[עורכת. פֶּתֶק:פוסט זה דן בגמרהאחרון מאיתנו, אז הוא בהחלט מכיל ספוילרים לסוף שלהאחרון מאיתנועונה 1 והאחרון מאיתנו חלק 1.]
HBO'sהאחרון מאיתנוההסתגלות דורשת כמה חירויות עם חומר המקור, אךלאורך כל עונה 1, זה עקב אחר כל פעימות הסיפור החשובות ביותרמהמשחקו הסיום הוא אולי העיבוד הנאמן ביותר מכל תשעת הפרקים, ויוצר מחדש סצינות מפורסמות עד לפרטי הפרטים המפוארים של סיומה הדיל-דיל.
גם בתוכנית וגם במשחק, כל מטרת הטרק של ג'ואל ברחבי הארץ היא למסור את אלי, עם המסתורי שלהחסינות לCordyceps, לבית חולים גחלילית כדי שרופאים יוכלו להתחיל לעבוד על תרופה. אך עם הגעתו, ג'ואל מגלה שהרופאים יצטרכו לפעול במוח של אלי, ולהרוג אותה בתהליך. אז ג'ואל עושה את מה שג'ואל עושה הכי טוב: הוא תופס אקדח ויורה בדרכו בבית החולים, והורג כמעט את כולם נוכחים, כדי "להציל" את אלי מהניתוח.
הסוף הזהעורר דיונים רבים לאחר יציאתו המקורית של 2013 של המשחק, בין השאר מכיוון שהרבה שחקנים הסתדרו ברצון מאוד עם ההשתוללות של ג'ואל. לאחר בילוי של שעות קשר עם אלי והגנה על אלי, נלחםבניינים שורצי לחיצהוכןבני אדם אנטגוניסטיים אוניברסליים כאחד, הצלתה ממוות מסוים שוב הייתה מכירה קלה. אבל בגרסת המופע של העולם הזה, האם זה הגיוני באותה מידה? ריכזנו שולחן עגול של מצולעהאחרון מאיתנוהאוהדים לדון אם ג'ואל קיבל את ההחלטה הנכונה - בתוכנית או במשחק.
אוסטין:אני אבעט את הדברים עם מה שעשוי להיות חוות דעת לא פופולרית ואומר שההחלטה כמעט הגיונית בעיניי לדמות שג'ואל נמצאת בתוכנית - וכדאי לציין שלא שיחקתי את המשחק, אבל ידעתי הסיפור והתפתל לפני הזמן. אבל אני עדיין לא יכול לעמוד מאחורי מעשיו, בעיקר מכיוון שההצגה פשוט לא מרשה לי. מצד אחד, אני ממש מרגיש כאילו הסדרה של HBO העניקה לנו הצדקה מספיק מוצקה לחוסר האמון המלא של ג'ואלהגחליליות וכל מערכתו מה עשתה סמכות אי פעם עבור ג'ואל? בתוכנית בלבד, אין שום מקרה אמין לגחליליות, מספרים לנו סיפורי אימה על פדרה, והלהקה של מלאני לינסקי בקנזס סיטיגם לא נראה נהדר. זה לא הבטחות ריקות מכל צד.
אז ג'ואל הגיע ליעדו רק כדי לקבל משבר אמונה של שעה אחת עשרה כשמרלן מסבירה כי נוהל זה אפילו לא צפוי לעבוד (לפחות בהתבסס על הקריאה שלי), וכי זה יעלה לחייה של אלי בכל מקרה, אכן עושה המון חוש בעיניי. הבעיה היא שהתוכנית לא ממש עושה מספיק כדי למכור אותי ביחסים של ג'ואל ואלי להיות כל כך קרובים וחשובים. נותרנו למלא יותר מדי ריקים בעצמנו כדי לשכנע אותי ברמת האלימות שג'ואל צריך להתחייב כאן.
