מִלְכַתְחִילָה,של HBOבית הדרקוןנאלץ להתמודד עם קהל שלעתים נראה כמו מאהב מרוגז.משחקי הכס, קודמו, היההסתיים בצורה כה מפלגתשכל מעקב נאלץ להתמודד מיד עם הסלידה. התגובה של HBO, אחרי הרבה,רַבִּיםניסיונות שהופלו ועדיין בתהליך, היהבית הדרקון: הצגה המבוססת על סיפור שהיהנַעֲשָׂה.
השלמות שלבית הדרקוןחומר המקור של היה נקודת המכירה הגדולה ביותר לספקנים, ספר שנתן אתמשחקי הכסהרשאת קדם לבעצם להיותמשחקי הכסאבל קטן יותרושמרנית יותר, לובשת את הבושם שלה ומרים ללא בושה את שיר הנושא שלו. מרחוק, זה גרם לתוכנית להיראות רגרסיבית, כמו מפלט יצירתי עבור מפיקים ומופעי ראווה עצבניים שדאגו לסכן את פרת המזומנים בתקציב הגדול שלהם - ובהרבה מובנים, זה נכון.בית הדרקוןהיא לא טלוויזיה נועזת. לעיתים יש לה התייחסות עצמית באופן מוזר, עם כתיבה יותר בשיחה עם מעמדה של התוכנית עצמה כמשחקי הכסספין-אוף ממה שהוא כסיפור דיסקרטי משלו.
אולם הודות לאופי המוזר של חומר המקור שלו -הטקסט המשלים של ג'ורג' RR מרטיןאש ודם, שהוא יותר ספר היסטוריה בדיוני מאשר רומן ממש -בית הדרקוןהעונה הראשונה של הצליחה להתענג על ההנאות של מה שעושה טלוויזיה טובה. למעשה, ללא נטל העיבוד, המופע הפך לעבודת פרשנות. בהתחשב בעמודי המטרה ההיסטוריים הגדולים של ספרו של מרטין,מיגל ספוצ'ניק וריאן קונדלהיו חופשיים להחליט כיצד הם חושבים שאירועים מסוימים התרחשו, או התרחשו אחרת. זה ירד לשיחות שכותבים העבירופיותיהם של הטארגאריניםוהסובבים אותם, הבחירות שעשו השחקנים כשתיארו את פנימיותן של דמויות אלה ומערכות היחסים שלהן, ובבחירת הרגעים שהיו שוויםמראה על המסך ויציאה מחוץ למסך כשהסיפור שלו זינק לאורך שנים.
זה לא בהכרח שונה ממה שנעשהמשחקי הכס- או כל תוכנית טלוויזיה, באמת - טובה במיטבה, אבל היא כן משמשת כפריזור משמעותי של התוכנית והיחס שלה לקהל. אי אפשר להדגיש מספיק כמה שלבית הדרקוןהעלילה הקרובה נמצאת רק שם בחוץ. חפש למעלה, למשל,שם של דרקון, ורוב הסיכויים שתגלו על משהומשפחת טארגארייןשככל הנראה יהיה צורך להתייחס אליהם בעונה או בפרק עתידיים של התוכנית. בניגוד, לעומת זאת, עםמשחקי הכס- או כל עיבוד של יצירה נרטיבית פשוטה יותר - יש הרבה פחות מקום למעריצים להתווכח על כוונות לוחמות בין המתאמים השונים של הטקסט לבין חומר המקור (שכברמפוקפק בעיצובו).
בעידן של תרבות פופולרית שבה ספוילרפוביה מניעה כל כך הרבה מהשיחה סביב בידור, ומשאירה מעט מקום למעשהלָדוּןאָמָנוּת,בית הדרקוןהפכה בלי משים להצגה שללא ספק אטומה לספוילרים - או לכל הפחות, היא מסירה את השאלה שללאן הכל הולךהכי טוב שפנטזיה אפית יכולה. השלטים הגדולים נמצאים שם עבור כל מי שמעוניין להסתכל:המלחמה שבפתחב-סוף "המלכה השחורה"תמיד עמד לבוא, הידידות בין Rhaenyra לאליסנטתמיד עמד להתמוסס, כך הייתה תביעתה של ראנירה לכס המלכותתמיד יהיה מאותגר.בית הדרקוןהוא בהחלט לא הצגה עלמה. זה אלהראות עללמה.
זהו סוד השיאים של התוכנית וגם השפל שלה. השיא של סיום עונה 1 שלה,שבו איימונד הורג את לוק בשוגג? ג'ורג' RR מרטין העלה אותם למסלול ההתנגשות בכמה שורות טקסט.בית הדרקון, באמצעות בחירה מדוקדקת של רגעים בהיסטוריה המשפחתית שלהם להמחשה וביצועים נפלאים של צוות השחקנים שלו, הפכו את זה לרגע של שברון לב שיעגן רגשית מלחמה שתמיד הולכת להתרחש.
באופן דומה, ההחלטה שלבית הדרקוןהכותבים של מרטין מתארים את ההון של משפחת טארגאריין במידה רבהדרך הסבל של הלידהנראה כמו גאוש. זוהי דרך צרה ומצמצמת לנתח את הדינמיקה המגדרית והכוח שהתוכנית מתעניינת בה באמת, שכן היא מתחקה אחר הונם של שתי נשים שהופכות ליריבות. עם זאת, הכותבים והבמאים של התוכנית מתקבעים בה ללא הרף, ומציעים אותה בקלילות כפיצוי על התקיפה המינית התכופה ממנה סובלות נשיםמשחקי הכס.
זֶהוּרמה של הערכה קריטיתשצריך להרשות זאת לכל הופעה, כוללמשחקי הכס. יש אמת בניסיון הישן של מסעות שחשובים יותר מיעדים, וזו בין הדרכים הטובות ביותר לעסוק ולהעריך אמנות מכל הסוגים. מה מדהים בובית הדרקוןהעונה הראשונה של בסופו של דבר היא האיפוק שלה. זו תוכנית שהייתה חופשית לכלול את כל הבומבסטיות של הדרקונים והייתה נועזת מספיק כדי שהרגעים הגדולים שלה יתרחשו ליד המיטה ובמסיבות ארוחת ערב, שבהן אי הבנה או כישלון בתקשורת הרסנית יותר מכל כמות של אש דרקון. זו תוכנית שלמרות המעידות שלה, יודעת שאמנם סופים בלתי נשכחים, אבל הפרקים שלפניהם הם שגורמים להם לפגוע.
