יש משהו חסר מוניטין מהנה בדרמה הביתית המעוותת של אדריאן ליןמים עמוקים - שערורייה טשטית וצהובונית שהיא כמעט מוזרה. זהו הסרט הראשון מזה 20 שנה של לין, ששלט בז'אנר המותחנים האירוטיים של שנות השמונים והתשעים עם שורה של להיטי סמא מהביל כמומשיכה קטלניתוהצעה מגונה. בסרט, שמגיע ישירות להולו ב-18 במרץ, מככבים בן אפלק ואנה דה ארמאס, שהחלו ברומן תופס כותרות על הסט, אך התפצלו הרבה לפני שמפיקי הסרט המעוכב במגפה יכלו לסובב סביבם קמפיין פרסומי. אפילו אופן שחרורו נושא ריח של התנגדות, של משהו אסור. דיסני, שרכשה את הסרט כשרכשה את 20th Century Fox, עיכבה אותו פעמיים לפני שהוציאה את הסרט לקולנוע לגמרי, ובסופו של דבר העבירה אותו על Hulu (ואמזון, להקרנה בינלאומית) בסלידה כמעט מוחשית. האם זה יכול להיות כל כך מעוות, כל כך לא בקנה אחד עם הזמן, או פשוט כל כך גרוע?
"לא ממש" היא התשובה לשלוש השאלות. נאמן לצורתו של לין,מים עמוקיםהוא מותחן חלקלק ומשעשע בקלה-פסיכולוגי, פשוט קלאסה מספיק כדי להיות שאפתני, ופשוט מעורפל מספיק כדי לספק את הכמיהה לג'אנק פוד קולנועי. ולמרות שגורלו עשוי להיראות מבזה לסרט שפעם נתפס, לפחות על ידי מפיקיו, כהפקה יוקרתית - ברור שהם דגו אחר אחרילדה נעלמה- זה סיכוי מושלם ליום שישי בערב עם כוס יין בגודל דלי.
צילום: Claire Folger/20th Century Studios
מים עמוקיםמבוסס על הרומן הקלאסי משנת 1957 מאתמר ריפלי המוכשרהסופרת פטרישיה הייסמית' במיטבה החמוץ והמיזנתרופי. הייסמית' לא אהב יותר מאשר להצמיד בדייקנות סדיסטית את תשוקותיו המתוסכלות והאפלות של הגבר האמריקאי הפרברי. מכת הגאונות הבלתי סבירה של יוצרי הסרט הייתה להבין שהנושא המודרני המושלם לאחד ממחקריה הקפואים של אסקולציה יהיה בן אפלק.
אפלק מגלם את ויק ואן אלן, בטלן עשיר שפרש לפרברים האלגנטיים של ניו אורלינס בשלל שבב שתכנן עבור מל"טים קרביים. הוא רוכב על אופניים, עורך מדי רבעון אומנויות יהירות, אוהב את בתו הנוצצת, טריקסי, בת ה-6, ומגדל חלזונות במוסך שלו. הוא גם סובל את אשתו מלינדה (דה ארמאס), שופעת לוהטת שמנהלת עניינים חוצפנים עם גברים צעירים עצבניים ויפים ממש מתחת לאפו של ויק, מתהדרת בהם באירועים חברתיים ואפילו מזמינה אותם לארוחות ערב מביכות. חבריו של ויק מתייחסים לסובלנות שלו בתערובת של הערצה, רחמים ותסכול. מה שמחזיק אותו הוא התעלומה המרכזית של הסיפור; האם ומתי הוא יחטוף זה מה שמניע את המתח.
ויק הוא דמות מוזרה. נראה שהוא משוטט בחייו בטירוף, אבל הוא לא בדיוק פסיבי. נראה שהוא תמיד בשליטה - אולי יותר מדי שליטה. הוא מתעורר לחיים במלואו רק כשהוא מדבר עם טריקסי או כשהוא מתבונן בהערצה לחה בחלזונות שלו, סצנות שלין והצלם איגיל ברילד מצלמים בזוהר חייזר. (החלזונות הם מגע מוזר ומטריד להפליא של הייסמית'ס; ליןאמרשהסטודיו היה להוט לחתוך אותם, אבל הוא התעקש בצדק לשמור אותם בפנים.)
צילום: Claire Folger/20th Century Studios
הביצועים של אפלק מאופננים בצורה מבריקה. רוב הזמן, הוא מאכלס את ויק באדישות נוראית, המודגשת רק על ידי גודלו הפיזי. כשהוא מתנשא באפלה בפריים, אפילו הזיפים שלו נראים מדוכאים, זה יכול להיראות כאילו ההופעה היא פרודיה עצמית מודעת עלהמם העצוב של אפלק. אבל יש גם רגעים שבהם הוא מראה סנטימטר מפחיד של פלדה. חבר קודם של מלינדה נעלם בנסיבות מסתוריות, ובתחילת הסרט, ויק מפחיד את היפה האחרונה שלה בטענה שהרגה אותו. הזעם המדוכא והיפר-נשלט של אפלק הופך את זה לאמין מדי. הוא שומר על ויק בלתי קריא בכוונה, עד ואפילו מעבר למסיבת הבריכה שמביאה את הדברים לידי ביטוי באמצע הסרט.
