ראיתי לראשונהHit Man, הסרט החדש של ריצ'רד לינקלייטר שזורם כעת בנטפליקס, בהקרנת עיתונאים מוקדמת בפסטיבל הסרטים בלונדון. הסרט שיחק ממש טוב והקהל היה מעורב בו, אבל עדיין הייתי בהלם כשסצנה מאוחרת אחת גררה קולות צחוק אדירים מהקהל והפסקת מחיאות כפיים ממשית בשיאה. הפסקת מחיאות כפיים! בשעה 9:30 בבוקר! ממבקרי קולנוע!בְּרִיטִימבקרי קולנוע! (משהו שאולי לא ידעתם על הבריטים: אנחנו לא מוחאים כפיים בבתי קולנוע. אף פעם).
לא פחות מפתיע: תוכן הסצנה שגררה את התגובה הזו. בהתחשב בהנחת היסוד של הסרט - פרופסור מתחזה לרוצח חוזה כדי לעזור למשטרה לעצור אנשים בגין שידול לרצח, אבל הולך לאיבוד בתפקיד - אתה יכול לנחש שהקהל צועק על מרחץ דמים בסגנון טרנטינו. אבל הסצנה הייתה, למעשה, היצירה הכי מתוחכמת ומשחקת מענגת של קומדיה רומנטית טהורה שראיתי זה שנים.
כיוצר סרטים, לינקלייטר שולט במוסכמות הז'אנר, אך לעתים קרובות הוא מוצא מרחב משלו בסדקים ביניהם. במובן הזה,Hit Manנכון לצורה. נכתב על ידי Linklater והכוכב שלה (ושותף תכוף של Linklater, וטופ גאן: מאבריקכָּבֵד)גלן פאוול, זהו סרט קליל שלא מזעזע כשהוא מרחף בין קומדיה, רומנטיקה, מתח, הרהורים פילוסופיים וגוון שקט של חושך רועש. תחת מראה חיצוני פשוט ונעים, הסרט חמקמק ונוטה לשנות צורה - קצת כמו הדמות הראשית שלו.
הדמות הזו היא גארי ג'ונסון (פאוול), פרופסור רגוע וחנון לפילוסופיה ופסיכולוגיה עם כישרון לאלקטרוניקה. הכישרון הזה מוביל אותו להמולה צדדית להפעיל ציוד הקלטה עבור משטרת ניו אורלינס, ולעזור בפעולת עוקץ שבה שוטר בשם ג'ספר (המתים המהלכיםאוסטין אמליו של אוסטין אמליו) מתחזה למתנקש כדי לתפוס אנשים בפעולה של שידול לרצח. כשג'ספר מושעה וגארי מוצנח לתוך העוקץ ברגע האחרון, הוא מגלה כישרון חדש למשחק תפקידים. הוא מתחיל להיות רוצח חיסול מזויף כמו שברווזון הולך למים.
גארי, תלמיד טבע אנושי שהוא, משתדל לחקור את סימניו ולבנות זהויות שיעבדו עבור כל אחד מהם. רוצחי חוזה הם בכל מקרה מיתוס, הוא מנמק, אז למה לא להישען לתוך הסיפורת ולשחק לתוך הציפיות שיצרו עשרות שנים של מתנקשים קולנועיים? לפאוול יש הרבה כיף לחבוש פאות וקולות כדי לחקות מגוון קומי של רוצחים סטריאוטיפיים. בשלב מסוים, הוא עושה רושם מוזר לחלוטין של כריסטיאן ביילאמריקן פסיכו.
עד לנקודה זו,Hit Manהוא אסיפור אמיתי פחות או יותר. היה גארי ג'ונסון אמיתי, ביוסטון, טקסס, חובב חתולים עדין הליכות שזכה לאור ירח עבור המשטרה בתור רוצח חיסול מזויף בשנות ה-90 וה-2000. לסרט עיבדו פאוול ולינקלייטר את אמאמר טקסס חודשי משנת 2001על ג'ונסון האמיתי, שאולי לא לבש כל כך הרבה תחפושות, אבל בהחלט קיבל את המעצרים.
