אוסטן גוסלין (הוא/הוא) הוא עורך בידור. הוא כותב על תוכניות הטלוויזיה והסרטים האחרונים, ובמיוחד אוהב את כל מה שקשור לאימה.
העולם מעולם לא ידע מה לעשות עם M. Night Shyamalan. הוא היהקרא לסטיבן ספילברג הבארק שלושה סרטים בקריירה שלו, אבל כשהמבקרים והקהל הבינו שהוא לא מתאים לקופסה הזו, הוא נדחק לפאנץ' ליין במשך יותר מעשור לפני שפרץ חזרה לזירה והזכיר לכולם שהוא תמיד היה נהדר. אבל האמת היא שהעלייה והירידה ושוב עלייתו של M. Night Shyamalan היוותה בעיה עם הקהל יותר מאשר יוצר הסרט.שימאלן תמיד ממציא את עצמו מחדש, כל הזמן צעד אחד מקדים את זמנו - אבל הוא תמיד מחכה בסבלנות שנתעדכן.
שימאלן פרץ למקום עםהחוש השישיבשנת 1999. מותחן אדיר עם סוף טוויסט בלתי נתפס,החוש השישיהרגיש כמו הכרזה על כישרון דורי בקולנוע. וכשהוא עקב אחריו עםבלתי שביר, תפיסה מקורית ויצירתית להפליא על גיבורי על שנים לפני שהעולם ייקח אותם ברצינות כבשר שובר קופות, וסימנים, סרט פלישת חייזרים המבוסס עמוקות באבל ובאמונה, נראה שהכל אישר שהוא משהו מיוחד באמת.
ואז הכל השתבש עם השחרור שלהכפר. על הנייר,הכפרמרגיש כמו התפתחות עקבית של הקריירה של שימאלן: עוד מותחן עם קונספט גבוה, הפעם בעיירה אמריקאית מבודדת ומוקדמת מוקפת מפלצות מוזרות.הכפרחולק את הביצוע ברמה הגבוהה של האומנות שלו שעזרה לשיאמאלן לפרוץ למקום, כמו גם רגשות כנים נואשים, קצת מוגזמים שמציינים את רוב הדמויות שלו. זהו שילוב מושלם ועוצמתי לסרט אימה מותח ומשעשע במיוחד.
אבל יציאתו ב-2004 זכתה לביקורות בינוניות, ולמרות הצלחה קופתית מסוימת, היא נתפסה כאכזבה מסחרית. הקהל הביע סלידה עזה מהטוויסט של הסוף, שחשף שהסרט למעשה מתרחש בימינו המודרני, והמפלצות שעינו את הכפר היו למעשה רק אנשים בתחפושות שניסו להסתיר את תושבי העיר מהטכנולוגיה והאלימות של העולם החיצון . זו הייתה הסחה מסיבית, וזו שעוררה את הקהל מתוך חוויה מהנה אחרת, אבל הארס שהופנה אליה עדיין הרגיש כאילו מדובר על יותר מסתם הסוף, וזה בהחלט לא היה צריך להחמיץ את הקהל בסרטים של M. Night לעשור הבא. אז מה בדיוק קרה?
אפשרות אחת היא פשוט שהסוף גרם למשבר ציפיות. טביעת הרגל התרבותית שלהכפרהיה מונומנטלי עוד לפני שהסרט יצא לאקרנים, עם טריילרים שרצים עבורו ללא הרף בשיא התפשטות הכבלים. במילים אחרות, רוב האנשים באמריקה הופצצו בתמונות ממה שהיה מסע פרסום מזעזע ויעיל להפליא, אבל מסע פרסום שפרסם משהו מאוד ספציפי: מותחן של סרטי מפלצות על כפר קטן באמריקה המוקדמת שנגוע במפלצות בלתי מוסברות. ונראה היה שהסרט מספק את כל זה, ממש עד לגילוי שאף אחד מהם לא אמיתי, מה ששלח את הקהל מהתיאטרון בתחושת שולל ולא נרגש.