קלי:אני מסכים שהתוכנית לוקחת קיצורי דרך עםמערכת היחסים של ג'ואל ואלי- אני חושב שזה נשען על כוחו של המשחק כמו גם ההיכרות המשוערת של הקהל עם הדמויות האלה, שלא ממש מבלות כל כך הרבה זמן ביחד על המסך. אבל למעשה הרגשתי את ההפך לגבי ההליך; בתוכנית נראה הרבה יותר סביר לעבוד מאשר במשחק. ובעוד שמעולם לא חשבתי שג'ואל עושה את הדבר "הנכון", חשבתי שהמשחק יעיל הרבה יותר לגרום לך לקנות את זה בכל מקרה. כל הנקודה, אם המשחק עובד עליך כמתוכנן, היא שאתה נכנס ברצון לשם ולירות בבית החולים כדי להציל את אלי, כי הסיכוי הקטן לריפוי לא שווה את חייה, ואז אתה חושב על כמה דפוק זה אחר כך.
אבל אתה לא רואה את ג'ואללְבַצֵעַכִּמעַטככל האלימותכפי שהוא עושה במשחק, אז הסוף פשוט הרגיש לי כמו דבר עד 60.אֲנִידע איזה סוג של גיא ג'ואל הוא, אבל אך ורק כצופה בתוכנית, אני לא חושב שיש שם מספיק כדי לגרום לזה לא לצעוק. מרלן נראית הרבה יותר בטוחה בסיכוי להצלחה כאן, וג'ואל ראה אתטרגדיות של טס, וסם והנרי, בזכות הזיהום. הוא גרסה עדינה יותר של ג'ואל, ואחת שאתה יכול להאמין שתבחר בחירות טובות יותר מאשר מקביל המשחק שלו, ואז הוא פשוט ... לא. הוא מעולם לא עשה את הדבר הנכון, אבל הואבִּמְיוּחָדלא עשה את הדבר הנכון רק על סמך מה שיש בסדרה.
יהושע:שני ג'ואלס מוצצים, אם תשאלו אותי! והסיבה לכך שנמצאת ממש על שולחן ההפעלה: אלי.
הדבר היחיד שעקבי בין שתי הגרסאות של הסיפור, בעיניי, הוא שג'ואל מקבל את ההחלטה לעצמו. רגע לפני שפדרה מצא את הצמד, ג'ואל מספר לאלי על ניסיון התאבדות שהוא עשה מייאוש על בתו האבודה, ואמר שלמרות שהוא עדיין חי, מעולם לא היה לו מה לחיות מאז. אלי נותנת לו את זה, והוא ממשיך להשתולל כי הוא פשוט לא יכול להרפות את זה. לא אכפת לו מה היא עשויה לרצות.
גרסת משחקי הווידיאו של ג'ואל היא גם אנוכית, אבל כמו שאמרת, קאלי, אתה יכול לקנות את ההתמוטטות שלו כי הבחור עברכֹּל כָּךאיתה. עם זאת, בעיניי, ממשיך בהשתוללות עצמה כאשר השחקן פשוט מדגיש אתטעותמההחלטה של ג'ואל, וכמה גדול שקר כשאלי מבקשת ממנו לנקודה לנקודה לומר את האמת בסופו של דבר.
אז קאלי, אוסטין - איך אתה מרגיש לגבי החלק של אלי בכל זה?
תמונה: כלב שובב/סוני בידור אינטראקטיבי
אוסטין:אני למעשה חושב שזו נקודה נוספת לטובת התוכנית עבורי, גם אם זו זול: ההבנה של ג'ואל באלי די מושרשת ברעיון שהיא חושבת שזו חוויה שהיא תשרוד. לשניים יש את הדיאלוג הקצר שלהם בו הם מדברים על מה שהם יעשו לאחר ההליך, ואלי מבהירה שברגע שזה ייגמר היא רוצה להישאר עם ג'ואל. אז ג'ואל מרגיש פתאום כאילו יש לו את השטיח מתחתיה, ודואג שאלי לא הסכימה מבחינה טכנית למות למטרה כאן (ועל הידע הבוגד שלנו על הרגשתו לגבי ריילי להקריב חיים חפים מפשע עם הגחליליות), למעשה נותן לו קצת יותר מרחב בשבילי.