זה חוט טוב על דמות מהדהדת - כל אדם צנוע שיכול לקבל על עצמו זהות אחרת כדי לחמוק לעולם התחתון. בתהליך הבדיוני של הסיפור הזה, פאוול ולינקלייטר מסתובבים אותו לשני כיוונים: חקירה פילוסופית על יכולת ההשתנות של העצמי, ומותחן רומנטי קליל. גארי מאמץ את התפקיד של הרוצח המגניב "רון" כדי לפגוש את מדיסון מאסטרס (אדריה ארג'ונה), אישה שרוצה להרוג את בעלה המתעלל. הוא המום - אבל האם זה עם מדיסון, או עם רון, הגרסה הסופר חלקה, בטוחה וחסרת עכבות של עצמו שהוא המציא עבורה?
במחצית הראשונה שלו,Hit Manמסתובב בנעימים בצורה טיפוסית של לינקלייטר: סיפור הכלב המדובלל האנקדוטלי שלוקח הרבה זמן להרהר על ההשלכות שלו. (פשוטו כמשמעו: גארי מצטט את ניטשה ומהרהר בשאלות של זהות ומוסר עם כיתת הקולג' שלו. כמו כן, החתולים שלו נקראים אגו ואיד.)
ההימור על סרט רוצחים שבו רוצחים אמיתיים לא קיימים נראה די נמוך, אבל ההגדרה הכפולה של הזהות עם גארי/רון ומדיסון היא הימור קומדיה הוליוודי קלאסי, כמו משהו מסרט של פרסטון סטרג'ס משנות הארבעים. זה בועט את הסרט למחצית שנייה אופטימית שהוא בנוי, עלילתי ומסחרי יותר מהעבודה המצמררת הרגילה של לינקלייטר. קל לדמיין את זה נעשה בצורה מוגברת יותר, כדורי כדור - אולי משהו כמו הקומדיות המוזרות והמוזרות של ג'ונתן דמה משנות השמוניםמשהו פראיונשוי להמון.
עם זאת, זו לא האווירה של לינקלייטר, וזה לא הסרט הזה. פאוול וארג'ונה יוצרים זוג סקסי ומקסים בעוצמה, ופאוול ולינקלייטר מוצאים דרכים חכמות להכניס את הרומנטיקה המבעבעת של הדמויות לרשת מתהדקת של פשרה, סכנה והונאה מבלי להטות לקלישאות סרטי הפשע שהסרט מזייף.
התמורה היא הרגע המושלם של ה-rom-com, זה שגרר מחיאות כפיים מהקהל של מבקרי לונדון מנומנמים. זוהי סצנה מתוכננת, כתובה ומבוצעת בצורה מרהיבה שמתנגנת בשני מישורים בו-זמנית: אחת בדיאלוג הלוהט והקשוח, אחת בעיניים המהבהבות, במחוות תזזיתיות ובכימיה מתפצפצת של שני המובילים. ברגע זה,Hit Manמאחד בשמחה (ובחדדה) את הריגוש שבחיבור עם הריגוש שבסכנה, ופועל בצורה הרמונית כשני סרטים בבת אחת - כמו שגרי אולי הופך לשני אנשים בבת אחת.
צילום: בריאן רודל/נטפליקס
זו סצנה כל כך מספקת שהיא יותר מפצה על רפיון מסוים בתסריט במקומות אחרים. חלקה של ארג'ונה מחויב, וככל שפאוול ולינקלייטר מוכנים להרהר בשאלות הגדולות, הם מבליטים כמה מההשלכות המוסריות של העלילה: הדלקת הגז הניתנת לוויכוח של גארי, אשמתו וסוכנותו של מדיסון, והאם המבצע המשטרתי היה לכידה סיטונית מקום ראשון.
יש צד אפל יותר לסיפור הזה ולדמויות האלה, שנרמז חזק על ידי תפנית מאוחרת אכזרית אחת בעלילה. פאוול ולינקלייטר מהנהנים לחושך הזה, אבל בסופו של דבר מחליטים לא ללכת לשם. בדיוק כמו שגרי יכול להחליט להפוך את עצמו לרון, הם יכולים להחליט לנווט את הסרט החלקלק הזה למקום שמשי יותר.Hit Manיכול היה להיות הרבה סרטים שונים, וחלק מהשמחה של הסרט הוא באיזו תנועות שובבות הוא מחווה כלפי כל אותן גרסאות פוטנציאליות שונות של עצמו. אבל בסופו של דבר, הסצנה המושלמת הזו מגדירה אותה כקומדיה רומנטית נהדרת עם ביס טעים.
Hit Manזורם כעת בנטפליקס.
