מה צופן העתיד? בסדרה החדשה שלנו"לדמיין את העתיד הבא",פוליגון חוקר את העידן החדש של המדע הבדיוני - בסרטים, ספרים, טלוויזיה, משחקים ומעבר לכך - כדי לראות כיצד מספרי סיפורים ומחדשים מדמיינים את 10, 20, 50 או 100 השנים הבאות ברגע של חוסר ודאות קיצוני. עקבו אחרי כשאנחנו צוללים עמוק אל הלא נודע הגדול.
בשנים האחרונות יש הפרדה ברורה ביניהםסרטי מדע בדיוני ידידותיים לקהלוכהה יותר חזיונותשל הז'אנר, חלוקה שמשקפת את הפער ההוליוודי בין בעלי שוברי קופות לבין בעלי אינדי שאין להם. לביצוע אופטימי של מדע בדיוני ומכשירים כמו רובוטים, ספינות חלל או מסע בזמן, מעריצים יכולים לפנות ליקום הקולנועי של מארוול, שם שילובי הז'אנר הללו שולבו במותג המאסטר. בינתיים, לחיפושים אפלים יותר או בעלי ניואנסים יותר של רעיונות מדע בדיוני, יש מספר רב של סרטי מדע בדיוני דל תקציב שעושים הרבה עם קצת, כמו המבריקים של 2020עצום הלילה.
אבל אחת לכמה זמן, אנחנו זוכים לפרסומים גדולים שמתריסים ללא תשומת לב, שאינם מנסים לבזבז את תקציבי שוברי הקופות שלהם באחריות או בכבוד, אלא מאמצים את העודפים של מדע בדיוני ופנטזיה תוך טשטוש הקווים בין השניים. דוגמה אחת:אליטה: מלאך קרב, עיבוד לסדרת המנגה האהובה שעברה עשרות שנים בפיתוח לפני שהתפוצצה על מסכי קולנוע עם סיפור של סייבורגים, מלחמת מעמדות, ציידי ראשים ואתלטיקה מקצועית קטלנית. (וגם כמה קריאותכאלגוריה לחוויה הטרנסית.) מקרה נוסף:יופיטר עולה, שם האחיות וואצ'ובסקי נותנות לצ'אנינג טאטום מגפי טילים ואוזני כלב.
ואז ישולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת, הכוללת תחנת חלל בגודל כוכב לכת עמוסה בחיי חייזרים ראויים למלחמת הכוכבים. אלו סוג הסרטים שבהם נראה שכל יצור וחלל נועדו לבלוט, גם אם הם עוברים על המסך לשניות בלבד. עצם קיומה של גרסה זו של מדע בדיוני מרגיש אופטימי בטירוף, גם כאשר העולמות שהיא מתארת נמצאים במצבי הרס.
חלק מהאופטימיות המובנית בסרטים האלה נחוצה כי כל מהדורה מרגישה שהיא יכולה להיות האחרונה מסוגה. זה לא שהוליווד תפסיק פתאום לעשות שוברי קופות יקרים. רק שמארוול גרמה לגישה בסגנון הבית לסרטי ז'אנר להיראות נורא אטרקטיבית. בחמש או 10 השנים האחרונות, שוברי קופות מדע בדיוני יקרים שנעשו מחוץ לדגם הזה נטו להיכשל איפשהו בין קל למרהיב בקופות.יופיטר עולהוולריאןהיו פלופים גדולים.מנועי תמותה, ממוקמת בסדרה של ערים סטימפאנק על גלגלים, בקושי נפתחה.אליטההיה להיט קל, אם לא לוקחים בחשבון את התקציב המשמעותי שלו. זיכיונות מלחמת הכוכבים ושר הטבעות שימשו כנראה כהוכחה לכך שפרויקטים אלה יכולים להרוויח כסף, אבליופיטר עולהומנועי תמותהישמש כהוכחה לכך שמדע בדיוני בעל תקציב גדול מוגבל בצורה הטובה ביותר לשולי סרטי גיבורי על.
אבל בינתיים, הסרטים המסוכנים האלה ממשיכים למשוך קהל אוהדים. המעריצים המסורים אוהבים אותם למרות, או אולי בגלל, האופן שבו הם מזלזלים בכל כך הרבה חוקים כביכול של סיפור טוב. סרטי המדע הבדיוני העודפים האלה עולים בתערוכה (שניהםיוּפִּיטֶרואליטהעדיין מסבירים את חוקי העולמות שלהם הרבה מעבר לחצי הדרך), בצעו הרבה עקיפות, והדגישו את הוויזואליות על פני תסריט ברור, תמציתי, שניתן לקשר.
