר מסכי סרטים. שתי החברות מיקמו את תוכן הסרטים שלהן כפרובוקציות גמורות, ומציעות אלטרנטיבה לשומרי הסף המיינסטרים המסורבלים. והקרסים הגדולים שהם כללו בסרטיהם כוללים ניסיונות ללכוד ויראליות מקוונת על המסך הגדול (זולה), ערך הלם טהור (סאגת עולם הפורנו של 2021הֲנָאָה), או עבודה הכי טובה בקריירה ממקורות לא סבירים (רקטה אדומה), כל אחד נעזר בכמות מסוימת של הייפ פסטיבלים. השאלה היא בסופו של דבר האם חזרה למין על מסכי תיאטרליות תספיק כדי להרחיק את הצופים מהמחשבים שלהם ולהחזיר אותם למרבבים. זו הצעה קשה ונוקשה לענות עליה.
