אחוות הטבעתסצנה שבה גלדריאל מתפתה לטבעת מקרינה באופן מיידי אסתטיקת מחנה טרנסגרסיבית ומשכרת. קייט בלאנשט, שיופייה השמימי מתעלה על בני אדם בלבד, עולה באוויר, דמותה השתנתה על ידי האור המתכופף סביבה, לחייה הופכות לחלולות וגבריות, מה שמסבך את הצגתה המגדרית. קולה הופך עמוק יותר ומווסת, שואג, "במקום אדון האופל, תהיה לך מלכה, לא אפלה אלא יפה ונוראה כמו עלות השחר!"
זה מפחיד לראות את האווטאר הזה של טוב לב וכוח עובר מוטציה וצווח, "כולם יאהבו אותי וייאושו!" זה גם די מצחיק - ומאוד קמפי.
2021 מציין את יום השנה ה-20 לסרטי שר הטבעות, ולא יכולנו לדמיין לחקור את הטרילוגיה בסיפור אחד בלבד. אז בכל יום רביעי במהלך השנה, נלך לשם וחוזר שוב, ונבדוק כיצד ומדוע הסרטים החזיקו מעמד כקלאסיקה מודרנית. זֶהוּשנת הטבעת של מצולע.
כשצפיתי ב"שר הטבעות" עם אמי כשבגרה, זו הייתה תחבורה כנה ואמיתית לעולם הארץ התיכונה. האנטים והאוליפנטים היו מישוש ופנטסטיים, האלפים וההוביטים שלו ללא דופי. ליקום שנוצר על ידי טולקין והביא לחיים על ידי פיטר ג'קסון לא היו תפרים שיכולתי לראות.
הביקור מחדש בטרילוגיה כמבוגר קווירי הפך את התפרים לבולטים יותר. אבל במקום לגרוע מהסרטים, זה הופך אותם לעמוקים ומעניינים יותר; סרטים מורכבים יותר על מלאכותיות ופתיחות. לרעיון המופשט של הכוח עצמו יש שפה ויזואלית לשחק איתה, והרגעים האסתטיים המוזרים והחריגים יותר של הסרטים הופכים אותם לסרטים טובים יותר. סרטי שר הטבעות קמפיים, וזה עושה אותם נהדרים.
יש הסכמה לא קלה לגבי מה הוא ומה לא "מחנה" (זה נוטה להיות עסקת "אתה יודע את זה כשאתה רואה את זה"), אבל זה מבוסס על עיסוק סובייקטיבי עם יצירה ומודעות ומודעות. אהבה לעודף ולמלאכותיות, המתלכדות לכדי רגישות ואסתטיקה שהיא חוצה או מחוץ לתחומי הטעם המקובל בדרך כלשהי. זה לא תמיד לא מכוון או "נאיבי", כפי שכתבה סוזן סונטג במאמר מ-1964 שהפך את המונח לפופולרי, אבל יכול ליהנות ממעין "יותר מדי", איכות קיצונית באסתטיקה שהיצירה לא יכולה באמת להחזיק בלעדיה. מראה את חוסר המציאות שלו. זיהוי זה והיותך שוטף במסמנים שלו גורם לך להרגיש כאילו אתה במועדון סודי של אחרים בעלי דעות דומות.
לרגע הפיתוי של גלדריאל, בלאנשט (וג'קסון וצוות ה-VFX שלו) הופכים אותה לקצת דראג קווין, פרסונה גדולה שנועדה להפריע לקהל הישר או לקהל הרחב. (וכן, גם מלכות דראג יכולות להיות מפחידות!) זו ערעור מודע של הרעיון של גלדריאל שהיה לנו לפני הרגע הזה בסרט, יפהפייה דמוית טיטאניה ששומרת על מודעות יתר לשליטה שיש לה. על עצמה ומחזיקה באחרים. (גם קייט בלאנשטעשהלַעֲשׂוֹת'לִגרוֹר'במלון Stonewall Inn לפני כמה שנים.)
גלאדריאל הרשע הוא איבוד השליטה הזו, אבל גם הכרה במלאכותיות של הסרטים עצמם, רגע של קסם שמגלה שמדובר בתעלול קסם. גלדריאל חוזרת לעצמה, מזועזעת, אבל גם כאילו היא בדיוק ירדה מרכבת הרים בדיסני וורלד. "עברתי את המבחן," היא אומרת ונעצרת את נשימתה. זה מצחיק.
