אזור הענייןהוא אחד הסרטים המטרידים והבלתי נשכחים שיצאו בשנה האחרונה. הוא מציג נקודת מבט ייחודית על השואה,מספר סיפור אחד עם הוויזואליה שלו תוך גילוי אמת גדולה ומחרידה יותרעם מיקס האודיו שלו. החוויה מעוררת כבוד באולם קולנוע: הסרט מיועדהסרט הטוב ביותר והבמאי הטוב ביותר בטקס פרסי האוסקר ה-96, והוא גם זכה במועמדות לסאונד הטוב ביותר למעצב הסאונד ג'וני ברן ולמיקסר הסאונד Tarn Willers. עם זאת, קל לתהות האם המהדורה הביתית יכולה להעביר את המסר שלו באותה עוצמה, בהתחשב בכמה הסרט תלוי בערבוב סאונד, שמשתנה מקולנוע ביתי לקולנוע ביתי. לשרוף כבר יש תוכנית לזה.
בראיון לפוליגון, ברן הסביר את זהאזור הענייןמשתמש בשני נופי סאונד נפרדים לחלוטין ולא קשורים טכנית. הראשון מלווה את הסיפור שעל המסך של משפחת הוס, שכן הפטריארך שלה, רודולף, ממלא את תפקידו כמפקד אושוויץ בגרמניה ב-1943. ברצועה זו יש את הדיאלוג של הדמויות, הניקוד והאפקטים הקוליים של כל סצנה; זה מה שהיית מצפה שהסרט יישמע, על סמך מה שאתה צופה בו.
לרצועה השנייה, לעומת זאת, יש צלילים של אושוויץ. הוא מלא בצפירות רועשות, יריות תכופות, צרורות ארובות המוציאות עשן וצרחות של אסירים שעברו התעללות והוצאה להורג. זה מזעזע לחלוטין - ולפי ברן, כל נוף הקול תוכנן בקפידה כדי להבטיח שהוא לעולם לא ישפיע על הדמויות בשאר הסרט. לא משנה אילו צלילים איומים מתרחשים ברקע, ברן דאג שהם אף פעם לא ייראו שירות לרגשות או לסיפור הסיפור של משפחת הוס. יריות לא מדגישות הצהרות של המשפחה; הם פשוט קורים ומתעלמים מהם, כאילו הם ממציאות אחרת, למרות שהם מתרחשים רק כמה מאות מטרים משם.
המקום היחיד שבו הקו בין שני הפסקולים הופך לחדיר, לדברי ברן, הוא בעמימות של צלילים מסוימים. הוא הסביר שהוא והבמאי ג'ונתן גלזר היו בוחרים לפעמים בבכי של אסירים שנשמעו כמו רכבות, או צעקות שמטרתן לגרום לצופים להתלבט אם הם מקשיבים לאחד מילדי הוס משחק או משהו נורא הרבה יותר במחנה.
"ככל שאתה מטשטש את הקו הזה, אתה חושב יותר,ובכן, [הקהל] יכול לעצום עיניים, אבל הם לא יכולים לעצום את האוזניים"אמר ברן.
אבל בעוד שקל לראות את כל הפרטים האלה בתיאטרון, ברן נקט בצעדים כדי לוודא שזה יגיע גם לצופים הביתיים. וחלק מהתכנון שלו מתחיל בהחלטות שהוא קיבל גם עבור התמהיל התיאטרלי.
"דבר אחד שמשחק לטובתו הוא שעשינו מיקס מאוד מפורט של Dolby Atmos, עם כל מיני צלילים סביבנו", הסביר. "זה היה מאוד מדויק ומדויק, אתה יודע, רכבות מאחורינו ומטוסים מעלינו והכל. אבל בסופו של דבר משכנו את רוחב הפס על זה וצמצמנו הכל, כי הרגשנו שזה עשה את זה סנסציוני. רוב הסאונד של הסרט קיים למעשה לצד הדיאלוג, לא באולם, אלא בקיר הקדמי של המסך, כי הוא פשוט הרגיש יותר דוקומנטרי ופחות מבריק".
החזרה על היקף הצלילים וריכוזם ברמקולים הקדמיים של הקולנוע תואמת מצוין את הסביבה הביתית, אמר ברן - רוב האנשים שצופים בסרט בבית ישתמשו ברמקולי טלוויזיה או סאונד-ברים. זו לא עבודת העיצוב היחידה שהוא עשה עבור הגרסה הביתית הנפרדת של הסרט.
"לגרסאות הבידור הביתי, עשיתי מיקס מעט נפרד, עם צלילי הרקע מעט חזקים יותר", אמר. "בקולנוע, שקט מאוד, והרמקולים של הקולנוע יכולים להשמיע משהו חזק מאוד. אז יש לך את הטווח העצום הזה, בעוד שבבית של כל אחד יש מכונת כביסה דולקת, והרמקולים יכולים להפעיל רק בקול רם. […] אז יש לך פחות עם מה לשחק מבחינת הנקודה הנמוכה ביותר שלך או הנקודה הכי חזקה שלך."
לדברי ברן, זה אמור לאפשר לצופים לחוות חוויה בבית עוצמתית כמו מה שצופי התיאטרון מקבלים, לשמוע את הזוועות של אושוויץ מאחורי האכזריות הארצית של משפחת הוס. ובמובנים מסוימים, הוא חושב שהגרסה הביתית מציעה חזון משלה לסרט.
"אני חושב שאחד הכוחות האמיתיים של הסרט הוא שאתה באמת לא בטוח מה אתה שומע חלק מהזמן", אמר ברן. "לא לשמוע את הדבר המוזר זה כנראה לא סוף העולם. אני מעדיף את זה מאשר להגזים, אתה יודע, כי זה כמעט כאילו ככל שהסרט הזה שקט יותר, כך הוא עובד יותר."
אזור הענייןנמצא כעת בבתי הקולנוע, והתרחב לאורך כל המופע. הוא ייפתח בגל חדש של בתי קולנוע לקראת יציאתו הרחבה ביותר ב-2 בפברואר.
