האישה בחצר דואגת רק לסיום, אז בואו נדבר על הסוף

מה אם הייתה אישה בחצר שלך, יושבת בצורה פנסיונית במעטה אבלות שחור וחירי, פשוט ... מחכה? לא ייקח זמן רב עד שתרגיש לא נרתע, בין אם היא עשתה משהו או לא. זוהי ההגדרה הבסיסית ביותר של (שכותרתו כראוי)האישה בחצר, סרט האימה החדש של בלומהאוס מיָתוֹםוכןנשיאההבמאי ג'ום קולט-סרה.

רמונה (דניאלה דדווילר, מנשיאהוכןתחנה אחת -עשרה) יש סיבה לפחד: האישה בשחור מופיעה לאחר תאונת דרכים שהרגה את בעלה של רמונה והותירה אותה פצועה קשה. כשהיא מביטה במבקרת הלא רצויה מחוץ לבית החווה הכפרי שלה, אין לה טלפון, אין מכונית, ושום יכולת ללכת לשני ילדיה למקום מבטחים, עם השכנה הקרובה כמה קילומטרים משם. ומעל זה, האישה רק תזהיר אותה, "היום זה היום."

ובכל זאת קולט-סרה והסופר סם סטפנאק (F מיועד למשפחה) אל תתענג על ההבטחההאישה בחצרהנחת היסוד. במקום זאת, הם מצביעים על סיום כמו שחקן בריכה שקורא לכיס. מה שהופך את זה לאכזב יותר שהסרט אפילו לא יכול לשקוע את הצילום שלו.

[עורכת. פֶּתֶק:פוסט זה, כפי שמציע הכותרת, כולל ספוילרים מלאים לסיום שלהאישה בחצרו זה גם דן בפירוט ברעיון ודיכאון אובדני.]

לפי נקודת האמצע של הסרט,אישה בחצרבאופן גלוי מצהיר את מה שכבר נראה פחות או יותר ברור: האישה הכותרת היא רמונה, או לפחות אישיות של הרעיון האובדני שלה, רודפת אותה ומסתובבת יותר ויותר על כל מה שהיא יקרה. לא ממש ברור אם ישנם כללים סביב כוחות הישות, רק שההופעה שלה בחצר של רמונה נמצאת בשירות להביא את רמונה לעימות הסופי, והשאלה האם השדים האפלים ביותר שלה ינצחו.

זה פחות רגע ספציפי בסרט שמצביע על זה בצורה כה ברורה מהקפיצה, ויותר מהטון הכללי. כְּמוֹכל כך הרבה מהאימה המודרנית והפשטנית מונעת מטאפורה-אישה בחצרזרעים הרבה קריצות ומודעות שהספירה המוחלטת עשויה להיות אלגוריה מהלכת - הדרך בה רמונה בודקת את חובות ההורות, ולא מצליחה לשמור על אוכל בסיסי ברחבי הבית לילדיה או לכלבה, ומאפשרת לשטרות לערום ופרחים מתנשאים. כמו אצל רבים מהסרטים הללו, אוויר הטרגדיה מרגיש אך ורק כמו אלגוריה של בריאות הנפש מאשר כמו עבודת אופי אפקטיבית.

קולט-סרה וסטפנאק הם הרבה יותר מכדי פשוט לומר לנו שהייאוש הזה הוא המקום בו רמונה נמצאת, במקום להגדיר אותה בפועל. לאחר שבססו את כל הדרכים בנה המתבגר, טיילור (פייטון ג'קסון), מרים את הרפיון סביב הבית, התסריט של סטפנאק יוצא מגדרו לומר שרמונה אינה סובלת רק כישוף דיכאוני פוסט-טראומטי: זו מדינה מתמשכת שנמתחת לפני שבעלה נפטר. אנו רואים בפלאשבק שהם נלחמו בליל מותו, איתה היא אומרת לו שהיא לא מרוצה במדינה. הוא מונה שגם היא לא הייתה מרוצה בעיר, ושואל אותה מה היא רוצה. כשהיא נוהגת אותם הביתה, רמונה מתרסקת בסופו של דבר את המכונית כשהיא רואה את האישה (Okwui Okpokwasili) במראה האחורית שלה.

