ישנם שני דברים שחברי הקהל יודעים לחפש בסרט M. Night Shyamalan בשלב זה: טוויסט גדול, וקמיע מהבמאי. הראשון עשוי לקרות או לא יכול לקרות ויכולצבע את כל החוויה, לטוב ולחולהו עם זאת, האחרון יכול להיות מסיח את הדעת באותה מידה-כמו כששימאלן מסלים את תפקידו בסרט מקומדו לדמות אינטגרלית מלאה, כמו בסרטו הרסני ב -2006גברת במיםו Shyamalan הוא מנהל מקטבי ושחקן די נוקשה, וכיצד הופך להסיח את הדעת או למקסים את משחקו, תלוי מאוד בשאלה אם השטיק הספציפי שלו עובד עבור צופה ספציפי. אבל אולי יש קצת יותר לתפקידי המשחק שלו מזה.
הקמיע של שימאלן בסרטו האחרון,דופק בבקתה, הוא בולט עד כמה הוא מצחיק לעומת הסרט בו הוא נמצא.דופק בבקתההוא סיפור רציני קטלני על קבוצה של פולשים ביתיים המאמינים שהאפוקליפסה מתקרבת, וכי הדרך היחידה למנוע אותה היא לפרוץ לבקתה של משפחה ולשכנע את אחד מבני המשפחה להרוג ברצון את אחד האחרים. על מנת לשכנע את המשפחה מהטענה המקוממת הזו באופן מוחלט, לאונרד (דייב באוטיסטה), מנהיג הפולשים הביתיים הקנאים, מפנה את חדשות הכבלים כדי להוכיח כי אירוע אפוקליפטי חדש יקרה בכל פעם שהמשפחה מסרבת להקריב את ההקרבה הנדרשת.
אולם לפני שהם מוצאים את הערוץ, שימאלן מופיע כדמות במוצרי טלוויזיה, רוכלים על גאדג'ט מטבח לא רגיש. למי שמכיר אותו, זה רגע מצחיק במיוחד. Shyamalan הוא מגלה את עצמי ומטופש בעיצומה של מצב חמור. ובהתאם לקריאת סרטיו, הוא עלול להתכווץ בנציג המבוסס שלו לפיתולים גדולים שעשויים לעמוד בהייפ: הוא ליהק את עצמו כאמן שטויות מילולי, מנדנד את מרכולתו על גלי האוויר.
צילום: תמונות אוניברסליות
זה קומדו קצר ביותר, אבל זה עשוי להדגיש את המניעים של שימאלן מודעות עצמית לא תמיד מעניקים לו. ניתן לחלק את היצירה של שימאלן לשתי תקופות מובחנות. מותחנים על-טבעיים עצמיים-סדרים עצמיים שנבנו סביב פיתולים גדולים, כמוהחוש השישיוכןלא ניתן לשבירה, ירה בשיאמאלן להצלחה באגרוף והשבחות ביקורתיות בסוף שנות ה -90. בסרטים ההם, הקומואים שלו היו שכבה נוספת למיתולוגיה של הסרט, והוא היה משתתף בסיפור. בהחוש השישי, הוא רופא הבוחן את קול סיר (היילי ג'ואל אוסמנט), הילד רדוף חזיונות המתים. בלא ניתן לשבירה, הוא סוחר סמים בפעם קטנה שפרוטו-סופרו דיוויד דאן (ברוס וויליס) נוגע, ומעניק לדאן תחושה מוקדמת לפשעו.
גישה זו הגיעה לזניט שלה עם 2004הכפר, סרט שימלאן מקודם על ידי טשטוש הקו בין עובדה לבדיוןעם סרט תיעודי פוזה ניסה למכור את הרעיון שלשיאמלן בחיים האמיתיים היה למעשה סוג של קשר על טבעי. (בנוסף לקמיע בסרט עצמו, שם נוכחותו אינטגראלית לטוויסט הסוף הגדול.) ואז, עםגברת במים, שימאלן עלה על הסף ככותב שעתיד להציל את כל האנושות ביצירתו המבריקה. ההחלטה היצירתית ההיא לא הייתה סתם לא נוגעת, היא הייתה מרכזית בסרט שהוגדר באופן ביקורתי מסיבות רבות אחרות. כששלושת סרטיו הבאים צנחו -ההתרחשות-מנגל האוויר האחרון, ואחרי כדור הארץ-התברר כי הרצון הטוב של שנות ה -90 שלו הושקע כולו.
שם הוגדרו הקומואים של שימאלן בעידן זה על ידי רצינות ישר פנים, הקומואים בסרטי הקאמבק המאופקים יותר והתקציביים שלו היו קורסים ושובבים יותר. בלְפַצֵל, הוא מאבטח מגושם שמנסה לעזור לדמות אחת עם מחשב בסצינה ששיחק בקומדיה של Deadpan. ביָשָׁן, הוא נהג נופש שלוקח את צוות הסרט לחוף הים שהופך אנשים זקנים. הוא מופיע בערמומיות בהמשך הסרט, מתבונן בקאסט מרחוק במצלמה, מטשטש את הגבול בין הדמות לקולנוען, תוך התבוננות ביצירתו האבסורדית ביותר עד כה. ((זְכוּכִיתהאם המתאר יותר בעידן זה - שימאלן מכניס קומדו מסודר ומרוכב בצורה מעצבנת בסרט מדהים שמנסה לקשר בין הישן והחדש על ידי היותו סרט המשך לשניהםלא ניתן לשבירהוכןלְפַצֵל.שיאמאלן מגלם לקוח בחנות שנקלע לדייוויד דאן של ברוס וויליס.)
דופק בבקתההוא הופעתו האחרונה של הוקסטר שימאלן החדשה הזו, נוכחות דבילית שמקימה בדיחה מבלי לדאוג במיוחד אם מישהו אחר נמצא בזה. מ 'לילה שימאלן, השחקן, כבר לא מנסה להיות חלק רציני מהסרטים שלו. הוא נותן לעצמו להיות נוכחות שובבה בהם. שלא כמו במחצית הראשונה הפנים של הקריירה שלו, הגרסה החדשה של Shyamalan-As-Pastor מרגישה קצת יותר נוחה על המסך, קצת פחות חמורה. הוא לא כל כך אדם שמנסה לכתוב את דרכו לאגדה, כמו שהיה פעם. הוא מרוצה יותר ליהנות עם הדימוי שלו, ולתת לאחרים להחליט איך הם רואים אותו. זו גישה שתשרת אותו היטב כמספר סיפורים, מכיוון שהדבר האחד העקבי בין השיאמאלן הזקן לחדש הוא כפייה להסביר כמה דברים הרבה יותר מדי, ואחרים בכלל לא.
