בלתי מנוצחהמוניטין של אלימות יתר הרוויח היטב. הטבח בעונה 1 של תוכנית Prime Video ב-Guardians בידי נולן/אומני-מן (ג'יי קיי סימונס) מזעזע, והוא נותן את הטון למחויבות התוכנית לגורמי-על מציאותיים והרס. ומעט סצינות בתולדות הטלוויזיה הן קשות או מחרידות כמו הרס של רכבת וכל מי שהיה על הסיפוןסיום העונה הראשונה.
עם כל הקטל הזה, הייתם חושבים שהחשיפה החוזרת ונשנית לראות את דופלי-קייט מתה בתוכנית תרדים את ההשפעה כאשר מה שנראה כמו מותה האמיתי יגיע. אבל לא! זה אכזרי רק בדרךבלתי מנוצחיכול להיות, כל דם וקרביים וגידים. זה יכול להיות קל להחליק על פני ההשפעה של כל המוות וההרס הזה ופשוט להתמקד במחזה. ובכל זאת, עונה 2 שלבלתי מנוצחלקח צעד אחורה והתמקד בדרכים המגוונות שבהן המוות משנה אותנו באופן עמוק, תוך שימוש במוות לא רק כאירוע נרטיבי כדי לדחוף את העלילה של העונה קדימה אלא כקו דרך נושאי שהדמויות נאלצות להתמודד איתו.
מקרי מוות גדולים ומשפיעים יכולים לקרות בהתראה של רגע בתוכנית, אבל זה לא אומרבלתי מנוצחממשיך באותה מהירות. דופלי-קייט (Malese Jow) חוותה שוב ושוב מוות לאורך התוכנית באמצעות כוחות השיבוט שלה. זה הבסיס למערכת היחסים שלה עם בן האלמוות (רוס מרקאנד), שבעצמו מת פעמים רבות (לא נדרש). למרות השוני העצום בגילם, זוהי אחת ממערכות היחסים הכנות ביותר בתוכנית, שכן הם יכולים להתייחס באופן ייחודי לחוויות הרבות של זה עם החיים והמוות. ייתכן שזו מערכת היחסים הפחות בעייתית בין פערי גיל בסיפורת.
זו הסיבה שזה מכה כל כך חזק כשנדמה שדופלי-קייט מת לתמיד בבכורת אמצע העונה, "זה חייב לבוא כהלם". למוות הזה ניתן מקום לנשום, עם הלוויה בפרק הבא כשהצוות מתאבל. בן האלמוות נפגע קשה במיוחד ממותה - אפילו קשה יותר מיקיריהם הקודמים שהוא איבד - בגלל הקשר החזק שלהם על כמה פעמים הם ברחו מהגורל הזה ומהאשמה שיכולה להביא.
"איך זה באמת יהיה לחוות, כשאתה באמת לוקח ברצינות את הדברים האלה שנועדו לא להילקח ברצינות?" יוצר הסדרה רוברט קירקמן אומר על ההחלטה להאט את מותה של דופלי-קייט והשפעתה על בני האלמוות. "זה באמת כשהכי כיף לנובלתי מנוצח. וזה משהו שעוסק בוהיילנדרוכל מיני דברים שונים. זה לא שאנחנו ממציאים מחדש את הגלגל או משהו. אבל כשאתה יושב וחושב על כמה מדכא ונורא זה יהיה להיות בן אלמוות, הזוהר שלהו, יכולתי לחיות לנצחסוג של נעלם."
זה אחד החלקים הטובים ביותר שלבלתי מנוצח: לקחת כמה מהטרופים והמקצבים הסיפוריים המגוחכים יותר של ז'אנר גיבורי העל כערך נקוב, ולבסס אותם כדי לנתח איך זה ישפיע בפועל על אדם. זה נכון במיוחד בתיאור המוות של הסדרה, הן בדרכים האכזריות הבלתי מוגבלות שבהן מוות מוצג בסדרה, והן לאחר מכן, כשכולם נאבקים להרים את השברים. אולי לא נראה כל אחד מהקורבנות הרבים של אומני-מן, אבל כובד ההרס מורגש לאורך כל העונה.