אולי חשוב מכך, הגדר את ג'ואל כמוצא את הסוכנות של אלי מבלי להבין שזה נראה כמו אחת מהדוגמאות הבודדות ביותר לתוכנית שמשיגה למה היא מתכוונת. הבעיה האמיתית עם שאלת אלי, בעיניי, היא שגם אם היא לא תרצה למות והייתה רוצה שג'ואל יציל אותה, התיאור של המופע של ההשתוללות של ג'ואל, עם הפעולה המופעלת עליה, סוג של חורבות מוסר העמימות שהסצנה אולי קיימת.
קלי:זו נקודה טובה, בזהכֹּל אֶחָדמעורב כאן מכחיש את אלי כל סוכנות בכלל, וג'ואל יכול כנראה לטעון שהוא לפחות נתן לה סיכוי בחיים, ובאופן אולי יביא שליטה על החיים ההם קדימה. זו קריאה פרו-ג'ול שיכולתי להסתדר מאחור, בעיקר בגלל שאני אוהבת את הצגתו של פדרו פסקל של הדמות. אבל כן, אני חושב שעוצמת ההשתוללות היא מה שמנפץ את זה בשבילי. זה לא מפתיע במשחק, אחרי שעות על גבי שעות של הרג אנשים ונדבק בדרכים אכזריות שונות (וצפייה בשניהם מתים פעמים רבות), אבל זה קצת פתאומי כאן.
זה מרגיש מוזר לומר שאולי המופע היה מרוויח מאלימות רבה יותר, אבל באמת הרגשתי שמיהרנו לקראת הסוף הזה, ואפילו פשוט יותר זמן יכול היה לעזור.
יהושע:כן, האופי הדחוס של העיבוד באמת מעמיד את העמימות של החלטות הדמויות על אדמה מטלטלת - אנחנו פשוט לא יודעים עליהם מספיק כדי באמת לבוא עם משהו מוצק, אני חושב. זה מרגיש שאנחנו מנחשים בכוונת הכותבים ולא לפרש אותו, אם זה הגיוני.
ולמען האמת, הכותבים הם שהופכים אותי כל כך מהססים לעלות על הסיפון עם מה שהמופע הזה עושה. ניל דרוקמן, שהיה הבמאי והסופר הקריאטיבי של גרסת המשחק וכותב יחד עם יוצר התצוגה קרייג מאזין, מדבר לעתים קרובות על מערכת היחסים של ג'ואל ואלי כדבר היפה הזה, כמו סיפור אהבה. אני לא מסכים עם זה!
להיות ברור: זו הסיבה שאני חושבהאחרון מאיתנוטוב! זה על אדם שבאמתמאמיןהוא אוהב מישהו ומנסה לטפל בה כמיטב יכולתו, אך בסופו של דבר נשבר על ידי העולם הזה ואלימותו ורק מנסה לרפא את עצמו - ובתורו, הוא פוגע באופן בלתי הפיך בכל סיכוי שאלי יש חיים טובים יותר האפוקליפסה הנוראית הזו ממנו. זה דברים עוצמתיים, דפוקים שגורמים לך לבהות בידיים שלך ולהגידלעזאזל, וזו תחושה שאני מאחל שההצגה תשאיר אותי. אבל בעיניי, זה לא מה שמאזין ודרוקמן מאמינים שהם נקודת הסיפור שלהם, והם מוציאים את המורכבות של חומר המקור.
אני לא יודע, האם אתם מרגישים שמופע HBO משאיר לכם תשובות אפשריות כמו שהמשחק עשה? או שהמשחק תמיד היה ברור לך וזה מרגיש נאמן לזה?
קלי:הפרשנות שלי למשחק הייתה תמיד ניואנס יותר מאשר סתם "זה קשור לאהבה." כאילו, כן, זההואעל אהבה, אבל יש כל מיני גוונים בתוך זה - איך אהבה יכולה להיות אנוכית להפליא, איך אהבה יכולה להיות לגבי מה שאדם נותן לך ולא את מי שהוא - שלדעתי המשחק טוב יותר בהצגתו. אתה מבלה כל כך הרבה זמן עם ג'ואל במשחק, כי אתההםאותו, ויש אנוכיות להיות הגיבור של משחק וידאו. המטרות היחידות החשובות הן שלך; האדם היחיד שזקוק השלל הזה הוא אתה; העולם המיידי שלך הוא בסופו של דבר העולם שאכפת לך ממנו.
