התביעה הגדולה ביותר לתהילה שלתת-הז'אנר של סרטי האימה שנמצאותמיד הייתה היומרה שלו לאותנטיות - סרטים כמופרויקט המכשפה בלייראו המקורפעילות פאראנורמליתעוצבו כפקסימיליות משכנעות כל כך של החיים האמיתיים, עד שהם נועדו להיות בלתי ניתנים להבחנה מעבודתו הסופית של איזה מתעד חובב נידון. אבל ככל שתת הז'אנר התרחב, הפקת סרטים נהדרים כמו[REC.]ואיומים כמויומני צ'רנוביל, הרעיון של סרטים אלה ללכוד את "החיים האמיתיים" הפך לתירוץ ליצירת סרטים דל תקציב, דל סרטים. זה מה שעושהThe Outwaters, סרט האימה החדש שנכתב, ביים ובכיכובו של רובי באנפיץ', כל כך מעניין: הוא משתמש במאפיינים של קטעים שנמצאו בדיוק מספיק כדי שבנפיץ' יוכל לשבור בחוכמה את הכללים ברגע שהדברים באמת נהיים מצמררים.
The Outwatersעוקב אחר קבוצה של ארבעה בני 30 ויוצאים להרפתקאות במדבר בתקווה להקליט את הקליפ המושלם. הסרט מתחיל בצורה מספיק מזוהה: רובי (בנפיץ'), טיפוס דוקומנטרי, מחזיק את המצלמה, לוכד רגעים מחייהם של הקבוצה יחד והימים הראשונים שלהם במדבר בתקריב קיצוני. זה נותן לסרט תחושה יוצאת דופן של בדידות זוחלת בשלב מוקדם, שכן המוהאבי הפתוח מקיף אותם.
אבל אפילו ברגעים מוקדמים אלה, המצלמה עושה יותר מאשר מדווחת על מה שקורה, כפי שסרטי צילום נמצאו עושים בדרך כלל. במקום זאת, זה גם מראה לנו את המחשבות והגעגועים של רובי, נותן לנו לשבת איתו בזמן שהוא מצלם את מישל (מישל מיי), זמרת הקבוצה שלו, הרבה יותר זמן ממה שהוא צריך. הרגעים האלה מרגישים ממש בקנה אחד עםThe Outwatersבסגנון, אבל הם נוגדים ישירות לסרטים הרגילים שנמצאו. הקצבים האלה ייראו מוזרים בעולם האמיתי, ובוודאי יעירו עליהם חבריו של רובי, שלא לדבר על החברה האמיתית שלו. במקום זאת, הם הרמז האמיתי הראשון לכךThe Outwatersדוחף את גבולות הצילומים שנמצאו במקום לשחק לפי הכללים שלו.
פריצה נוספת מהמוסכמה,The Outwatersלא מגביר את פעולתו כמו רוב קטעי האימה שנמצאו. במקום לשרטט בעדינות רגעים מצמררים יותר ויותר לפני שנותנים לדברים להיפתח באמת, באנפיץ' מתמקד בחוזקה בטיול המחנאות הרגיל של החברים במשך 45 דקות מתישות (וארוכות מדי) של 45 דקות. ברגע שהדמויות סוף סוף מסתבכות בצרות, הגיהנום מתפרץ מיד.
כאן מתחיל הטריק האמיתי של הסרט. דמויות מתות, דמויות פוגעות בעצמן, גברים מוזרים מופיעים עם גרזנים וממסגרים את עצמם מול האופק, והכי חשוב, רובי מאבד את זה לגמרי. ככל שהוא מתרחק מהמציאות, כך הצילומים שלו עוברים למשהו שמרגיש נמשך ישירות מהמוח המתעוות שלו לאט, ולא מכל סוג של מצלמה בכלל.
קבלת התמונות כמעט מנקודת מבט אלה מרובי היא חוויה מבאסת להפליא. Banfitch עדיין מודע למצלמה, ועדיין משתמש במגבלותיה לעתים קרובות, מה שהופך את השינויים הסובייקטיביים לקשים עוד יותר לאיתור ומטרידים יותר. זה מרגיש כאילו משהו הושיט את ידו מעבר לכתפו של רובי כדי להחזיק את המצלמה עבורו, רק כדי שנוכל לקבל תחושה של כל משימה חדשה, עגומה מאוד, שמוחו הנעלם הטיל עליו.
