Illix.run

ההבטחה של ספרות פנטזיה כמושר הטבעותהוא שיראה לקורא עולם אחר. עולם עם יצורים מוזרים (רוב הזמן), קסמים (בדרך כלל) וגיבורים - חומר ניקוי לחך, אם לא פשוט בריחה, מחיי היומיום.

אבל בשורה אחת, טרילוגיית הסרט מעלה שאלה שיכולה בקלות להזיז מישהו בחזרה לחיים האמיתיים: האם מישהושר הטבעותיש עבודה?

לא משנה אם אתה שואל על הספרים או הסרטים,פרודו ובילבואין עבודה. הם חיו מהעושר המשפחתי של בילבו ומהמשלוח ממשימה עצמאית אחת (פריצה) שלקח לפני כ-60 שנה. מרי ופיפן גם כן. לגולאס, גימלי ובורומיר הם נצר למשפחות פוליטיות, בעצם.גנדלף הוא בעצם מלאך. אראגורן הוא מלך, בטח, אבל זו לא עבודה; זו אחריות.

אולי זה בדיוק סוג השאלות שמתעוררות באופן טבעי כאשר אחד מגיע ביום העבודה, סוף הקיץ המסורתי בארצות הברית. אבל זו שאלה שיכולה להוביל אותנו לאחד האתגרים הבסיסיים ביותר של בניית עולם פנטסטי שעדיין מרגיש מוכר.

כי בהחלט יש אנשים בסרטי שר הטבעות שיש להם עבודה. לאורקים יש עבודה.

טולקין מהנהן לתעסוקה בכמה מקומותשר הטבעות. סם הוא הגנן של פרודו ובילבו, אחרי הכל. חלק מהשירים הם חקלאים, וכולם משלמים עבור שירותים וסחורות עם מטבע שהרווחתם, כמו בפוני הפראנסינג, המעסיק מספר אנשים. אבל יש הרבה מקומות שבהם פיליפה בויאנס, פיטר ג'קסון ופראן וולשהרחיב על עבודתו של טולקין במטרה לתרגם אותה לקולנוע, ועיסוקים הם אחד מהם.

בטרילוגיית סרטי ג'קסון, לאורקים יש עבודה. כי לאורקים יש מסעדות. בוינס, ג'קסון ו-וולש המציאו את מסעדות אורק בסצנה קצרה בשני המגדלים, כאשר חברת האורקים הנושאת את מרי ופיפן עוצרת למנוחה.

"אני גווע ברעב," מתלונן אורק. "לא היה לנו כלום מלבד לחם רימות במשך שלושה ימים מסריחים!"

בקירוב מצומצם של טיעון אצל טולקיןשני המגדלים, האורקים מתווכחים אם מותר להם לענות ולהרוג את האסירים שלהם, עם רעב כמניע. אורוק-האי גדול מתעקש שמרי ופיפן לא מיועדים לאכילה. החברה נהיית חסרת מנוחה ומאיימת, אבל בדיוק כשאורק קטן יותר תופס את ההוביטים בשביל "סתם מלא פה", האורוק מוריד את ראשו במכה אחת, מכריז על המילים הידועות לשמצה:

"הבשר חזר לתפריט, בנים!"

שאר חברת האורקים לוקחת את זה כסימן לרדת על הגופה ולצרוך אותה גולמית, מעיים מתפתלים באוויר כמו כל כך הרבה מוץ.

פעל לפי ההיגיון: אם אורקים יודעים מה זה תפריטים, אז הם יודעים מה זה לשלם עבור אוכל שמישהו אחר הכין. ואולי זה אומר שיש רק קפיטריות של אורקים, שבהן חיילים יכולים לשתות. אבל זה מזמין את הדמיון של ברים אורקים, אורק ברביקיו, אולי אפילואורק ביסטרו.

לאורקים יש עבודות במסעדה.

בסדר, בסדר, לאורקים אין מסעדות; זה אנכרוניזם. ובכן, ה"כרון" באנכרוניזם בא מיוונית עבור "זמן", אז אולי זה יותראנקוסמיזם, מיוונית עבור "עולם".