כמובן, מחנה כאסתטיקה קשור מאוד להיסטוריה של אמנות קווירית ומעורבות קוויריתעִםאמנות, והרבה נכתב גם על הדרך שבה הטרילוגיה חוקרת תשוקה הומוארוטית, בעיקר ביןסםופרודו.שר הטבעותאף פעם לא בדיוק היה זר לקריאות קוויריות, עם פאנפיק סלאש (ספריית מוריהיש ממש אלפי דוגמאות) וניתוח מלומדשהתרבו מאז שנות ה-70. אבל מחנה הוא גם בעיקר הבנה ודרך להתייחסות סובייקטיבית ליצירה. זה לא, לפחות במקרה שלשר הטבעות, עובדה אובייקטיבית של הסגנון, בהשוואה למשהו כמופלמינגו ורודבימוי ג'ון ווטרס אואבל אני מעודדתבבימויו של ג'יימי באביט, שניהם משתמשים במחנה כבחירה מכוונת של יצירת קולנוע - אבל זה כן פותח את הסרט בצורה מעניינת לקהלים שונים.
רגישות המחנה של הסרטים, אף שאינה מכסה את כל פני היקום הקולנועי של עולמו של טולקין, מופיעה באופן משמעותי בקצבים ספציפיים של הסרטים. מלבד הפיתוי של גלדריאל, סצנות של הטבעת המפתה ומתגרה בפרודו עוברת לאותה טריטוריה. למרות שכנראה נועד להידמות למשהו שדומה יותר למאבק בהתמכרות והישנות, גם אליהו ווד נראה כאילו הוא עומד להגיע לאורגזמה.
עוד לפני שהמסע שלהם התחיל באמתאחוות הטבעת, פרודו, סם, פיפן ומרי מוצאים את עצמם עוקבים אחר קבוצה של רינגרים (שצווחתם נשמעת כמו חריקת גברים הומוסקסואלים נרגשים, לפרוטוקול).הם מתחבאים בתוך פינה של עץ, וכשה-Ringwraith מתכופף, חש את הטבעת ומוכן ללכוד את מי שיש לו אותה, פרודו מתחיל להרגיש את הטבעת מתגרה בו ומשתלטת על תחושת התשוקה שלו. עיניו של ווד מתגלגלות לאחור לתוך הגולגולת שלו והוא עוצם את עפעפיו, נשימתו מתכבדת ואפו רועד. הוא מחזיק את הטבעת כשהפתח שלה פתוח באמצעות ידו הימנית, עומד לשים אותה על אצבעו השמאלית. הדימויים האירוטיים מרגישים מעט בוטים ומודעים לעצמם.
זו סצנה של מתח מדהים, בהחלט, אבל היא גם מרגישה כמו קריצה ערמומית מצד ג'קסון, מודעות לתמונות ולמטפורות הרבות שניתן למצוא בסיפור של טולקין, שהועלתה ל-11 כדי לשפוך אור על אילו תמונות של הרצון והפיתוי נראים, במיוחד כאשר הכוח הוא האובייקט. ג'קסון עצמו אינו זר לשימוש באסתטיקה של המחנה, לאחר שהעסיק אותם מוקדם יותר בקריירה שלו בסרטי הגונזו.טעם רעותכירו את הפיבלסכמו גם דרמת הפנטזיה הקוויריתיצורים שמימיים, שבה כיכבו קייט ווינסלט ומלאני לינסקי כזוג נערות צעירות עם ידידות מאוד מסובכת. אלה העקבות של אותם ניסויים אמנותיים שנמצאושר הטבעותזה עושה את זה כל כך מהמם ומעניין.
לג'קסון יש נכונות לשקול את הז'אנרים והסגנונות האחרים של סיפור סיפורים שהביאו את עבודתו של טולקין וכיצד הסגנונות והז'אנרים הללו עוצבו על ידי טולקין.שר הטבעותהוא לא רק שובר קופות פנטזיה גדול, אלא סרט אינטליגנטי המושקע בניואנסים ובטרופי פעולה, מלודרמה, רומנטיקה, אימה, וכן, אפילו מחנה. אתה רק צריך לפתוח את העין חסרת העפעפיים שלך.
