של מצולעשנת הטבעתיצא עכשיו, בכל מקום נמכרים ספרים. כדי להנציח את יציאתו של הספר המדהים הזה, אנו מחדשים כמה מהסיפורים האהובים עלינו מסדרת שר הטבעות.
אחוות הטבעתהוא ההקדמה שלנו להגרסה של פיטר ג'קסון לארץ התיכונה. זה מכין את הבמה למסע האפי של הטרילוגיה, ועוזר לנו לעשות את הצעדים הראשונים שלנו לעולם שמעולם לא היה כל כךמדומיין ביעילותעל המסך לפני. יש לזה עבודה קשה יותר מאשרשני המגדליםאוֹשיבת המלך, וזה עושה את זה באדישות.
שנת הטבעת של מצולעהוא חגיגה שבועית ובחינה של סרטי שר הטבעות, הולכים לשם וחוזר שוב על הטרילוגיה המתמשכת.
אבל יש עוד משהו שמייחד אותו מיורשיו, שני אפוסי פנטזיה אקשן-הרפתקאות שמתפרסים על פני עולם הארץ התיכונה ומתמקדים בחצי תריסר דמויות שונות. שׁוֹנֶהשני המגדליםאוֹשיבת המלך,אחוות הטבעתהוא סרט אימה. ובדיוק בגלל זה זה נהדר. גם פנטזיה וגם אימה מחייבים אותך להאמין במפלצות במשך כמה שעות בכל פעם - והפחדת צופים יכולה להיות הדרך המהירה ביותר לגרום להם להאמין בגיבורים.
מַעֲנָקההבדלים בטון באים בזכות הפרספקטיבה המוגבלת הייחודית שלו, המתמקדת בעיקר בפרודו או בהוביטים. אמנם אנחנו יכולים לראות אירועים שפרודו לא רואה, אבל דרך עיניו והתמימות שלו אנחנו צופים בכל זה מתפתח, במקום לקפוץ למסעות של כמה דמויות שונות. הסרטים האחרים נהיים מדי פעם מפחידים כשאנחנו חוזרים עם סם ופרודו, כמו כששלוב צד אותם, אבלמַעֲנָקמבלה כמעט כל רגע במצב המצמרר הזה.
פרספקטיבה מסוג זה היא חלק בלתי נפרד ממה שהופך סרט אימה למפחיד. האימה היא כולה על הלא נודע, ועל הסכנות האורבות בחושך. בעוד שלרבים מהדמויות ב"שר הטבעות" יש היכרות מסוימת עם החלקים המסוכנים יותר של הארץ התיכונה, מנקודת המבט של פרודו כל מה שאנו רואים הוא חדש ומפחיד.
מַעֲנָקמרכיבי האימה מתחילים כמעט ברגע שהטבעת האחת מופיעה במחוז. אנו רואים את בילבו עובר מהוביט זקן וחביב לגועל מהמחשבה לוותר עליו. הוא יוצא מזה רק כשגנדלף מסגיר רמז למלוא כוחו המפחיד, שואג על בילבו שלא יטעה אותו כ"קושף טריקים זולים". אנחנו רואים את אותו הדבר מגלדריאל, הנדיבה והעדינה ביותר מבין הדמויות בסרט, כשגם היא מתפתה לטבעת.
למעשה, רוב הסרט הוא רק ההוביטים וחבריהם העוברים ממפלצת אחת לאחרת. כשהם מגיעים לשערי מוריה - מקום רדוף בפני עצמו - הם נאלצים פנימה על ידי הצופה במים, מפלצת מחושלת ענקית שיצאה היישר מהעבודה של HP Lovecraft. כשהם נכנסים, הם מתמודדים עם גופות שלד, אורקים (שדומים ל-זוועות בסרטיו הקודמים של ג'קון), וטרול. לבסוף, המסע שלהם במוריה מסתיים במפגש עם הבלרוג, שדומה לשד לוהט ומושך את גנדלף לאבדון שלו בזיוף-הרוצח-לא-באמת-מת מתאים לכל סרט חותך. אפילו האורוק-האי נורים כדי להדגיש שהם מחרידים, בלתי אנושיים בעליל ומפלצתיים.
בניגוד לשאר הטרילוגיה,אחוות הטבעתרצפי הקרב של רובם מורכבים בתחושת פאניקה. יריות לא יציבות וחיתוך מהיר נותנות לנו תחושה של הכאוס שחשים ההוביטים חסרי האונים במהלך הקרבות. לעומת זאת, ברגעים הספורים לקראת סוף הסרט שבהם אנו רואים דמויות כמו אראגורן נלחמות באויבים ללא הוביטים באופק, הוא מוצג בצילומים רחבים ויציבים כשהוא מביס מספר אורוק-חי בבת אחת.