גורם תורם נוסף: שימאלן היה, באותו שלב בתחילת הקריירה שלו, כנראה קצת מוכשר מדי לטובתו. יוצר קולנוע פחות יוכל להתחמק עם משיכת שטיח גדולה כמו התו האחרון שלהכפר, אבל מ' לילה לא יכול, כי הוא פשוט בונה עולם שמרגיש שלם ומעניין מדי. העיירה הקטנה שלו נראית כל כך סוחפת ושלמה, שזה סוג העולם (עם סוג האימה) שיהווה את התפאורה של מיני-סדרה בת שמונה פרקים היום. עם זאת, שימאלן יודע בדיוק במה להתמקד וממה להתעלם כשהוא בונה את האימה והמתח של העולם הזה. כל שנייה שלהכפרמלא בפרטים חכמים שגורמים לעולמו להרגיש שגר: בין אם זה מבטים קטנטנים בין דמויות, המצלמה הקולטת הצצות של שיחות שקטות, או סתם אקסצנטריות קטנות של עיצוב תפאורה, הכל מצטבר לעולם מלא ושלם. וכל זה שקורס לטוויסט בודד מרגיש כמו בגידה קטנה גם בדמויות וגם בקהל.
בטח, קל להסתכל אחורה עכשיו, 20 שנה מאוחר יותר, ולראות מה הוא אמר: הטוויסט הזה הופך את הסרט למבט סנסציוני אך מרגש על הקירות שהחזקים יכולים להציב סביב אנשים, והדרכים שבהן אלה השולטים ב החברה יכולה לתמרן את הנרטיב עד כדי כך שהחיים האמיתיים מתפוגגים לחלוטין. זה בעצם סרט על הדרכים שבהן חברות יכולות לשלוף צמר על העיניים שלהן שמסנוור אותן לעולם החיצון, ושומר על אנשים מפחדים מבוגיסטים מזויפים כדי להגן עליהם מבעיות אמיתיות. זה סוג של תעלול סיפורים שפותח את הדלת למאה אפשרויות מטפוריות, אבל באמריקה של 2004, קשה שלא לראות בזה ראייה בולטת של המלחמה בעיראק, פלישה מעוררת סנסציוניות שהתעוררה על ידי נשק שהתברר לא יהיה יותר אמיתי מהכפרהמפלצות של.
זו מטאפורה מרתקת ויעילה, אבל היא גם כזו שמרגישה טוב יותר לחשוב עליה שנים לאחר הצפייה בסרט ולא על רגעים. בסמוך לאחר הצפייההכפר, גם אחרי שראיתי אותו לא מעט פעמים, קצת קשה להתנער מהאכזבה מכך שלא זכית לראות את המסקנה שהייתה מותנית לצפות בה. עולם עשיר בפירוט כמו זה היה ראוי לפחות לעוד קצת מעקב. כמובן, שום דבר מהאכזבה הזו לא עושההכפרסרט גרוע, אבל קל לראות איך התחושה הזו עלולה להתפתח לתגובת נגד תרבותית נגד שימאלן עצמו, ובמיוחד זהירות להישרף שוב מהפיתולים שלו. אבל נראה שאפילו זה לא ממש מסביר עד כמה המרירות והלוהטות נעשתה המרירות והחוממת נגד שימאלן, או עד כמה הוא נפל לגמרי.
יש ללא ספק חלק מהגזענות המזדמנת שפקדה את תחילת שנות ה-2000. אחרי הכל, אי אפשר היה לזרוק אבן בלי לפגוע במישהו שמבטא לא נכון את שמו של שימאלן כפאנץ' ליין, ובכל זאת הבדיחה עדיין נמשכה יותר מעשור. אבל זה לא יהיה מדויק לומר שזה הדבר היחיד שהפיל את מעמדו התרבותי של שיאמאלן; במקום זאת, זה מרגיש יותר כמו תוסף אכזרי, בעיטה נוספת לבמאי שיצא מדעתו.
במבט לאחור של 20 שנה, נראה שראוי יותר לומר שהמהפך ב-Shyamalan היה הכנרית במכרה הפחם לשינוי תרבותי רחב יותר לכיוון ציניות שפקד את שנות בוש המאוחרות והמוקדמות של אובמה באמריקה. זו הייתה תקופה שבה בז לרצינות, והחטא הכי גדול שאפשר לעשות בפומבי היה אכפתיות. לא רק אכפת יותר מדי, אלא אכפת מכל דבר; האדישות הפכה לסגולה של העשור. זו הייתה תקופה שנשלטה על ידי עלבונות כקומדיה, ובה הצורה הגבוהה ביותר של מסמן תרבותי השפילה במהירות כל אחד מנכסי תרבות הפופ שהיית צריך שהעולם ידע שאתה טוב מהם. ללא זדון אמיתי שנועד כלפי טריי פרקר ומאט סטון, בואו נקרא לזה שנות סאות' פארק.
