קֶרֶןעונה 2ממשיכה בדיוק במקום שבו הפסיקה עונה 1: כ-130 שנים לאחר השיא העיקרי של סיום העונה.
זהו ההיקף השאפתני שלקֶרֶן, התוכנית של Apple TV Plus שהותאמה מסדרת אייזק אסימוב בעלת אותו שם המכסה מאות שנים של היסטוריה ביקום, המשתרעת על פני שנים וכוכבי לכת, עם חיים הרוסים ושפיכות דמים. בעונה 2, העוקבים של הארי סלדון (ג'ארד האריס) עדיין צצים ברחבי היקום (ועם מספרים טובים מתמיד, למורת רוחה של אימפריה), אבל התוכנית קפצה הרבה יותר מהמקום שהיה פעם. אחרי הכל, הפסיכוהיסטוריה מסתכלת על הקשת הארוכה של היקום, וקֶרֶןחייב לשמוע לקריאה. התוצאה היא אאופרת חלל בקנה מידה לוגריתמי, ואסימוב בדרך של שובר קופות מדע בדיוני בטלוויזיה - לפחות בחלק מהפרקים.
כְּמוֹקֶרֶןבונה את עולמה של התוכנית, הוא שוזר יחד קווי עלילה ברחבי הגלקסיה, קופץ מתלמידי ההתנחלויות של הקרן בקצה החלל הידוע אל ציורי הקיר המשתנים ללא הרף באולמות האימפריה. כל הסיפורים בתוכנית מקבלים את הטעמים שלהם, פוגעים במלכודות שלהם, ומתקיימים (לפעמים) בבועות שלהם. זה יכול להקשות על קבלת התוכנית כולה; אפילו כשהשרשורים האלה מודיעים זה לזה, יש הבדל מובהק איך הם מרגישים, וכמה טוב הם עובדים.
לשם כך, כדאי לפרוץ את החוזקות והניואנסים של כל אחד מקווי העלילה של עונה 2. עם גאאל (לו לובל) וסלבור (ליה הארווי) עכשיו ביחד בסינקס, הקרן המודרנית (או ה"מודרנית") מושכת שחקני טרמינוס חדשים, כעת בשלב הדתי שלה. לפניהם נשקף המשבר השני - מלחמה עם האימפריה - ומושבה של מנטליקים עם יכולות פסיוניות שעלולות לאיים על מהלך הפסיכוהיסטוריה. יש הרבה יקום לכסות, וקֶרֶןמפרק את קווי העלילה שלו בצורה נקייה למדי.
גאאל וסלבור
שני האנשים החשובים ביותר בגלקסיה הם צמד אמהות-בת עקורים בזמן שלקח 100 שנים ויותר למצוא זה את זה בזמן שהגלקסיה המשיכה הלאה בלעדיהם.קֶרֶןהעבודה הגדולה הראשונה של זה היא להביא אותם לאותו עמוד, מכיוון שהם מעולם לא קיימו אינטראקציה זה עם זה לפני שנפגשו בצוק עונה 1.
זו דרך טובה להקל על הצופים לחזור לעולם שלקֶרֶן, אם כי קצת מתסכל מכיוון שהוא קשור בקו העלילה הכי פחות מפותח של עונה 1: גאל מרגישה כל כך נבגדת על ידי רוח הרפאים הדיגיטלית של הארי סלדון בגלל מותו של רייך (אלפרד אנוך) והתערבותו של סלדון במה שהוא מכר לה כמתמטיקה הבלתי משתנה של פסיכוהיסטוריה שהיא מפוצצת את המחצית השנייה של התוכנית של סלדון לקרן שנייה, מוסתרת מהראשונה. זה ללא ספק המלודרמטי ביותר מביןקֶרֶןעלילותיו - למרות הקליאוניםבְּהֶחלֵטתן לזה לרוץ בשביל הכסף שלו, כפי שנראה - ובעיקר ניצל על ידי דינמיקה כיפית שמתגלה כאשר הגרסה של הרי גאַל שברחה ממנה מתגלה כנמצאת בתוך הפריים רדיאנט שסלבור הביאה איתה על הקריו שלה. מסע קיפאון אל העתיד.
והסלדון הזה? הוא היה בהכרה כל הזמן, והואעצבני.