ולריאן, למשל, ניתן לצפייה חוזרת באופן מוזר לא בגלל ההתלהמות של הדמויות הראשיות שלו - המתוארות בצורה צדקנית ביותר כמנוסחת בצורה מקסימה - אלא בגלל כל העסקים שמסתחררים סביבם. העלילה שלו היא אפיזודית, ארוכה מדי וקשה לעקוב אחריה, מה שאומר שקל להסיח את דעתו על ידי כל הפרטים הדמיוניים, כמו המינים והסביבות החייזרים השונות שמטרידות את הסרט. עם כל כך הרבה ממתקי עיניים, למה שלא תחזור למבט שני?יופיטר עולהכולל רצף בהשראת טרי גיליאם (שאפילו מופיעה בקמיע), שבו הגיבורה חייבת לנווט בביורוקרטיה מאוכלסת בצפיפות רק כדי לתבוע את זכות הבכורה שלה לכאורה כמלכותית בין-גלקטית. העובדה שאפשר היה להפיל את הסצנה הזו בלי שום השפעה אמיתית על הסיפור יכולה להיות מטפורה לעודפים המפוארים שליוּפִּיטֶרעצמו. העומס הוא מה שמבליט את הסרטים האלה.
מסאי הווידאו פטריק ווילמס ניסה להגדיר את סרטי הבונדוגלים האלה כ"שוברי קופות גונזו." ההגדרה שלו אינה בלעדית למדע בדיוני - היא מתקפלת בסרטים שמטטים יותר לכיוון פנטזיה, כוללאקווהמן, סיפור גיבורי על שהכניס מיליארד דולר. כשמסתכלים על הפרויקטים האלה במונחים של מדע בדיוני,אקווהמןמרגיש כמו היוצא מן הכלל שמוכיח את הכלל: הישג הדמיון הפנטסטי והצבעוני הוא זה שמראה שהסרטים האלה יכולים להיות להיט, כל עוד הם מתרכזים בגיבור-על ידוע ומתקרבים יותר לפנטזיה שנבחרה מאשר למדע עתידני- fi.
אבל מדע בדיוני הוא אולי הז'אנר שיש לו הכי הרבה מה להרוויח מהסוג הזה של רגישות קולנועית מבולגנת ומרחיבה. תראה את שנות 1997האלמנט החמישי, שמרגיש כעת כמו השפעה גדולה על האסתטיקה הזו (לא מעט בגלליוצר הסרטים המושחת לוק בסוןהגה את זה מהדמיית העשרה הקודח שלו, ועשה יצירה נלווית עםולריאן).אלמנט חמישילקח רמזים משני החשודים הרגילים במדע בדיוני,בלייד ראנר(בנופיה העירוניים השופעים) ומלחמת הכוכבים(במנגריה האקסצנטרית כלאחר יד של בני אדם וחייזרים), תוך הרחקה שיטתית של האיום משני הסרטים.אלמנט חמישיהעיר של העיר אינה גשומה או ערפילית בצורה מעיקה, אף אחד בה לא עובר משבר מוסרי או קיומי גדול, ואין שום ארגון בסגנון אימפריה שיעמוד על ההרפתקה. האיש הרע האנושי, בגילומו של גארי אולדמן, כל כך מופשט ולא מאיים שהוא אף פעם לא פוגש את גיבורי הסיפור.
הסרה כירורגית של המאבקים של דארת' ויידר או ריק דקארד היא המחווה הגדולה והמטומטמת המושלמת לסרטים האלה. זה לא אמור לעבוד - ואכן,האלמנט החמישי, עם המסר שלו על כוחה של האהבה, לא בדיוקבלייד ראנר. אֲבָלאֵלֵמֶנטהנכונות של לקרוע את הסגנון, ולא את החומר, משחררת אותו מהצל של אבני הבוחן של הז'אנר האלה. האלמנט חמישיסרטים בסגנון של ימינו גם מקבלים השראה לא סבירה מגלקסיית מלחמת הכוכבים, אם כי לא הסרט המקורי מ-1977, כמו טרילוגיית הקדם. למרות שהושלכו במקומות מסוימים, הפריקוולים של מלחמת הכוכבים היו מתקדמים ביצירת הבד השלם שלהם של כוכבי לכת, טכנולוגיה ויצורים מדהימים ויזואלית, תוך שימוש בכלים דיגיטליים בקנה מידה שהפך מאז נפוץ יותר.