אנו מקבלים ונהנים מכך שתפריטים הם מושג בולט עבור אורקיםכי זה כיף. ומכיוון שהחלופות קשות, ויכולות לגרום לסביבה מנותקת יותר, פחות ניתנת לקשר. אבל ברור שזה יכול להתפתח בקפיצות היגיון בלתי צפויות. הסופרת שרה מונה (קיסר הגובלינים) כינה את הביצה בעיית מוס-טרול בחיבור קצר עבורסופרי המדע הבדיוני והפנטזיה של אמריקה ב-2010.

אולי מעולם לא קראת סיפור עם טרול אזוב, אבל בטח שמעת על עכברוש. לוק סקייווקר הפך אותם לחלק בלתי נמחק מיקום מלחמת הכוכבים כשאמר, "נהגתי להסתכל על עכברושים ב-T-16 שלי בבית. הם לא גדולים בהרבה מ-2 מטרים."

ואתה יכול למצוא קטיפה מתוצרת מעריצים של חיה שלא נראתה בפועל בפרק של מסע בין כוכבים, הודות לשורה "אני יכול לראות את זה בעיניים שלך. אתה בקושי יכול לעמוד בפני הדחף לזנק ולהתחיל לקפוץ מסביבכמו חיית גילוח טארקסית."

"היתרון בכתיבת פנטזיה עירונית או פנטזיה חוצת עולם", כותבת מדע בדיוני/פנטזיה מריסה לינגןכתבה ב-LiveJournal שלה ב-2006, "האם שכאשר לנחש הים יש עיניים בצבע של NyQuil, אתה יכול לומר זאת במקום לבזבז זמן בניסיון להמציא מקבילה איסלנדית מתקופת ההתנחלויות שיש לה משהו לעשות עם טחב-טרול ichor." ברגע שהומצא עבור שורה אחת, ichor מוס-טרול הופך ללבנה במבנה היקום הבדיוני של המחבר, כזה שצריך לזכור כדי שלא יהפוך לחוסר עקביות או סתירה. וכמו שאמר לינגן, "אתה יכול בהחלט להבטיח שזה יחזור וינושך אותך בישבן בעוד ספר או שניים."

מונה הרחיבה על הרעיון של לינגן במאמרה עבור ה-SFWA, וכינתה אותו "בעיית מוס-טרול" על שם הדוגמה ההיפותטית של לינגן. ובעיניה, זה אתגר רגיל לכל מי שבונה עולם בדיוני שונה בתכלית משלנו.

"אי אפשר, למשל, לומר שמשהו בסיסי כמו העמדה המיסיונרית בעולם ללא מיסיונרים",היא כתבה. "מה לגבי להגיד שמשהו מהיר וחד כמו להב גיליוטינה? ובכן, האם ד"ר ג'וזף-איגנס גיליוטין קיים בעולם הזה? אתה תמצא טרולי אזוב שוב ושוב בכל פעם שתתחיל לתאר את האנשים הדמיוניים, המקומות והדברים של העולם הדמיוני שלך".

הפתרון של בוינס, ג'קסון ו-וולש לבעיית מוס-טרול היה "הבשר חזר לתפריט, בנים!" הקו גדול מבחינה אובייקטיבית. ההגשה של השחקן נתנאל ליס היא ללא דופי, אפילו דרך איפור האורקים הכבד. זה הרבה יותר טוב מלומר, "בשר חזר לרשימת האפשרויות שלנו!" או "לא כפופים נאכלים!"

טולקין יבחר בהתייחסות ארצית גם ביצירתו. אמנם יש מעט מאוד אנקוסזמיםשר הטבעות, יש אחד שנמלט לעט העריכה כבר בפרק הראשון שלו.

כך מתאר טולקין את השיא הדמיוני של מופע הזיקוקים של גנדלף במסיבת יום ההולדת של בילבו:

אז אתה מבין, אם לאורקים יש מסעדות, אז להוביטים יש רכבות.