הכי בולט, מארק (סטיבן יון) ודבי (סנדרה אוה) עדיין מתחבטים בזה. דבי הולכת לקבוצת תמיכה לבני זוגם של גיבורי על, רק כדי להידחות באופן טרגי לאחר שחבר מגלה מי בן זוגה. בינתיים, מארק רדוף מהמאבק שלו עם אביו, מהמוות וההרס שהוא גרם, ושלופחד שהוא דומה יותר לאביוממה שהוא רוצה להיות. הוא גם מודע לחלוטין לכך שהוא לא כל כך בלתי מנוצח כפי שהשם שלו מרמז, במיוחד אחרי שהוא מפסיד עוד קרב אכזרי לווילטרומיט בעונה 2 כשהלוחמת אניסה מופיעה ומרחיקה אותו בשלווה.
כל זה מגיע לנקודת הסיום בגמר, "חשבתי שאתה חזק יותר", שבו מארק מתמודד מול אנגסטרום לוי (סטרלינג ק. בראון). לוי, אקפיצת מימדיםמדען שאיבד את אחיזתו במציאות, לכד את אחיו למחצה של דבי ומארק, אוליבר, מחזיק אותם כבני ערובה בתמורה לחייו של מארק. לוי רדוף גם על ידי המוות, לאחר שראה את יקיריהם נרצחים על ידי מארק כמעט בכל מציאות אחרת ברב-יקום. מונע אל הקצה, מארק נושא את לוי דרך פורטל למימד חלופי שומם ולווייתנים עליו. כשהוא סוף סוף מרים את מבטו מהקטל של ההתקפה שלו, מארק מבין שהוא הלך רחוק מדי והרג בפעם הראשונה. זה אז הוא מייבב את השורה קורעת הלב המשמשת ככותרת הפרק: "חשבתי שאתה חזק יותר".
זו תמונת מראה של סיום העונה הראשונה, שם נולאן כמעט מכה את מארק למוות. האירוע הזה שלח אפילו את נולאן לסיבוב (כפי שאנו רואים לאורך העונה השנייה), ומארק נפגע עוד יותר ממה שהוא עשה. הנזק הבלתי הפיך שהוא גרם משקף את כל הפחדים העמוקים ביותר שלו לגבי הפיכתו לאביו, ועד כמה הפנייה שלו לרוע נראית בלתי נמנעת בכל היקומים האחרים. ואז יש את התוצאה הישירה של מעשיו: להיות תקוע על כוכב הלכת נטוש לכאורה ללא מוצא נראית לעין. כפי שאמר קירקמן לפוליגון, זו "ההתגלמות של 'אם אתה מאבד שליטה, אתה מאבד את עצמך'".
"זו הייתה סצנה שהייתי מאוד מודאג ממנה, אם להיות כנה לחלוטין", אומר קירקמן. תקוע על הפלנטה, מארק למעשה רץ במהירות את שלבי האבל. הוא מכחיש את מה שקרה, כועס על עצמו וממציא תירוצים לפני שמקבל סוף סוף את האמת. המונולוג נכתב בתחילה עבור ספר הקומיקס (וקירקמן מאמין שמונולוגים ספירליים נוטים לעבוד טוב יותר במדיום הזה). אבל זה מעובד בצורה מופתית על ידי סטיבן יון, שמתאר את מארק כמתחנן וכמעט ילדותי, המתחלף בצורה חלקה בין פאניקה, אכזבה וזעם כשהוא מתמודד עם מה שעשה. "אני חושב שבידיים של שחקן פחות, הסצנה הזו לא עובדת ואנשים הולכים,רוברט קירקמן הוא סופר גרוע, זה היה רעיון גרוע. פשוט הלכנו על זה. וסטיבן הסתדר לגמרי. זה היה יכול להשתבש להחריד אלמלא הכישרונות העצומים של סטיבן יאון".