כשזה עובד,The Outwatersמרגיש כאילו הקהל הוזמן לראות את הזוועות המתרוצצות בראשו של מייק בסוףפרויקט המכשפה בליירכשהוא בוהה בפינה במרתף. רובי הופך לעד לפחדים של המציאות המרוטשת, אבל גם לדברים יותר קוסמיים ופחות ארציים, ואנחנו זוכים לראות את שניהם ממקור ראשון, הודות לשילוב הסרט של הצילומים שלו והתמוטטות שלו. במיטבו,The Outwatersממקמת אותנו כל כך רחוק בתוך המוח של רובי שאנחנו לא יכולים להגיע למרחק שאנחנו משתוקקים כדי להבין את מה שמראים לנו. אבל הוא מוצא את הבעיות הגדולות ביותר שלו כאשר הוא חוזר למציאות עבור הפחדות קונקרטיות יותר.
בין הבעיות בשיטה זו של קטעי צילום מוצאים - שלפעמים גובלים בלהיות סרט חוויתי בגוף ראשון - היא שלעתים רחוקות קל לשמור על המצלמה מאומנת בכל מה שקורה לדמויות. לעתים קרובות מדי, באנפיץ' מטשטשThe Outwatersהרגעים הגדולים ביותר, פוגעים בפוטנציאל המצמרר שלהם. סצינות בחלק האחורי של הסרט מוארות בדרך כלל בפנס או בכלל לא, מה שהופך את הפעולה לקשה בצורה מתסכלת לצפייה, ומטשטש את מה שיכול היה להיות תוספות מצמררות יותר לסרט. העיוורון הכמעט מטריד מעט, אבל הוא מבלבל יותר מכל דבר אחר, ומשאיר חלקים מסוימים ללא תחושת כיוון או אימה.
אוּלַיThe Outwatersהנושא המובהק ביותר בהשראת קטעי הצילום מגיע במכשיר המסגור שלו: סדרה של שלושה כרטיסי זיכרון שאנו אמורים להאמין שנמצאו אי שם במדבר, העדות האחרונה להיעלמותן של הדמויות. זוהי קלאסיקת תת-ז'אנר: "הכל יכול להיות אמיתי!" קללה שכמה סרטים שנמצאו השתמשו כדי להעניק לסרט משקל אמיתי בעולם. אֲבָלThe Outwatersלא צריך את הגימיק הזה. הצילומים שלו יעילים מספיק בפני עצמם, במיוחד כאשר אנו עדים לדברים שנראים בלתי אפשריים עבור המצלמה ללכוד, מה שמאמץ את מסגור כרטיס הזיכרון ללא אמון. הטבילה בפועל מצוינת, אבל הטבילה המדומה אינה עוקבת אחר.
The Outwatersזה לא חתרנות נהדרת של תת-הסרטים שנמצאו כמו משהו כמו סרט האימה של ג'ואל אנדרסון מ-2008אגם מונגו, שבו הזיוף המובנה נבנה לא רק בעלילה, אלא גם במסקנתה. באגם מונגו, הרעיון שהתמונות על המסך שגויות הוא מהותי, ומטיל ספק במידת הדיוק של הסיפור, הסובייקטיביות של מי שמספר אותו, והאם בכלל יש לסמוך על משהו מהם, אפילו בסרט בדיוני.אגם מונגומשתמש בשאלות שמאחורי הצילומים שנמצאו כמעמד לדרכים השונות שבהן אנו מעבדים את האבל, והדרכים שבהן המתים דבקים בכמה מאיתנו בתמונות ובזיכרונות (ואולי במקומות אחרים) הרבה אחרי שהם נעלמו.
בְּעוֹדThe Outwatersאף פעם לא מגיע לגמרי לשיאים הנשגבים האלה, הוא כן דורש יותר מהקהל שלו מהסרט הממוצע שנמצא. זה עובד בגבולות הז'אנר רק מספיק זמן כדי לשבור את המסורות, ועד שכל הגיהנום משתחרר, הוא כל כך עבר את גבולות התת-ז'אנר שהוא הופך למשהו אחר לגמרי. התערובת של צילומי נקודת מבט, צילומים מסורתיים שנמצאו ותחושתו של איזה צופה מפחיד של צד שלישי שלא תקוע מהזמן או המציאות, כולם יוצרים אפקט שלוקח אותנו עמוק יותר לתוך מוחו המתפרק של רובי מאשר סרט אימה קונבנציונלי יותר אי פעם.
The Outwatersנמצא כעת בבתי קולנוע נבחרים. אפשר להזרים אותוScreamboxאו מושכר ב-VOD משירותים כמואֲמָזוֹנָהאו יוטיוב.