אבל הסצנות המטרידות ביותר של הסרט כוללות את הנאזגול. כשגנדלף מגלה שהטבעת האחת נמצאת בקצה התיק,מַעֲנָקלובשת פלטת צבעים אחרת לגמרי, כאילו הגעתם של ה-Ringwraiths החשיכה את העולם כולו. הזרמים עצמם מצולמים גם בצילומי תקריב של תכונות מסוימות, כמו מפלצות של סרטי אימה כמו Nosfuratu או Xenomorph מזָר, במקום הנבלים של סרטי אקשן או פנטזיה, כמו סארומן שאנו נוטים לראות כשפניו המלאות ופלג גופו העליון בתוך הפריים. לוקח לג'קסון שעות להראות את הנאזגול במלוא עוצמתם ומספרם, רק להציע הצצה אליהם עטופים בצללים, כפפות המתכת שלהם, פניהם המכוסות צללים, או הגלימות שלהם כשהם נוסעים מחוץ למסך.
זה נכון אפילו יותר כאשר ה-Ringwraiths עוקבים אחר פרודו וחבריו ומתחילים במרדף שלהם. ברגע שפרודו מבין שהנאזגול רודפים אחריו ביער, ג'קסון מבהיר את השראתו על ידי שימוש בצילום בובת זום - טריק מובהק של אלפרד היצ'קוק, שבו השתמש לראשונה כדי להרגיז את הצופים.סְחַרחוֹרֶת, ומרכיב עיקרי לסרט אימה. משם, הכל עם Ringwraiths הוא אימה טהורה.
במהלך המרדף, אנחנו מבלים הרבה יותר זמן עם תצלומי תקריב של ההוביטים כשהם מתחבאים - מכוסים באגים ומנסים לא לצרוח - במקום על המפלצות שצדות אותם. במקום זאת הנאזגול אורב בקצוות הפריים, מתנשא ומאיים על ההוביטים, תמיד רק מהלך אחד שגוי או צליל קטן רחוק מלתפוס אותם. זה מהלך ישר מתוך חותכים כמוליל כל הקדושים.
ג'קסון אפילו משתמש בחלקים מזה כשהוא מציג את סטרידר. קל להתחמם בזוהר המוכר של הביטחון העצמי של ויגו מורטנסון בתור אראגורן והזיכרון של כל הדברים חסרי הפחד שהוא יעשה בשניים וחצי הסרטים הבאים. אבל אם אתה צופה בסצנה כמו שג'קון מציג אותה, סטרידר נראה כמו איום נוסף עבור ההוביטים - כי כל מה שהם מצאו מחוץ למחוז הוא טרור. פרודו הוא הפורטל שלנו לעולם הזה, ועבורו (ועבורנו) זה מקום מפחיד ומלא סכנות.
אם הם לא היו קשורים כל כך לכמה מסרטי הפנטזיה והאקשן-הרפתקאות הטובים ביותר אי פעם, כל הקטע של נזגול של הסרט, מהרגע שהם מוצגים עד שארוון ופרודו נמצאים בבטחה מעבר לנהר, היה רחב יותר. מוכר כמלא בקטעי אימה מופתיים. יכולת לצפות בו ללא כל הקשר ולהרגיש מיידית חיבור להוביטים המקסימים, ואימה על היצורים חסרי הפנים שרודפים אחריהם.
אבל אז, אימה טובה במיוחד בהחדרת עולמות פנטזיה.סיוט ברחוב אלםצריך לגרום לך לפחד מאדם עם כפפות עם אצבעות סכין שיכול להרוג אותך בחלומות שלך בזמן שאתה ישן,מגרש השדיםצריך לגרום לך להאמין שבחורה אחוזה בידי שד, והסימןצריך לשכנע אותך שילד בן 5 הוא השטן. אז למה שפיטר ג'קסון לא ישתמש בחלק מאותן טכניקות שבהן השתמש בתקופתו כיוצר סרטי אימה כדי למכור לך עולם של גובלינים, אלפים, גמדים והוביטים?
אימה היא ז'אנר של רגשות מוגברים בכוונה, וכל דבר בסרט האימה צריך להתאים. אתה אוהב את הדמויות המקסימות מהר יותר, צוחק איתם בקלות רבה יותר ומקבל רעיונות עולמיים עם פחות שאלות - מה שמקל על סיפור פנטזיה עם כמעט תריסר דמויות ראשיות.
עד שצפיתם מחדש ב"שר הטבעות" בפעם התריסר, קל לחשוב על הסדרה כעל סרט אחד גדול בלבד. אבל זה לא בדיוק נכון. המַעֲנָקהוא, בעיצובו, סרט הרבה יותר מפחיד ממה שאתה אולי זוכר. במילים אחרות, זה הסרט המושלם לצפייה חוזרת בליל כל הקדושים הזה - בנוסף זה תירוץ נהדר להתחיל את שאר הטרילוגיה.