הבעיה המתמשכת עםהאישה בחצרזה כמה זה קרוב לספרות העלילתית שכל המטאפורות הללו-כמו-אימה רוצות. ניתן לקרוא את הפלאש הראשון של האישה של רמונה כמחשבה פולשנית מדהימה על מוות בהתאבדות. הייאוש שלה בעקבותיו יוצא כהבזקים גדולים יותר של זעם חם וקור, כאלה שהניחו את ילדיה, עצמה, ואפילו את הכלב והתרנגולות שבבעלותם בסכנה, וזו הסיבה שהאישה הורגת את התרנגולות ונעלמת את הכלב לפני שמתמקדת ברמונה. בכל פעם שרמונה נלחצת ומטוסה באופן לא הגיוני מהידית, האישה מתקרבת לבית, כאילו המתח והבושה ממש מטילים את עצמה על משפחתה.

אבל יוצרי הקולנוע כל כך להוטים לשחק את הרעיונות הגדולים שלהם לחשיפה גדולה שהם מתערבלים את כל תחושת האיום. המערכה הראשונה, כאשר רמונה וילדיה צופים באישה צופה בהם, אף פעם לא מרגישה קלסטרופובית כמו שצריך. וכך הרבה מעשי אופי פשוט מוצגים משום מקום. למרות שטיילור נראית מתמרמרת על כמה הוא צריך להתגבר כדמות הורית לרמונה-ואיך היא לעולם לא מעריכה את זה-הדרך בה הוא צועק בכעס שהיא "על כדורים מטורפים" מרגישה שזה לא יוצא משום מקום.

אבל הגרוע ביותר מהעלילה הלא אחידה נובע מהקווים המטושטשים בין רמונה לאישה. הבעיה היא שסטפנאק וקולט-סרה לא ממש יכולים להבין אם האישה היא מפלצת או מטאפורה-ולסרט כזה, ההבחנה אכן חשובה, גם כאשר יוצרי קולנוע רוצים ליהנות לעכב את החשיפה. זהו עולם ששרטט דק, כזה בו נאמר לנו דברים על דמויות פתאום וביקשתי פשוט לקבל שהם נכונים, כמו בעלה של רמונה שאומר שהיא הייתה אומללה בחיים שאנחנו אף פעם לא רואים ולכן לא מצליחה להקשר. אז עם זאת האישה פועלת צריכה להיות הגיונית - אולי אפילויוֹתֵרחוש מהתנהגות המשפחה.

במקום זאת, זה מרגיש שהיא כל מה שהסיפור דורש ממנה להתקדם. היא איום חיצוני מתקרב, ערמומי, עד לפתע היא אומרת לטיילור את סודות אמו. האישה יכולה להשתמש בצל שלה כדי להפיל דברים בבית של רמונה, וברגע שהמשפחה מבינה זאת, הם מתחילים לצייר את הווילונות. אבל גם כשהם לגמרי חוסמים את כוחותיה בחדר שהם נמצאים, המשפחה עדיין הולכת ומסתתרת בעליית הגג.

כאשר האישה בסופו של דבר זוכה לגישה לשם, הסרט מעט מרמז שזה בגלל שהלילה הגיע, וחושך הוא רק צל ענק אחד. זה רעיון מסודר באופן סיפורי; דיכאון בהחלט יכול להיראות מבודד יותר וכולל בחושך הקור לאחר שהשמש שקעה. אבל זה שינוי כלל ללא סיבה ברורה בסרט, והפתעת של המשמרת נראית יותר בשירותו של סטפנאק אנגינג לקראת סיומה הקשה מאשר בפועל בפועל את האישה כישות.