הכישרונות של Yeun חושפים את האיזון העדין שתמיד משחק איתובלתי מנוצחוהקשר שלו לאובדן. המוות נראה תמיד מעבר לפינה עבור מארק, למרות שהואהוא(תרתי משמע) בלתי מנוצח, ולכן יש לו מערכת יחסים שונה עם תמותה מאשר חבריו או אפילו רוב חבריו גיבורי העל. הוא נושא בנטל הידע: ידיעה שסביר להניח שהוא יחיה את חייו של כל אהוביו, פרט לאב שכמעט לקח את חייו, כמו גם ידיעה שבלתי מנוצחותו שלו אינה מובטחת כפי שהוא עשוי לרצות.
ועכשיו יש לו את הידע כמה קל לו לקחת חיים. איום המוות תלוי מעליו כמו חיוורון - והיכולת של יון לגשת לחלקים החגיגיים יותר של התנהגותו הצעירה והצ'יפרית של מארק מובילה דרך ארוכה לתקשורת מערכת היחסים המשתנה שלו עם המוות. איך אתה יכול להתמקד בקולג', או במערכת היחסים שלך עם החברה שלך, או אפילו לעזור לאמא שלך לטפל באחיך למחצה החדש שלך כשאתה רואה מוות בכל מקום שאתה מסתכל? כל אלה, ועוד, נפלו על ידי מארק כשהוא מקבל הבנה מוצקה עוד יותר לגבי האחריות שלו על כדור הארץ (והפחד מההשלכות של הכישלון), במיוחד אם הוא מתכוון לעצור פלישת וילטרומיט.
אפילו אומני-מן שכמעט בלתי ניתן להריסה חושב על המוות. מסתתר בכוכב החייזרי Thraxa עם משפחתו החדשה, אנטגוניסט העונה הראשונה מוצא את עצמו כעת מתמודד עם תחושות חדשות ומבלבלות של אשמה ואחריות. להפתעתו הרבה, הוא למעשה דואג למה שקורה לתרקסנים כשהוילטרומיטים מופיעים, ונראה שאפילו מתחרט על האופן שבו טיפל בדברים על פני כדור הארץ; השורה האחרונה של העונה מגיעה מאומני-מן, כאשר סימונס מספק את "אני חושב... אני מתגעגע לאשתי" עם ערימה בריאה של הלם בעצמו. זה רחוק מלהשוות את דבי לחיית מחמד בעונה הראשונה, והקשת שלו ממוקמת בצורה מסודרת עם מערכת היחסים השונה שיש לטרקסנים למוות בגלל תוחלת חייהם הקצרה בהרבה.
"יש לך את כל המוות הזה שקורה על כדור הארץ, ואתה הולך לכוכב הזר הזה שבו הם כמו,בסופו של דבר, אנו מכירים בחוסר התוחלת שלנו", אומר קירקמן. "תוחלת החיים שלנו כל כך קצרה, אנחנו חושבים בצורה אחרת, אנחנו חושבים על התועלת של החברה, בניגוד לתועלת שלנו.מקווה שזה ניגוד מעניין. זה יכול להיות גם פרשנות על, אולי,אוּלַי, איך נוכל אולי לעשות דברים קצת אחרת [כאן על כדור הארץ]."
חוסר הוודאות של נולאן מעיד על דרך אפשרית טובה יותר עבורו, ומזמינה שאלות לגבי כמה אנשים באמת יכולים לשנות. סליחה די לא באה בחשבון, בהתחשב במה שהוא עשה, אבל כפי שיודע חברו לתא אלן החייזר (סת' רוגן), הוא יהיה בעל ברית מכריע במאבק הבא. הדבר היחיד שבאמת מעכב אותו הוא החינוך הווילטרומיטי שלו, והסלידה מהאהדה לישויות "פחות" שנחצבה בו מילדות.
בעוד מארק ונולאן נאבקים להבין את המוות מחוץ לכוח או פחד, אחרים נאלצים לאמץ אותו ולתעל אותו קדימה. דונלד פרגוסון (כריס דיאמנטופולוס) לומד אמת מפחידה על עצמו: הוא נבנה מחדש כרובוט לאחר שמת, כשזכרונו למותו נמחק. בהתחלה כועס על סוכנות ההגנה העולמית וסוכניה על כך שבנו אותו מחדש ללא הסכמתו, לפרגוסון נודע מאוחר יותר שהוא מת ונבנה מחדש אינספור פעמים, ושהוא זה שהחליט למחוק את זכרונו.
