בכל איטרציה - רומן רב מכר, מופע להיט בברודווי,עכשיו סרט שהוא באמת רק חצי סרט—רָשָׁעעוסק ב"מכשפה הטובה" גלינדה שנכשלה כלפי מעלה. בַּטוּחַ,רָשָׁעעוסק בהרבה דברים, כולל קנאות, עליית הפשיזם, ואישה שמוצאת שיש לה קול אחרי חיים שלמים של ציות לפקודות לשתוק. אפילו סיפור אהבה תקוע שם. אבל תסתכל בכל אחד מהשרשורים האלה, ותמצא את גלינדה באמצעם, נכשל במובנים עיקריים ומשניים.
היא מכשילה את עצמה, את הקולג' שלה ואת המדינה שלה, אבל היא מכשילה במיוחד את יריבתה, שותפה לחדר ובסופו של דבר את חברתה אלפאבה. בעיבוד הקולנועי החדש למערכה הראשונה של התוכנית בברודווי, אחת הדרכים שבהן היא נכשלת אלפאבה משכה את תשומת ליבי באופן שמעולם לא עלתה על הבמה.
הסרט - טכניתרשע: חלק א'- הואכמעט כמו כל המופע בברודווי (הפסקה והכל), כי הבמאי ג'ון מ. צ'ו רצה להרחיב את סיפור הרקע של אלפאבה ולהפוך אותה לדמות אמינה ומעוגלת יותר. אז הסרט מראה אותה יותר כתינוקת, נדחתה על ידי הוריה וגדלה על ידי מטפלת דוב, וכילדה צעירה, מתמודדת עם בריונים ומנצחת את הגועל וחוסר הסכמה של אביה. ההסבר לבוז שלו זהה גם בתוכנית בברודווי וגם בסרט: ברגע שאלפאבה וגלינדה יוצרים ידידות מהוססת, אלפאבה מודה שאביה מתעב אותה כי הכל באשמתה שאמה מתה ואחותה נסרוס היא אישה עם פרפלגיה.
תמונה: Universal Pictures/Everet Collection
מַדוּעַ? מכיוון שאלפאבה נולדה עם עור ירוק, ואביה היה כל כך פרנואיד לגבי הדפוס שחוזר על עצמו עם בתו השנייה, עד שהוא הכריח את אשתו ללעוס כל הזמן פרחי חלב בזמן שהייתה בהריון. הפרחים, שנועדו לתת לילד השני שלו עור בהיר יותר, הרעילו את אשתו, שמתה בהיריון, ו"גרמו לנסה להגיע מוקדם מדי, כשהרגליים הקטנות שלה סבכות". מאז השתמשה נסרוס בכיסא גלגלים.
וגלינדה, מול העדות הברורה הזו שאביה של אלפאבה הוא מפלצת ושאלפאבה עצמה התמודדה עם התעללות משפחתית, אשמה של ניצולים ובושה לא במקום, מצייצת, "זו הייתה אשמתם של פרחי החלב, לא שלך!"
בתצוגת הבמה, הרגע הזה חולף בשנייה מהירה, רק עוד גוש קטן של עדות לכך שאפילו עם הכוונות הטובות ביותר שלה, גלינדה עדיין רדודה ונאיבית. עם זאת, בגרסת הסרט, אלפאבה היא בכוונה יותר אדם ממומש, וסינתיה אריבו מעניקה לה כבוד רדוף ופצוע שצ'ו מתקרב אליו שוב ושוב. כשהיא מספרת את הסיפור הזה, יש לו כוח משיכה ומשקל. זה נרטיב שהיא משחקת שוב ושוב במוחה, ושהיא נתנה להגדיר אותה כאדם. זה לא רק שאביה מאשים אותה בדברים האלה - היא באמת מאמינה בהם בעצמה.
ובסצנה הזו, אריאנה גרנדה בתפקיד גלינדה מקבלת את הווידוי של אלפאבה עם אהדה ברורה ואימה כתובה על פניה. היא נעצרת, לוקחת נשימה, מחפשת דרך לנחם את חברתה החדשה, ועדיין יוצאת עם הברכה הקטנה והבנאלית ההיא. זה עדיין רק חילופי דברים מהירים באמצע סרט משקפיים, אבל יש בו כל כך הרבה יותר, ובכן,כּוֹחַ מְשִׁיכָהבסרט. ובביצוע שלרָשָׁעזה נועד להפוך את הדמויות שלו קצת יותר כמו אנשים אמיתיים, זה נראה אפילו יותר מגוחך מצד גלינדה לפספס כל כך את הנקודה.
צילום: Giles Keyte/Universal Pictures דרך Everett Collection
חייה של אלפאבה עוצבו באופן קיצוני על ידי קנאות ואכזריות, לא על ידי כמה פרחים שלא עשו את עבודתם. אבל לימדו אותה בכוח להאשים את עצמה בבחירותיו של אביה, כאילו הוא לא יכול היה שלא לדחות את בתו הבכורה בשל צבע עורה, אבל גם לא יכול היה לעצור את עצמו מלהרעיל אנושות את אשתו ולפגוע לצמיתות בילדו השני. והכי טוב שגלינדה יכולה לעשות זה להציע לה להאשים את הרעל, לא את המרעיל.
