ז'אנר האימה תמיד היה יותר מראה מאשר חלון. ערוץ כותבי האימההדברים שרודפים אותנועל ידי הצעתם בצורות המשקפות היבטים מוכרים של האנושות. לעתים קרובות בקולנוע, ההשתקפויות האלה מגיעות בצורה של אנשים רגילים שנקרעים לגזרים מכוחות שהם לא יכולים להבין. עם זאת, לאחרונה, כמעט לכל סרטי אימה ישנטל את מעטפת המטאפורה, מעצב את הטרור שבלבו כמעמד לאחדים מוכריםטְרַאוּמָהאוֹטְרָגֶדִיָהבחיי היומיום. אם הרימייק החדש והמבולגן של בלומהאוסאיש זאבהוא כל אינדיקציה לסוג האימה שאנחנו הולכים לקבל ב-2025, עם זאת, אולי הגיע הזמן שהוליווד תחייה סוג פשוט יותר של מפחיד.
כשמדברים על סרט שנקראאיש זאב, אני לא חושב שזה ספוילר להגיד שהסרט יכלול אדם שמתחיל את הסרט אנושי ומסיים אותו כמשהו יותר זאב בהחלט. בסרט הזה, האיש הזה הוא בלייק (כריסטופר אבוט). בלייק גדל באזור הכפרי של אורגון, עם אבא צבאי לשעבר שלקח אותו לציד, לימד אותו כישורי הישרדות, ובמאמץ לשמור עליו, היה אינטנסיבי מפחיד כל הזמן. הבזק קדימה אל היום המודרני, ובלייק חי בניו יורק עם אשתו העיתונאית הרחוקה והעמוסה מדי, שרלוט (ג'וליה גארנר), ובתם, ג'ינג'ר (מטילדה פירת'), שאותה הוא מתכוון לשמור על בטוח מבלי לצלק אותה כמו שלו. אבא צילק אותו. אני בטוח שאתה יכול לחבר את החלקים על איך זה הולך.
הונה של המשפחה משתנה כאשר בלייק מקבל מכתב המסביר שאביו, שנעדר כבר כמה שנים, סוף סוף איננו מספיק זמן כדי שהמדינה תכריז עליו כמת חוקית. זה גורם לבלייק להציע טיול משפחתי לאורגון כדי לנקות את בית אביו, ובתקווה לקרב את המשפחה.
צילום: Nicola Dove/Universal Pictures
כשהסרט חותך לצילום אווירי מדאיג להפליא של עצי אורן והרים, ואז המשפחה בת שלוש נפשות במכונית בכביש מפותל, זה מראה מיידי ובלתי ניתן לטעות בו של סטנלי קובריקהזוהר. במבט ראשון, זה נראה כמו סימן מקדים חכם לגבי המטאפורה המרכזית של הסרט. הסכנות של יערות אורגון (והתושבים הליצנטרופיים של היער) יהפכו אט אט את בלייק, באופן פיגורטיבי ופשוטו כמשמעו, לאב המתעלל שתמיד פחד שהוא יהיה, בדיוק כמו שמלון אוברלוק עיקם את ג'ק טורנס לעבר דחפיו האפלים ביותר.
אבל זה לא מה שקורה בכלל. במקום זאת, המשפחה נקלעת למארב בנסיעה למעלה על ידי איש זאב שמדביק את בלייק במחלה הטרנספורמטיבית. שאר הסרט מתרחש על פני לילה ארוך מאוד, כשהוא הופך לאט לזאב, כל זאת בזמן שהמשפחה לכודה בתוך בית ילדותו של בלייק ונרדפת על ידי איש הזאב שתקף אותם בתחילה.
בלייק שועט מסביב לבית ומנסה להכין אותו, אינסטינקטים ההישרדותיים נכנסים פנימה, בעוד אשתו ובתו נרתעות, מביטים במפלצת ההיברידית הרודפת מבעד לחלונות כשהוא בודק נקודות תורפה בהגנות הבית. כשכל שנייה חולפת, בלייק יורד למצב קצת יותר זאבי, שומע את דריסת רגליהם של עכבישים כמו תוף בס חובט, רואה בחושך ומאבד את יכולת הדיבור שלו אפילו בלי להבין זאת, כל זאת בזמן שמשפחתו גדלה יותר. יותר מפחד ממנו.
המגפה הזו היא כאשר הסרט נמצא במיטבו. במאי ושותף לכתיבה ליי וואנל (שדרוג,האיש הבלתי נראה) מעביר אותנו דרך הבית הקטנטן עם קצב וסטייל ללא דופי, גורם לכל פאן איטי על פני חדר צל להרגיש כאילו משהו יכול לחכות מעבר לפינה, וכל חלון נראה כאילו הזאב יכול להציץ דרכו.