זה רגע מבלבל ומשנה עבור דונלד. הוא עובר מהרגשה של כלי שעומד לרשות ה-GDA להבנת עצמו ותפקידו בעולם בצורה מלאה יותר ממה שהיה אי פעם. והוא משלם את זה קדימה בכך שהוא עוזר לריק (ג'ונתן גרוף בעונה 1, לוק מקפרלן בעונה 2), שגם הוא נבנה מחדש כרובוט לאחר שנמחק לו את הזיכרון. כשהוא לומד את האמת על עצמו, שרידן נבהל ומאיים לשים קץ לחייו שלו, רק שפרגוסון ידבור אותו בסצנה מחממת לב שמניעה הביתה שאין דרך אחת להיות אדם.
"אנשים הופכים לרובוטים כל הזמן בקומיקס", אומר קירקמן. "אבל אנחנו מנסים להתייחס לזה כאילו זה אירוע לבבי, מאוד מדכא, שבחור אחד צריך לעזור לבחור אחר לעבור אותו. אתה מתחיל להבין שיש משהו מאוד נוגע ללב בכך שדונלד מקבל שהחלק שלו בחיים הוא להקריב את עצמו למען אנשים אחרים ושיש לזה ערך, ולקחת את זה על עצמו וללמוד מזה ולנסות להעביר את זה הלאה לריק שרידן. . אנחנו רק מנסים לסחוט את הרגש מטרופי גיבורי-על מטופשים מטבעם".
באופייניבלתי מנוצחאופנה, היא עשתה זאת בחלקה על ידי איזון גוונים לכאורה שונים. קירקמן אומר להרגיע את הקהל לתחושת ביטחון מזויפת עם בדיחות - כלב סיאנס שמביא את מארק למפגש מחודש עם אומני-מן, או יוצר קומיקסquipping על חיתוך פינות אנימציה- רק להפתיע אותם עם חשיפה זה טריק שהוא אוהב לעשות, בין השאר בגלל שהוא אומר שהקהל מתמצא בטריקים נרטיביים לאחר "הפצצת תוכן" משירותי סטרימינג.
"זה משהו שבתוכנית היה קצת קשה לפעמים, כי האיזון הטונאלי לא הגיוני בכלל", הוא אומר. "אין כמעט חוקים. זה החבל הדק הכי מוזר ללכת ולפעמים אמני לוח יגידו, 'ובכן, זו סצנת בדיחה. אז אני הולך להוסיף את הבדיחה הזו ברקע.' ו[אני] כמו, 'לא, המסגרת הזו רצינית מאוד. והמסגרת הזו היא בדיחה. ואני לא יכול להסביר למה״.
"כלומר, אני אהיה כנה איתך, אני אפילו לא יודע אם אני מבין [הבחנה בטון]. ולפעמים אני צופה בפרקים אחורה, ואני מתכוון במיוחד לגמר, זה בדיוק כמו שסנדרה או נותנת את ההופעה של פעם בחיים. ואז מארק יוצא מהפורטל עם אפורטנייטאֶקְדָח. ואני בדיוק כמו,האם זה עובד?”
אבל האיזון בין הטונים הללו הוא אחת הסיבות שההתמודדות של העונה השנייה עם מכות מוות כל כך קשה (ולמה חשיפת הגמר שדופלי-קייט חיה מרגישה משמעותית). בעצם העיסוק בכל האלמנטים המגוחכים של חיי גיבורי-על - הרציניים, המטופשים, המסוכן והיומיומי - זה אומר לא רק שהכל אפשרי, אלא שלתוכנית יש מקום להיות כנים לגבי האתגרים הייחודיים של חיים בעלי כוח על. דווקא התחושה שכל דמות יכולה למות בכל זמן היא שעושהבלתי מנוצחהסצנות היותר קלילות של מרגישות כל כך מהנות, והטיפשות של הרגעים האלה הופכת את מקרי המוות האלה לטראגיים עוד יותר. זה מה זה להיות אנושי, כוחות על או לא: איזון בין צער ושמחה. שום כמות של בלתי מנוצחת יכולה ללמד אותך את זה.
בלתי מנוצחזורם הלאהסרטון פריים.