אולי אין יוצר סרטים הוליוודי מיינסטרים ב-30 השנים האחרונות שהתאים פחות לאותן שנות סאות'פארק מאשר M. Night Shyamalan. שימאלן הוא מספר סיפורים מלידה, ובמרדף אחרי זה, הוא לרוב מתעניין יותר בסיפוריםתְחוּשָׁהנכון, במקום דאגות קטנות יותר כמו ריאליזם או אפילו סופיות נרטיבית. דרך העדשה הזו, קל לראות מה שפשף אנשים בצורה לא נכונההכפר. הוא כמעט מתעמת באופן שבו הוא מציג את החיים הפנימיים של הדמויות שלו ומחצין אותן כקונפליקט של סרטיו. שיטת הסיפור המועדפת על שימאלן היא לרוב לעצב אירועים לפי רגשות, ולא להיפך.
אחרת איך אנחנו אמורים לקחת את זה כאשר, בהחוש השישי, הוא מציג לנו תמונה של חרטה מעיניו של אדם מת? שם, Shyamalan מציע שאהבה ואבל הם רגשות כה חזקים שהם מהדהדים מעבר לקבר, ומאפשרים למי שמרגיש אותם לעצב את העולם ולדבר בדרכים שמעטים יכולים לראות או לשמוע. בסימנים, שימאלן משתמש בפלישה של חייזרים לכדור הארץ כדי לחקור מושגים אישיים כמו אובדן או משבר אמונה, שני קונפליקטים פנימיים עמוקים שהוא מניח להתרחש כאלגוריה בין-גלקטית. אם הוא כותב סיפור שבוחן מהו הביטוי העמוק ביותר של אהבה והאם אהבה גדולה יותר היא מטבעה הקרבה או אנוכית, הוא עשוי לעשות זאת באמצעותסוף העולם, כמו בלדפוק בבקתה. ואם שימאלן רוצה לספר סיפור על שבריריות גופנו, או על התערובת המלנכולית של כאב ויופי של הורים שצופים בילדים גדלים רק כדי שילדים יראו את הוריהם קמלים, הוא יעשה זאת על ידי זריקת חבורה של זרים. חוף שהופך אותם לזקנים.
השיטה הספציפית הזו להתאים עולמות לסיפורים שלהם לא הייתה בקנה אחד עם עידן התרבות שהעריך את הריאליזם מעל כמעט הכל, והביא לנו סרטי גיבורי על קודרים כמוהאביר האפלוגרסה של קפטן אמריקה שהתעניינה יותר להיות דמות ממנהכל אנשי הנשיאמאשר התשובה של מארוול לסופרמן. בביטוי שכמעט בלתי מתקבל על הדעת בעידן סאות' פארק, הסרטים של שימאלן עוסקים יותר במרדף אחר אווירה מכל דבר אחר, והוא לעולם לא ייתן למשהו כל כך משעמם כמו חור עלילה להרוס את התחושה שהוא מנסה ליצור. הסרטים שלו מלאים ברגשות עצומים שלא מוסתרים על ידי צעיפי הנימוס שהתקופה הזו הציע שהיו אמורים להסוות רגשות גדולים יותר בתרבות הפופ.
בעוד שימאלן לא הפסיק לעבוד בעקבותהכפר, זה אכן התחיל עידן שבו הסרטים שלו נתקלו בזיון תרבותי וביקורתי. בסופו של דבר, הוא נדחק למעמד הממים של במאי בעל טוויסטים בלבד עם שורה של פלופים מסחריים, שנתנו לנו לאבד את הראייה של כישרונותיו הרבים כיוצר סרטים והרבה יצירות מצוינות. אולי באופן לא מפתיע, זה גם הקטע בקריירה שלו שהוא הכי (ופחות, במקרה של)כשף האוויר האחרון) ראוי לבדיקה חוזרת.
במקום זאת, נראה שהוא צלל לתוך ניסויים, טובים ורעים כאחד. אולי הסרט המעניין ביותר בתקופה זו, והמתעמת ביותר עם הקהל שלו, הואגברת במים, מותחן העוסק ישירות ברעיון של סופר הנאבק בקבלת הפנים התרבותית שלו ובכתיבתו הרצינית המצחצחת תרבות של ציניות. ולמקרה שהיית צריך נקודה עדינה יותר על זה, M. Night מגלם את הסופר עצמו. זה סרט מרתק וייחודי, אבל גם כזה שמרגיש כמו האמירה הכי נחרצת של שימאלן: הוא תמיד יהיה הכי שמח ובמיטבו כשהוא עוקב אחר גחמותיו שלו ויוצר סרטים כמו שהוא רוצה.