עם מלינדה, ויק הוא שוב משהו אחר. ברומן של הייסמית', הנישואים שלהם מרים וחסרי אהבה, אבל זה לא סוג הקיפול של לין. אז בסרט, מעגל הקנאה והפרובוקציה הזוגי זוכה למטען מיני פרוורטי. דה ארמאס הוא פרפורמר כריזמטי עז; תחשוב על כמה היא הייתה מקסימהסכינים החוצה, או באיזו מהירות ובאלגנטיות היא גנבה את כולואין זמן למות, ודמיינו את כל האנרגיה הזו מתועלת למופע זיקוקי דינור ארוך של מיניות מבולגנת. היא אולי הייתה הכריעה אפלק כה מאופקת, אבל זה יותר כמו מפגש בין כוח בלתי ניתן לעצירה לבין אובייקט בלתי ניתן להזזה. דינמיקת הכוח אינה חד צדדית כפי שהיא נראית. סירובו של ויק לתת למלינדה להתרומם ממנו הוא סוג אחר של שליטה, ולין, מלוכלך כתמיד, מציע שייתכן שהוא מקבל מזה בעיטה - או ששניהם עשויים.
לא זהמים עמוקיםהיא באמת עבודה בעלת מורכבות פסיכולוגית עמוקה. לין המשיך בדיוק איפה שהפסיק עם 2002בּוֹגֵד(זה שבו דיאן ליין חושבת על סקס ברכבת). זה כמעט מזעזע עד כמה עבודתו לא הייתה מוטרדת כבר 20 שנה במדבר, כשלא הצליחה להאיר פרויקטים ירוקים.
במהלך המרווח הזה, הנושאים שלו, סגנון יצירת הסרט והפוליטיקה המגדרית שלו (עד כמה שיש לו) יצאו לחלוטין מהאופנה. הסרטים שלו נושאים אווירה של תחכום, הודות לביצועים נהדרים אותנטיים ותסריטים מוצקים (במים עמוקיםהמקרה של זך הלם והַרגָשָׁה טוֹבָההתוכנית סם לוינסון), והוא נמצא שם למעלה עם רידלי וטוני סקוט כאחד הסטייליסטים הוויזואליים המשפיעים ביותר בדורו. השילוב שלו של פורנו מפואר של נדל"ן ותקריבים אקסטרים חוצנים עם תאורה אחורית עשה כל כך הרבה כדי להגדיר איך נראים שלושת וחצי העשורים האחרונים של דרמות סרטים וטלוויזיה. אבל הטונים ההיצ'קוקיאניים שלו רחבים, האינסטינקטים שלו עמוסים, ולרוב הוא מכין קדרות ללא בושה שמפרשות הכל על פני השטח.מים עמוקיםאינו שונה.
לכן זה לא ממש מזיק לסרט שהוא נהיה קצת טיפשי כשהוא בונה לשיא. זה תענוג נוסטלגי לראות חתיכת הוקום מכוכבים ומוגבה כמו זה הולך על הצוואר. לין מציבה בחוכמה את המחזאי ושחקנית הדמויות הנהדרת טרייסי לטס בתפקיד הקטן אך המפתח של סופרת מקומית המאמינה בקו של ויק לגבי הריגת אחד מחבריה של מלינדה, ולוקחת את חשדותיו למסקנה ההגיונית שלהם. הקנאה והיהירות המבעבעת של Lets מוסיפים טאנג נחמד למלודרמה המעוותת, בעוד שההחלטה לשנות את המסקנה העגומה של הייסמית' עובדת בצורה מפתיעה.
אבל הסרט שייך לדה ארמאס ולאפלק. במיוחד אפלק, שבהופעות כל כך מגוונות כמו זה ובתפקידו הסוער בהדו-קרב האחרון, מראה לא רק את הטווח ואת התושייה שלו כשחקן, אלא גם מתנה ערמומית למניפולציה של הדימוי שלו. אפלק העצוב הוא אווטאר שניתן להתייחס אליו של גיל העמידה, חסר אונים, מסוכל, של אחיזת תבוסה ממלתעות הפריבילגיה וההצלחה.מים עמוקיםנותן לנו את הריגוש החילוני של לראות אותו מניח את הכל.
מים עמוקיםיתחיל להזרים בהולו ב-18 במרץ.