אפילו טוב יותר הוא איך וואנל מתקשר לשינוי של בלייק. במקום להעמיס את הסרט בסיפורי ליקנתרופ, או לדאוג לפרטים הספציפיים של סוג זה של איש זאב או אחר, וואנל מתעניין יותר בשינוי הפיזי ובאימה שהוא מעורר. האיפור של הלסת הפרוקה והפצעים הגרפיים של בלייק מחמיר ומחריף את הבטן מרגע לרגע, כל זאת תוך הצגת גרסה מגעילה אך אנושית משמעותית של אנשי זאב ממה שרוב הסרטים מצליחים. זה מציאותי קרביים וגס בצורה יוצאת דופן.
כל המומנטום החיובי הזה נקטע כאשר גילוי עלילה ברור מוחץ עושהאיש זאבהנושא של מילולי עד כאב, ושודד מהמטאפורות שלו כל ניואנס בכלל. אפשר לדמיין גרסה מטומטמת של הסרט שיכולה לממש את הרעיון הזה על ידי מראה חכם כיצד בלייק, באמצע הטרנספורמציה, מאיים או מפחיד את משפחתו, במקביל למה שאביו עשה לו. אבל אם זה מה שהסרט מכוון אליו, זה רחוק מהסימן. וואנל ובן הזוג הכותב/השותף קורבט טאק מעבירים את הרעיונות הללו בצורה אינטליגנטית בערך כמו המלמול המשובש שבלייק מניח שהופך לדיבור אנושי לאחר שהפך יותר זאב מאדם.
הכיוון הפשוט והמתסכל שהם בוחרים לסיפור שואב את האוויר ממנואיש זאב, מרוקן אותו מהמתח ומבלבל את כל מה שבא אחריו. ברגע שהטרנספורמציה של בלייק הושלמה, הסרט מאבד את המיקוד שלו, ונכשל לחלוטין בתקשורת אם ג'ינג'ר ושרלוט נמצאים בסכנה מבלייק או לא.
העמימות הזו עשויה להיות מכוונת עבור וואנל וטאק, אבל כדי שכל תחושת מסתורין תצא לפועל, נצטרך תחושת אימה וגם אמפתיה, שאף אחת מהן לא מגייסת לסרט. בחלקו, זה נובע מכךאיש זאבהופעות העץ להדהים של ג'וליה גארנר. יותר מפעם אחת, המצלמה של וואנל מתעכבת על פניה חסרות ההבעה לחלוטין, נואשת לכאורה מהקהל למצוא איזושהי משמעות מהבעתה הריקה, אבל שום דבר לא יוצא החוצה.
מה שמפתיע יותר הוא שהבימוי של וואנל לא יכול לגייס שום הפחדות בקטע האחרון של הסרט. בתכונה הקודמת שלו,האיש הבלתי נראה, הוא ניהל את המתח בצורה נפלאה, עםכמה מהקטעים המעניינים והמפחידים ביותר בזיכרון האחרון. ובעוד הסעיפים המוקדמים יותר שלאיש זאבהם לא בדיוק יצירתיים עם האימה שלהם, אין ספק שהם מתוחים. אבל עד בלייק עומד על ארבע, רודף אחרי משפחתו ביער (ההבטחה האמיתית היחידה לסרט בשםאיש זאב), הסרט כל כך מעוות במטאפורה שלו שהוא לא יכול לגייס אפילו גרם אחד של אימה על הדבר היחיד שכולנו באנו לראות: איש זאב.
אם סרטי אימה הם מראות, אז קלאסיקות כמוטבח מסור השרשרת בטקססוליל כל הקדושים, או גדולים חדשים כמובַּרבָּרִי, הם מגוון funhouse; הם מראים לנו דברים שונים לחלוטין בהתאם לזווית שאנו רואים אותם. אנחנו בטוחים שזה אנחנו בהשתקפות, אנחנו רק צריכים להבין איך או למה. מה שנקרא אימה מוגבהת כמותוֹרַשְׁתִי- תת-ז'אנר שהיה קיים הרבה לפני שהמונח נטבע, מקרנבל נשמותאֶלהזוהרורבים נוספים - דומה יותר למראה איפור. גרסת האנושות שנצפתה בסרטים הללו היא מציאותית וקשוחה. הם משקפים את הפגמים שלנו, אבל מוגברים וגדולים כל כך שאין לטעות בהם שאנחנו לא יכולים להבחין בשום דבר אחר.
כל זה לא אומר שסרטי אימה שנבנו סביב מטפורות מרכזיות הם גרועים, או שאסור לעשות אותם בכלל. הם רק שני צדדים של מטבע האימה שיצאו מאיזון בשנים האחרונות. אבל חשוב שהוליווד לא תאבד את העובדה שזה יהיה מטורף אם בחור יהפוך לזאב, ושסוג של טרנספורמציה מפלצתית זה רעיון מפחיד לחלוטין לסרט בפני עצמו. אחרי הכל, אנשים יראו את עצמם בו לא משנה מה. למה לא להראות להם משהו מגעיל, שעיר ונחרם בו זמנית?
איש זאבייפתח בבתי הקולנוע ב-17 בינואר.