אני חושב שזו הסיבה שהמשחק המקורי כל כך נחשב. אם אתה קונה את זה, כמו שעשיתי, כל כך קל להצדיק כל מה שג'ואל עושה עד שיהיה מאוחר מדי, ואז אתה נשאר לחשוב מה זה כל המשמעות לאחר מעשה. האם באמת אכפת לך מכל אותם אנשים חסרי שם ברחבי העולם מקבלים תרופה שאולי אפילו לא תעבוד, או שאכפת לך מאלי, עם מי עברת הכל? האם זה רע שאכפת לך יותר מאלי? אַתָהכןלשחק כמוה, אחרי הכל. אבל אז אתה חושב על כל השטרות שמצאת, ואיך כל אותם אנשים היו גם אנשים שאהבו מישהו, ועל הנרי וסם וביל וטס, ועוד ועוד, וזה דבר שלם.
תמונה: כלב שובב/סוני בידור אינטראקטיבי באמצעות מצולע
אני לא נגד הסתגלות בשום אמצעי, אבל אני חושב שזה אחד מאותם מקרים שבהם הוא הותאם מקרוב, ושיטת הסיפור לא תרגמה היטב בין מדיומים. העובדה היא שהסיום הזה, כפי שנאמר, עובד טוב יותר כמשחק, ומבלי להתאים את הסוף כך שיתאים לשינויים של התוכנית לסיפור הסיפורים של המשחק, זה מרגיש הרבה יותר ריק. אין לזה השפעה זהה על מבחוץ, רואה את האיש הזה עושה את הדברים הנוראיים האלה במקום לגלם אותו ולהרגיש את האנוכיות שלו באופן הספציפי שהמשחק יכול לאפשר. פשוט לא קיבלנו את המשקל המלא של זה באופן שבו נאמר הסיפור הזה, ובזמן שהוקצה אליו.
אוסטין:כמי שלא שיחק את המשחק, באמת הנחתי שההצגה בעיקר הסתמכה על ידע ורגשות משחק כדי לשאת הרבה מהמטען הרגשי הכבד ביותר שלה, כך שמעניין מאוד לשמוע שאף אחד מהם לא ממש לא עבד בשבילכם אוֹ. אבל אני חושב ששתי הנקודות שלך על הסתגלות באמת עוברות בלב הנושא. נראה ברור שלמופע יש כבוד עמוק באמת למה שהמשחק עשה עם הסיפור שלו, מבלי באמת לעסוק איך היא עושה את זה-או מדוע השיטה הזו הייתה מתאימה היטב למשחק וידאו. ואני חושב שזה נכנס לבעיה הכי גדולה שלי עם הסוף. זו נדנדה כה גדולה ומשמרת רדיקלית, בהתחשב עד כמה האלימות של המופע נמוך יחסית עד לאותה נקודה היא לעומת המשחקים, שכל המבנה של העונה צריך לבנות אותנו בזהירות לרגע זה. וזה לא.
במקום,האחרון מאיתנו'עונה ראשונהבנוי סביב רגעים קטנים בניסיון למלא את העולם הגדול יותר ואת הנושאים שלו. דרוקמן ומאזין רוצים שנאמין שההשתוללות של ג'ואל היא תוצר לוואי אימתני של החושך שיכול להתקיים באהבה ללא תנאי, ולכן הם מספקים לנו גרסאות אחרות לכך בדמויות כמו ביל ופרנק והנרי וסם ואפילו קתלין. אבל על ידי מיקוד כל כך הרבה אנרגיה בתווים הצדדיים החד-פעמיים שלה,האחרון מאיתנומזניח את הצמד הראשי שלה ולעולם לא מצליח להוכיח שג'ואל באמת אוהב את אלי.
הגרסה הטובה ביותר לסיום המופע תרגיש כמו בלתי נמנע, מרקחת נמדדת לחלוטין של אהבה ופחד מעורבב בתוך אדם שבור באלימות שיכול רק להסתיים בטרגדיה. במקום זאת זה מרגיש כמו טוויסט עלילתי שהובא מכיוון ששתי הדמויות הראשיות שלה מעולם לא קיבלו את הזמן שהן היו צריכות לקשר באמת.