זו אחת הסיבות שהפריקוולים של מלחמת הכוכבים המשיכו לנצח מעריצים הרבה אחרי שחוכמת האינטרנט הקונבנציונלית השאירה אותם למוות: יש משהו מזמין במדע בדיוני ששמח למלא כל פינה בפריים בפיסות דמיון, ולזרוק בחזרה ל- ימים לפני שדמויות משנה תוכננו בעיקר לשאת ספין-אוף בסופו של דבר. דמויות משניות כמו מקטיאג, האליטהצייד ראשים שחבר עם להקת כלבי סייבורג, או נש, הטייס דמוי הפיל שהציץ ביופיטר עולה, לא ירגיש לא במקום בקופסה של ישןאיום פנטוםדמויות פעולה. הם מעוררים תחושת פליאה שמתעלה על שאלות של תועלת סיפור.
כשכל כך הרבה אפקטים מיוחדים מופעלים כדי להפיל בניינים וירטואליים או להשיק ספינות אוויר בעלות מראה דומה, מיקוד משאבים בבניית עולם שזה יותר מטורף מאשר צייתנות מרגיש כמו מעשה של אופטימיות. בעוד שהטון של אפוסי המדע הבדיוני המקסימליסטיים הללו נוטה להיות קליל יותר מג'וינט של רידלי סקוט, הם לא באמת סיפורים אוטופיים.ולריאןמצייר תמונה קצת עליזה של אלף כוכבי לכת המאוחדים במרכז בין-תרבותי (כולל מונטאז' פתיחה מקסים של מפגשים עם חייזרים שהובקעו לדיוויד בואי), אבל העלילה האמיתית שלו עדיין עוסקת בטיוח של רצח עם.
אליטה, לעומת זאת, נומינלית היא דיסטופיה מחולקת מעמדות, אבל היא אף פעם לא גורמת לחיים בעיר ברזל להיראות נורא כמו שהם כנראה אמורים להיות.מנועי תמותההוא באמת פוסט אפוקליפטי. עם זאת, כל הסרטים הללו אכן נסרקים כאופטימיים משהו, ושואבים את האופטימיות הזו מהמדע הבדיוני עצמו. מלבד הרעיונות שהם מפתחים בנפרד, יש להם מטאטקסט דומה: כולם עוסקים איך מדע בדיוני גורם לנו להרגיש כשהוא מסוגל להראות לנו משהו שנראה בלתי אפשרי, אולי משהו שוויתרנו על תקוות לראות, או שמעולם לא ידענו רצינו לראות.
ככזה, סרטים כמואליטהויופיטר עולההם ניתנים לגיבוש וניואנסים באופן מפתיע בדרכים שבהן הם מסתכלים אל העתיד. שוב, זה בא לידי ביטוי מטא-טקסטואלי: כמעט כולם נוצרו בבירור עם תקווה אופטימית לסרטי המשך עתידיים, אבל יוצרי הסרט היו בבירור פסימיים מספיק לגבי הסיכויים הללו כדי להתאים ככל יכולתם לפרק הפתיחה, להצטופף בקרבות, יצורים, ועלילות משנה בזמן שהצ'קים עדיין סולקים. אפילו עם הקנטת המשך מדי פעם, המדע הבדיוני האלה כמעט ולא לוקחים כמובן מאליו שהסאגות שלהם יימשכו לנצח, והם מבולגנים יותר מהפרק הממוצע של הזיכיון מהסיבה הזו בדיוק.
זה אומר המדע הבדיוני של איופיטר עולהאוֹאלמנט חמישיאולי לא מרגיש מסודר כמו סרט שהוא חלק משלב של ארבע שנים. אבל האם לא כך מנסים רבים מאיתנו לחיות את חיינו? מקווה לעתיד משגשג תוך חשש אם באמת נגיע לשם? "זמן הוא המצרך היחיד היקר ביותר ביקום", מצהירה דמות ביופיטר עולה. הסרטים האלה כולם חולקים את ההבנה העגומה הזו. אף אחד מהם לא מתאים להגדרה של מדע בדיוני "קשה". עם זאת, הם נשארים גולת הכותרת של קולנוע המדע הבדיוני האחרון בזכות היכולת העצומה והעקשנית שלהם להסתכל קדימה.