של צ'ורָשָׁעלא מתאים לטפל בכאב המוגבר של אלפאבה, או לתת לה רגע של הבנה כיצד הנרטיב של אביה על החסרונות שלה פגע גם בה. התסריט של מופע הבמה וגם של הסרט עוברים את הרגע הזה ויוצאים, כביכול, לשטחי מרעה ירוקים יותר. (גם המערכה השנייה לא עוסקת בזה, מעבר להערה מהירה שאלפאבה מעולם לא הצליחה להשלים עם אביה. אולי זה של סטיבן שוורץתכננו שירים חדשים עבוררשעים: חלק ב'יכול לפרק את ההיבט הזה של הסיפור: אם הוא מחפש הצעות, הרשו לי להציע את הכותרות "אלוהים, אני באמת צריך טיפול" ו"סוף סוף הבנתי שאבא שלי בטוח מבאס").
ניתן לטעון, שאלפאבה מחליטה להידחף לאחור נגד הקוסם (ג'ף גולדבלום) היא דרך סמלית להידחף נגד אביה - במיוחד לאחר שהוא לוחץ על הכפתורים הספציפיים שלה פנימה."אדם סנטימנטלי"בכך שהוא מציע שהוא רוצה להיות דמות האב שלה. והיא בטח חושבת בעיקר על אביה ב-"Defying Gravity", כשהיא שרה "Too long I've was afraid of losing love I guess I've lost / well if that's love, it comes in a cost high too." אולי העובדה שהיא אף פעם לא באמת משלימה עם משחק האשמה של אביה היא פעימה רגשית חשובה.
תמונה: Universal Pictures/Everet Collection
אבל עבור גלינדה, הרגע הזה מרגיש כמו נקודת מפנה כזו בסרט. זה סימן שהיא אף פעם לא באמת הולכת לקבל את זה. פשוט אין מקום בתפיסת העולם שלה לתרחיש שבו אנשים אכזריים כמו פרקס אביה של אלפאבה, או שבו אנשים מגדירים את עצמם סביב סיפורים שהם שקרים מוחלטים. היא לא מכירה את פרקס ולא מתחבטת בו או מנסה לשחרר אותו. היא באמת מנסה לעזור, אבל לא עולה בדעתה להטיל ספק בנרטיב של פרקס, במניעיו או באשמתו שלו.
ואולי זה בגלל שהיא חולקת את נקודת המבט שלו. בהתחשב באופן שבו היא מתייחסת לאלפאבה מהרגע שהם נפגשו, כאילו עור ירוק מגדיר אותה והופך אותה למפלצתית, נראה שסביר שהיא תבין לאן פרקס הגיע. כמובן שהוא יהיה מוכן להרעיל את אשתו כדי שלא יהיו לו שני ילדים ירוקים! זה לא שהיא מצדיקה את הקנאות שלו בפני אלפאבה, היא פשוט לא מפקפקת בזה, רואה איך זה הוביל למצב מחריד וקטלני. כי זה יוביל לכך שהיא תחקור גם את עצמה.
הסצנה כולה היא המפתח לאיך גלינדה חושבת. היא חיה בעולם שנקבע בקפידה שבו אף אחד לא רע ואף אחד לא מעשיו רעים, במיוחד שלה. רק שלפעמים דברים רעים קורים ללא סיבה. הגישה הזו משאירה אותה בלתי מסוגלת במיוחד להתמודד עם הקוסם ומאדאם מוריבל.
אין שום סימן בסרט הזה - או בשאר ההצגה הבימתית, כפי שהסיפור מסתיים - שגלינדה באמת מבינה למה תעמולה מסוכנת, או מקבלת שעזרה להפיץ אותה בעצמה היא בחירה מרושעת שפוגעת באנשים שלא לצורך. גם כשהיא זדונית, היא לא רואה זדון. וזה בגלל שהיא אף פעם לא באמת מסתכלת מעבר לפני השטח של שום מצב, ורוע לב - לפחות, זדון גדול משנה חיים - מוצג לעתים קרובות כל כך מתחת לפני השטח של שקר הרבה יותר יפה.
תמונה: Universal Pictures/Everet Collection
זה יכול להיות קריאה שלרָשָׁעמה שמאפשר לגלינדה לרדת קצת לבחירות שעדיין יגיעורשעים: חלק ב', אבל זו הקריאה שחילופי פרחי החלב נותנים לנו. היא עדיין אחראית לבחירות שלה, ומה הבחירות האלה לעשות אלפאבה ולעוז. מסרב להסתכל מעבר לפני השטח -לרקוד דרך החיים, כפי שמנסחת זאת פיירו - היא בחירה בדיוק כמו הבחירה שלה לא להצטרף לאלפאבה על מקל המטאטא במהלך "Defying Gravity", וכל בחירה שאחריה.
אבל זה מרתק לראות חילופי דברים קטנים וקצרים כל כך הופכים לרגע בלתי ניתן לאריזה וסמלי בגרסת הסרט, כה מבשרת לדברים גדולים יותר שיגיעו בסיפור. בסיפור מחזה שכל כך עוסק בהצהרות גדולות ונועזות שלרצונות סודייםוכוונות ציבוריות, הגרסה של צ'ו שלרָשָׁע- והבחירות של אריבו וגרנדה כשחקנים - עדיין גורמות לחילופי הדברים הזעירים האלה להיראות משמעותיים, רגשיים ומרגיזים.
"זו הייתה אשמתו של אביך, לא שלך!" הייתה שם, גלינדה. ואיזה סיפור אחר זה היה אם או גלינדה או אלפאבה היו מסוגלות לראות מבעד לשקר המסוים הזה, ולקרוא לו כמשרת עצמי, שונא ופחדן יותר ממה שהאריה הפחדן היה אי פעם.