לְמַרְבֶּה הַצַעַר,קֶרֶןלא באמת יכול לעשות ארוחה מכל זה, כי הדמויות האלה - שלושת ה- Prime Movers של העלילה המאסיבית שלה - מבודדות מכל אחד מלבד זו בפרקים המוקדמים האלה. בקו העלילה שלהם, בולט ביותר המתח בין המדע הבדיוני עתיר הרעיונות של יצירותיו של אסימוב לבין אופרת החלל הבומבסטית שהמופע היה מעדיף להיות. בתחילת עונה 2, גאל וסלבור מספקות לקהל הצצה לאן הולכת התוכנית, ולמרות שהיא לא משהוחד יותר, זה, לכל הפחות, נראה מטורףלְהִתְקַרֵר. —ג'ושוע ריברה
הקרן החדשה
אחד הרעיונות היותר משכנעים שעונה 1 שלקֶרֶןמרעה אך מעולם לא התעמק היה בטבע המטושטש של אמונה ומדע כשהם מיושמים על האנושות בקנה מידה כה גדול. זה הפרדוקס של הנחת היסוד של התוכנית: אם פסיכוהיסטוריה היא מודל מתמטי שיכול לעזור לאנושות לשרוד במשך מאות שנים, מה זה אומר על הגדרה עצמית? ועבור אינספור האנשים שאינם מדענים המסוגלים לתפוס את ההדמיות היפות של הפסיכוהיסטוריה ולהוכיח את המדע שלה - הם פשוט יצטרכו לבטוח בה, והארי סלדון. במה זה שונה מאמונה באל?
במאה פלוס מאז החלה הקרן בטרמינוס,קֶרֶןמקימה חנות על ידי השתעשעות בשאלות הללו, מראה את הקרן - כיום אוסף קטן של עולמות בקצה החלל הקיסרי - בראשות קבוצה קטנה של בובות צללים המדריכות את ההמונים על ידי הפצת פסיכוהיסטוריה כאמונה בקרב אוכלוסייה שאינה עושה זאת. לדעת על מוצאם.
התוצאה היא אוברובורוס של אמונה ומדע, שבו טשטוש מכוון של קווים יצר חברה שבה ציוויליזציה מתנהלת במהירות בהתפתחותה בלי לדעת שיש ידיים שדוחפות אותן קדימה. החלק העסיסי ביותר בקו העלילה הזה טמון במניעים מאחורי הידיים האלה.
הפסיכוהיסטוריה הוכחה כניתנת למשחק על ידי היוצר שלה, אז מי אמר שאותו דבר לא יכול להיות נכון לגבי הדיילים הנוכחיים שלה? האם הם מונעים מאינטרס אישי, או מחלום התוכנית של הרי? והאם הפסיכוהיסטוריה מסבירה זאת?
זה סניף שלקֶרֶןהסיפור של עף קרוב בצורה מסוכנת לניסוי מחשבה עקר של תרנגולת או ביצה, והתלוי ביותר בשני קווי העלילה האחרים שמצטלבים בו בצורה משמעותית. כי יש דבר אחד שכולם ברורים לגביו כרגע: הגרסה הזו של הקרן עומדת לצאת למלחמה. —JR
אימפריית קלאון
למרות שהאח דאון (קסיאן בילטון), דיי (לי פייס) ודאסק (טרנס מאן) נראים אותו דבר כמו עמיתיהם בעונה 1, הם הכל חוץ. השחר הזה הרבה יותר סמוך ובטוח, דעיכה הרבה יותר מוסחת, ועל שניהם מוטלת המשימה לקחת על עצמו יום הרבה יותר נועז. עבור השלישייה הזו, השחיתות הגנטית של קלאון הראשונה כבר אינה בגדר תעלומה, ודיי - מתעניין הרבה יותר באינדיבידואליות שלו מאשר בעצמו בעבר - מגיב בדרך היחידה שהוא יודע איך: למצוא קיסרית ולהמשיך בקו הגנטי את הישן. -דרך מעוצבת.
זה הכיף שלקֶרֶןמותג המדע הבדיוני של, ומדוע האימפריה בולטת כקו העלילה החזק ביותר בתוכנית לאורך שתי העונות. כשאותם שחקנים עוברים בלולאה דרך תקופות ואתגרים חדשים, הכל מרגיש מוכר אך חדש, אופה בשכבות טבעיות לסיפור כשהשיבוטים מתמודדים עם המורשת שהם מגלמים. זה אטימות מדע בדיוני מכויל לחלוטין (לא מבזה). העולם של האימפריה הוא כל כך מפואר וכל כך זר, אבל מצויד בחסרונות אנושיים כאלה, ההבטחה המדויקת לעיבוד של אסימוב כמו זה.
יום פייס בולט, קלאון שרואה באימפריה כמעט יותר נטל מאשר זכות מלידה. דרכו,קֶרֶןממקד את הנושאים שלו של עצימות ודעיכה בזמן שהעולם משתנה סביבך. כמו רבים אחרים, הוא נלחם על הישרדות ולגיטימציה בכל דרך שהוא יכול. בניגוד לכל כך הרבה אחרים, הוא עושה זאת על ידי קץ לשורה ארוכה של קיסרי שיבוטים, וקיום יחסי מין עם הרובוט שלו מיג'ורדומו דמרזל (לורה בירן).
זה משאיר את שלישיית האימפריה של פייס במצב צר, אבל אנושי עמוק. רק הפסיכוהיסטוריה יכולה להסביר כיצד יעצבו חייהם ובחירותיהםקֶרֶןלבוא. אבל עם היקף כה מדהים של המופע, נחמד שיש משהו ארצי בקנה מידה. —זושה מילמן