משם זה מרגיש כאילו שימאלן משחרר את עצמו לעקוב אחר כל מיני דחפים. חלקם נדנדות גדולות מטופשות כמוההתרחשות, מותחן אפוקליפטי שמרגיש כאילו הוא מטשטש את הגבול בין דרמה לקומדיה; שוברי קופות מונעי כוכבים כמואחרי כדור הארץ; או הרע שלוכשף האוויר האחרוןסרט (שמייצג את הערך היחיד שאי אפשר לצפות בו בפילמוגרפיה שלו). כל אחד מהסרטים האלה, מוצלח או לא, הוא ללא ספק של שימאלן, מלא בצילום ומסגור מדהימים, תקריבים אינטימיים ודיאלוגים כנים כמעט בצורה לא נוחה לגבי הרגש והנושאים של כל יצירה.
כל אחד מהסרטים בתקופה זו מרגיש כמו שימאלן שמרכיב את הקטעים של מי שהוא הולך להיות כיוצר ומספר סיפורים. משמעות הדבר היא שאף אחד מהסרטים הללו בפני עצמו לא יוצר את הצפייה הטובה ביותר בקריירה של שימאלן, אבל מרתק לחזור אליהם ולראות אותו חוקר את הפרטים של הטכניקות שהוא עשוי לשלוף רק עבור רצף אחד בסרט מאוחר יותר. במהלך הזמן הזה הוא שיחק בסרטי מסתורין על טבעיים, שוברי קופות אקשן, אימה של סוף העולם, ואפילו מצא קטעים, בכל פעם שמצא בבירור טריקים וכלים קטנים שישתמש בהם מאוחר יותר.
הסרט הראשון שהרגיש כאילו שימאלן חיבר את כל הניסויים האלה יחדיולְפַצֵל. זה לא במקרהלְפַצֵלהיה גם הופעתו מחדש של שימאלן בהוליווד והלהיט הראשון שלו מאזהכפר. עִםלְפַצֵל, שימאלן יצר לעצמו סערה מושלמת לכישרונותיו. זהו מותחן פשוט המאפשר לו למנף את יצירת הסרטים ללא דופי שלו כדי ליצור משהו מפחיד באמת. הסצנות המוקדמות של הבנות המוחזקות בשבי על ידי ג'יימס מקאבוי הן באמת מטרידות, בעיקר בגלל שביטויי האימה פעורי העיניים של אניה טיילור-ג'וי מתאימים מצוין לאהבתו של שימאלן לרגשות ענקיים באולטרה תקריב. בינתיים, הסצנות של החיה הרודפת אחרי קייסי (טיילור-ג'וי) הן מהמחרידות ביותר בכל סרט של שנות ה-2010. שימאלן אפילו מוצא את המקום המושלם להסתיר את הרצינות שלו כאן, בתוך 24 האישיות השונות של דניס, כל אחד בעדינות וטעימה בגילומו של מקאבוי, בדיוק על הקו שבין מפחיד למטופש.
לְפַצֵלהוא ככל הנראה, מחוץ לגיחותיו ליצירת סרטים שוברי קופות אמיתיים, הסרט השגרתי ביותר בקריירה של שימאלן והצעה ברורה להצלחה במיינסטרים - ובמיוחד, המאמץ הציני ביותר של שימאלן אי פעם, שכן הוא חושב בקפידה יותר לקהל ולאולפן מאשר כל אחד אחר. מהסרטים האחרים שלו. בראש ובראשונה, העוקץ הסופי שלו מגלה שזהו משחק זיכיון בדלת אחורית ליקום גיבור העל של שימאלן עצמו. זה אולי גם סרט האימה הגלוי ביותר שלו, משחק ברור בעל משיכה רחבה יותר, וסרט שנעשה בזול למדי שהגיע שלם עם כמה כוכבים (באותה עת) כמעט A-list. כמובן, הסרט הציני ביותר של שימאלן עדיין מלא בכנות רבה יותר ממה שרוב הבמאים יכלו לגייס, דבר שמתבהר עםלְפַצֵלההחלטה של, חושפת שהכאב שקייסי ודניס חולקים בהיסטוריה שלהם מסמן אותה בטוחה מפני זעמה של החיה. אבל בין אם הגישה שלו הייתה צינית ובין אם לא, הסרט היה להיט מוגזם, והוכחה ברורה לאולפנים לכך ששיאמאלן עדיין יכול לנצל את המשיכה הקופתית שהייתה לו עם הסרטים הראשונים שלו.