רצף עליית הגג מוליד עולם מראה שרמונה נמשכת אליו בקצרה, וקצת במקום בו רמונה מחזיקה לרגע על ידי האישה. משמרות הכוח הפתאומיות הללו גורמות לכל מה שמסביב לאישה להרגיש צורמת מדי; היא איום שנשקל על ידי יותר מדי גימיקים. זה נראה סטפנאקרוצההעמימות בנוגע לאישה ומה היא יכולה לעשות: העובדה שהאישה מאיימת על הילדים תוך עידוד של רמונה לסיים את חייה להגן עליהם היא דרך נוספת שהסיפור יכול למצוא קצת מסודנות במטאפורה, דרך לחקור עד כמה יכול להיות דיכאון מעצבן, למרות ההיגיון הפנימי הרופף של הסרט.

וזה מה שהופך את הסוף שהוא צועד לעבר כל כך חלש במקום עגום. האישה מבטיחה לרמונה שילדיה יהיו בטוחים אם רמונה תמות, ותציג תמונות של העתיד הבהיר שיהיו להם כל עוד היא לא איתם. האישה עוזרת לרמונה להשיג אקדח במקום, מדברת על איך רמונה קראה לה כל כך הרבה זמן, ואומרת לה (שוב) שהיום זה סוף סוף היום. רמונה מסתכלת על עצמה במראה ורואה את רוח הרפאים של האישה מתמקמת בגופה. ואז אנו מקבלים הצצה קצרה של רמונה וילדיה שחוזרים לבית עם הכוח והכלב חזר, והצהיר בשמחה שהם יידעו להתמודד עם האישה צריכה לחזור.

נראה כי המחבת הסופית נועדה להכניס קצת פתיחה לסיפור זה: חתימתה של רמונה על ציור שעשתה יש בירה אחורה R, אולי מצביעה על כך שהיא בעצם בעולם המראה שהאישה הביאה אותה. האם יתכן שהיא בעצם בעולם המראה (וזה משתמע, מתה בהתאבדות)? או שמא מדובר רק בתשלום עבור בתה שנאבקת לכתוב את הדרך הנכונה, מהנהנת לדרכים של בעיות בריאות הנפש עשויות לנסוע במשפחות?

סביר להניח שהאחרון האחרון. (השלט מחוץ לביתם קריא בדרך הנכונה, כמו גם שאר חתימתה של רמונה.) אבל כך או כך, הסיום הוא בוץ. שוב, ההיבט המתסכל ביותר של הסרט הזה הוא עד כמה זה קרוב לסמליות כדאית.אישה בחצרנראה נהדר, בזכות הכיוון של קולט-סרה, ודדווילר מעניק לזה את הכל. יש משהו לרעיון של קלף טראמפ המשתנה בצורה שדיכאון תמיד משחק, איך שהוא שוכנים גם אליך ועומד כמו בוגימן דמוי דמויי מנתק אותך מהעולם.

אֲבָלהאישה בחצרהסיפור קצוץ מדי, כאשר יוצרי הקולנוע כל כך מתעקשים להציג את האלמנטים שלהם כלניאריים עד שהסיפור שלהם באופן אירוני מרגיש מבולגן ברשלנות. קולט-סרה יכול לעשות את הכיף שלו בעקבות נוכחות אורבת מוצלת או להפיץ בין מציאויות, אך הוא לא מסווה עד כמה הכיף הזה מרושם. האם זה משנה אם סוף הסרט הזה הוא משלוח ערמומי או אפל? כך או כך, זה מרגיש כאילו זה מתחמק מההחלטה בפועל של רמונה, שקורה מהמסך. הסרט נערם ערפול חסר טעם, עד שפתאום זה כל מה שיש. אין כוח בסיפור הזה, וכתוצאה מכך, בקושי יש טרגדיה.

האישה בחצרעכשיו משחק בבתי הקולנוע.