לפני יציאתו לאקרנים לפני מספר ימים, מעטים היו צופים כי הסרט החדש של Predator,טֶרֶף,היה עשוי ללכוד את רוח הזמן, בלי קשר ללבבות הסרט טוויטר. הביקורות היו חיוביות, אבל זה עדיין היה עדכון זיכיון מצומצם באמצע התקציב שהולךישר לסטרימינג בהולוואילו כל התנועה ההוליוודית, בהשראת קופה מתחדשת, הייתההולך לכיוון השני.
ועדיין, כאן היה יוצר הקולנוע האמנותי הנערץ בארי ג'נקינס, בילה את ליל שבת שלו בציוץ חי בלי נשימה בצפייה בסרט החדש, והרעיף שבחים עליו ועל הבמאי שלו דן טרכטנברג. "אני מתכוון שהיא ניצחה אותו - ילדה זה TUFF," הוא התלהב לאחר סצנת קרב אחת בהשתתפות הגיבורה, צייד הקומאנצ'י נארו (אמבר מידת'נדר). "זהו קטע רזה, מרושע ומרשים של יצירת סרטים. המלאכה נמצאת על POINT", צייץ ג'נקינסיודע על מה הוא מדבר. כוריאוגרפיית הקרב הייתה "ללא דופי". הנושאים של הסרט עשויים להיות "חפירת ז'אנר פנימית של גורל גלוי". ג'נקינסחתם: אם אתה "אוהב סרטי תחת מדהימים, אתה באמת צריך לראות טרף, הייפ מוסמך."
הוא לא היה לבד. בכל המדיה החברתית, מעריצי הסרט הביעו הפתעה מכמה הסרט היה טוב, ותסכול מכך שהם לא הצליחו לראות אותו על המסך הגדול.טֶרֶףבאמת נראה שפגע.לפי דיסני, הסרט זכה למספר הצופים הגדול ביותר מכל סרט או בכורה בטלוויזיה ב-Hulu.על עגבניות רקובות, המבקרים מדרגים אותו כסרט הטוב ביותר בזכיינית Predator, והקהל הוא השני הטוב ביותר.
זה מפתיע עבור סדרת סרטים שאמנם נשארהמשעשע באופן אמין, נאבקה לשחזר את הדמיון הפופולרי לאחר הפנומנליטוֹרֵףפרץ בשנת 1987. רובטוֹרֵףסרטי המשך הסתפקו להתפלש בנישה האשפה שלהם, בעוד הנדנדה הגדולה ביותר, של 2018הטורף, הייתה גם ההחמצה הגדולה ביותר. מה הלך הפעם?
צילום: דוד בוקח/אולפני המאה ה-20
אולי הציפיות הנמוכות הללו היו המפתח - לא רק מצד הקהל, אלא גם מצד האולפן. אמביוולנטיות אצל בעל הזיכיון החדש דיסני לגבי מידת הפופולריות של Predator באמת עשויה להיות אחת הסיבות לכךטֶרֶףהופעת הבכורה של הסטרימינג. אבל זה בטח גם הפחית משמעותית את הלחץ על הסרט, ברגע שבו הבוסים של הוליווד אובססיביים במיוחד לסחוט כל טיפה אחרונה של פוטנציאל מכל זיכיון בספרים שלהם. התוצאה היא שטרכטנברג זכה לעשות סרט שעומד בניגוד גמור ומרענן לרוב מחירי הזיכיון הנוכחיים.
בניגוד, נגיד,דומיניון היורה העולמי,טֶרֶףלא צריך לשאת בעומסים שמגיעים עם תקציב עצום, צילום כדור הארץ, צוות שחקנים רחב ידיים הכולל את כל הדמויות הראשיות משתי סדרות משנה נפרדות, או צורך להעלות את ההימור באופן עקבי מסט אחד לסט הבא. היא לא חייבת למצוא לעצמה בית בתוך ידע שנבנה במשך עשרות שנים, כמו שכבות של סחף. זה לא חייב להידחק בקמואים מוצלבים בהוראת המנהלים בוני היקום.
עם כל הלחצים והשיקולים האלה להכיל, גורלם של סרטי זכיינית רבים, מחיות פנטסטיות: הסודות של דמבלדוראֶלמכסי הרוחות: החיים שלאחר המוות, עבר סיפורים מפותלים, הפקה לא מאורגנת, מיתולוגיזציה עצמית מפוכחת וזמני ריצה ארוכים מדי. לעתים קרובות קשה, כאשר צופים בהפקות הנפוחות הללו, לזכור שרוב הסדרות הללו התחילו כהשתוללות ישירה ואסקפיסטית.
לעומת זאת,טֶרֶףהוא דימוי ההשראה שלו: סרט ז'אנר מתוח בן 100 דקות שלוקח קונספט פשוט ומבצע אותו במשורה, אך עם מטרה בלתי פוסקת. מכת הגאונות של טרכטנברג והתסריטאי פטריק אייסון היא לעשותטֶרֶףפריקוול, אבל סט אחד בהסרה כזו מהמקורטוֹרֵף- 268 שנים לפני כן - שזה למעשה נותן להם לוח ריק. תוסיפו את העובדה שסיפורת Predator כמעט לא מפותחת יתר על המידה מלכתחילה, וקיבלתם סרט שהוא חופשי להיות עצמו, ללא צורך להתחשב עם סיפור רקע כלשהו או למלא אותו.
טֶרֶףנושם עם המרחב שכל כך חסר לרבים מחבריו המדע הבדיוני והאקשן המודרניים. סצנות הפעולה המצוירות והערוכות החדות שלו תואמות לפעימות המתוארות בבירור במסעה של נארו להוכיח שהיא צייד, ומשולבות בצילומי נסיעה מהורהרים המצלמים בשממה יפה. אין עלילת B. אין אקספוזיציה, כי אין באמת עלילה לחשוף; משהו שם בחוץ, הורג, וחייבים לעצור אותו. יש אפילו מקום להרחיב מעט את ההיקף התמטי של יקום הטורף, שכן הספורט של צייד החייזרים עומד בניגוד לרשתות המזון החיוניות עדיין של השממה האמריקאית, ועם ניצול טכנולוגי ואכזרי של סוג אחר של פולש חייזרים: אדם לבן.
סוג זה של הרחבת מותג רבת תושייה היא לא טריטוריה חדשה עבור טרכטנברג, שאיכשהו הפך תסריט מותחן פסיכולוגי קלסטרופובי לסרט המשך לסרט מפלצות שזכה להיט, מבלי להסגיר את הקסם של סרט B בבקבוק של אף אחד מהם, ב-201610 קלוברפילד ליין. הכיף וההמצאה של הסרט ההוא טמונים באיך טרכטנברג מצא דרך לעבד את הכותר הקודם לכותר החדש. עִםטֶרֶף, הוא השיג הישג בתמונת מראה: לשחרר את הסרט החדש מכל המטען של זיכיון קולנוע מודרני, עד וכולל הכותרת שלו. כל מה שנותר הוא רוחו הגולמית, חסרת הרחמים.