כנראה גם לא מזיק שפריצת הדרך הזו התרחשה בדיוק בסוף העידן הציני של אמריקה, כשהמטוטלת התחילה להסתובב שוב לעבר הרצינות. הגעתו של עידן טראמפ הביאה עימה גרסה של התרבות האמריקאית שהייתה יותר יריבה ואידיאלית משני צדי המעבר הפוליטי. אפקט דפוק של השינוי הזה היה שהאכפתיות חזרה בסטייל. בין אם זה היה אכפת מהדעה הפוליטית של כולם או אכפתיות ממצב המדינה, עשור האדישות התרבותית של אמריקה פינה את מקומו לעידן חדש של דעות. אמנם המשמעות של זה עבור שאר התרבות בוודאי ייקח עשרות שנים למיין, אבל המשמעות של הסרטים של M. Night Shyamalan היא שהאמפתיה והרצינות חזרו על השולחן. ואחרילְפַצֵלוזְכוּכִית, כך היה שימאלן; שני הסרטים התגלו כשירי קופות אדירים, מה שהפך אותו לשחקן מרכזי בהוליווד שוב. ואפילו יותר טוב, ברור ששיאמאלן היה קצת יותר מוכן שהכוכב שלו יעלה הפעם.
בשנים שחלפו מאזזְכוּכִית, שימאלן הוכיח את עצמו כיוצר קולנוע הרבה יותר בטוח ממה שהיה קודם. נראה כי תקופת הניסוי שלו נתנה לו גישה פוסט-מודרנית חיובית למושג הז'אנר. בשלושת הסרטים האחרונים שלו, נראה היה שהוא מתחיל עם גובה קונספט פנטסטי לסרט מתח, ואז נתן לכישרון הפורמלי שלו לעצב את שאר הסרט.יָשָׁן, למשל, עשוי להתמקד בקונספט המפחיד של להיות לכוד על חוף שמזדקן אנשים במהירות, אבל הופך במהירות לדרמה משפחתית פשוטה וטרגית.לדפוק בבקתהמחליף ממותחן בני ערובה לסרט אקשן לסרט אפוקליפסה עם כל אחד מהאקטים שלו.מַלכּוֹדֶתלוקח את כל זה צעד קדימה, רוקד בין סרט פעולה, מותחן שוד וקומדיה, לפעמים כולם באותה סצנה. זה אפילו משחק עם הציפיות שלנו מ-M. Night ככותב, מושך את סוג הדיאלוג הכנה מדי ששימאלן מרבה לסחור בו ומשתמש בו כקול התחפושת "הבחור הרגיל" של קופר.
במובנים רבים, מיומנות הז'אנר הזו מרגישה כמו שיאמאלן מוצא את ההתפתחות הסופית של הטוויסטים שעזרו להפוך אותו למפורסם, אז ידוע לשמצה, מלכתחילה. הם דרך שקטה וחכמה לסובב את הסרטים שלו בכל פעם שמתחשק לו, לקפוץ מז'אנר אחד למשנהו בגחמה, או להעיף ציפיות בכל פעם שסיפור נמצא בסיכון להתעשן.
לא ייאמן כמוהכפרהוא, וכמו כן הטוויסט עובד בדיעבד, קשה שלא לתהות, צופהמַלכּוֹדֶת, אם הגרסה של היום של M. Night Shyamalan הייתה עושה את הסרט אחרת ממה שהוא עשה בשנת 2004. האם הטוויסט יגיע רק באמצע הדרך, ויפנה מקום לעוד גילויים ולהסתכלות חריפה עוד יותר על הרעיון של איך התרבות שלנו יכולה לעוור אותנו לאיך שהעולם באמת? האם נראה את אייבי יוצאת לעולם האמיתי ונאבקת להשתלב?
מפתה להסתכל על מה שימאלן עשה בשמונה השנים שחלפו מאזלְפַצֵליצא לאקרנים וראו בו את הצורה הסופית שלו, יוצר סרטים שחיבר את כל החלקים ויכול לעשות מותחנים מהנים ומשפיעים לנצח. אבל אולי אפילו זה משרטט קופסה קטנה מדי סביב יוצר סרטים שתמיד מצא דרכים לעבוד מחוץ להם. האמת, מ 'לילה שימאלן ככל הנראה ימשיך להמציא את עצמו שוב ושוב, תמיד להתעסק בקולנוען אחר מבלי לאבד את הרצינות וההברקה הטכנית שהופכת אותו למיוחד. ואנחנו ברי מזל על העובדה הזו. הדבר היחיד שאתה יכול לומר בכל איטרציה של הקריירה שלו, כל השיאים והשפל, הוא ש-M. Night Shyamalan מעולם לא עשה סרט משעמם. מה עוד אנחנו יכולים לבקש?
