באולמות המקודשים של מארוול קומיקס, ד"ר סטיבן סטריינג' הוא מבקר הרבה יותר עקבי בסיפורים של גיבורים אחרים מאשר כוכב בפני עצמו. כוחו העצום וההתרחקות שלו מעולם הגיבורים הרגיל הופכים אותו למשהו מהפשטה ביקום של מארוול - שימושי בעיקר כאשר גיבורים אחרים מתנגשים בעולם הקסם המופלא והמסוכן שלו, וזורמים אליו לעזרה והסברים.
והשימושיות של הרופא הטוב כדמות משנית תורגמה גם ליקום הקולנועי של מארוול. מאז שלוסרט מקור חובהבשנת 2016, סטריינג' (כפי ששיחק על ידי בנדיקט קמברבאץ') מצא חיים קולנועיים בלתי נשכחים יותר בתפקידי משנה כמומחה קסום עם מילים נבונות עבור הגיבורים הנצורים שלת'ור: ראגנארוק,הנוקמים: מלחמת האינסוף, וספיידרמן: אין דרך הביתה. על חזרתו לראש החיובדוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוף, הבמאי סם ריימי (במאי שלטרילוגיית ספיידרמןוטרילוגיית המתים הרעים) והתסריטאי מייקל ולדרון (ריק ומורטי,לוקי) מצאו דרך להישען על זה.
זה אומר לארוז את הסיפור מלא בכמה שיותר דמויות אחרות, מוקדם ככל האפשר בסיפור. הגדרת סרט בכל רוחב ה-Marvel Cinematic Multiverse מגדירה את ההזדמנות להביאמִגרָשׁשל דמויות - והרבה רפרנסים שנועדו לרגש חובבי קומיקס ואובססיביות של MCU כאחד. אבל לא משנה כמה יקומיםרב-יקום של טירוףמזנק דרך, זה לא יכול להימלט מהעובדה שהגיבור שלו הוא סטיבן סטריינג'. וצוות התמיכה החזק שלו רק מדגיש את החולשה של האבולוציה האישית שלו.
דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוףחביות מיומנות דרך הפתח שלה, מרכיבות את צוות השחקנים שלה ומשגרות את כולם במסעות אחר מקגאפינים חשובים אישית. המדוברת והסימפטית ביותר מבין אותם מקגאפינס היא אמריקה צ'אבס (Xochitl Gomez), דמות חדשה ב-MCU המתמודדת מול אויב קסום רב עוצמה. באופן טבעי, הבריחה שלה מובילה אותה היישר אל דרכו של סטיבן סטריינג', שמחפש עזרה מבעלי ברית ותיקים כמו וונג של בנדיקט וונג, וחדשים כמו המכשפה הסקרלטית של אליזבת אולסן.
אולסן בהחלט נותן את ההופעה הכי מעצרת של הסרט, ואחרי סדרת הטלוויזיה של דיסני פלוסWandaVision, זה לא אמור להפתיע אף אחד. גומז מקסימה בתור אמריקה - נראה כי תפקידה המרכזי וקו העלילה הכולל נועדו להקים סדרת דיסני פלוס סולו משלה, והסרט הזה הופך את הסיכוי הזה למושך במיוחד.
ממש כמו בסרטו הראשון ובקומיקס, הכוכב של סיפור דוקטור סטריינג' אינו סטיבן עצמו. הוא נשאר אגואיסט, פומפוזי ומתנשא. ברור שהוא לא חביב בכל היקומים, במידה רבה יותר או פחות. הגיבור האמיתי בפניםרב-יקום של טירוףאינו אדם; זה הוויזואליה - במיוחד האופן שבו ריימי והצוות שלו מתארים יכולות קסם קורעות תודעה, כאלה שלא מצייתות לשרביטים או לחשופי חזיר לטיניים דמויי הארי פוטר. הבמאי סקוט דריקסון נשען על שינוי עולמות קליידוסקופ והַתחָלָהנופים חזותיים עבור המקורדוקטור סטריינג'. אבל ברגע שסיקוונס בודד מהנהן לעבר חזות הקסם הפרקטלית של הסרט ההוא, אינו מהדרך,רב-יקום של טירוףמשלים טרנספורמציה מלאה לבית של סם ריימי של קסמים ומפלצות.
בסרט הזה, מחושים מתהפכים, רוחות רוח צורחות, שלדים מתגרגים וידיים נמרצות מחפשות, תופסות ומושכות. מקרי מוות מטופשים מאימת גוף - שווה ערך לתפריט טעימות - מתנגנים בהתנשפויות מרוצות. יש לפחות שני רגעים שבהם דמויות מסתכלות היישר מהמסך ויוצרות קשר עין עם הקהל. המצלמה שוטפת על פני סצנות, מספקת צילומי POV מהישויות המוזרות ביותר, ועוברת מרצף לרצף באמצעות קפיצות חלומיות מדי פעם. זכור במיוחד הוא דו-קרב קסום שלם שבוצע באמצעות תווים מוזיקליים מונפשים, המודגשים (הו הו) על ידי עבודתו של המלחין דני אלפמן.
רב-יקום של טירוףמצטרף לתחום צעיר אך צומח במהירות של קולנוע אקשן מודרני המבוסס על רעיון הקומיקס של מערכת אינסופית של עולמות מקבילים. בהגדרות של DC ו-Marvel, הרב-יקום נובע מהרצון הקפיטליסטי והנוסטלגי בו-זמנית לשמר את כל הגרסאות של הדמויות שהמעריצים אוהבים, ולהחזיק אותן מול פגעי הזמן, מנדט העריכה, החור העלילה והפרדוקס. אבל בסרט, הרב-יקום הועמד למטרות שונות.
אֶלSpider-Man: Into the Spider-Verse, עולמות אינסופיים הם קרקע הוכחה שמראים איך כל אחד יכול להיות גיבור. אֶלהכל בכל מקום בבת אחת, הם הזדמנות לראות את המשמעות בכל תקופת חיים פוטנציאלית. ברב-יקום של טירוף, הרב-יקום הוא פחות מטאפורה מאשר כלי להפיכת הקשרים בין גיבורי העל והסיפורים שלהם לעוד אירוע גדול של מארוול.
הקוסמות הקולנועית של ריימי מעניקה המון סנוורים לחבילת הפניות וההתקשרויות שמהווה חלק גדול מהאמצע של הסרט. אבל הסר את כל הניצוצות, ורב-יקום של טירוףהוא פשוט נשען על אותו כפתור שמחת ריגוש של זיהוי צולב שהיקום הקולנועי של מארוול לוחץ בטירוף כבר יותר מעשור, שנועד לעורר התנשפויות עצומות ממעריצים מושבעים, תוך שליחת כל השאר סרגל החיפוש של גוגל בטלפונים שלהם.
אבל בסופו של דבר,רב-יקום של טירוףצריך לעזוב את ממלכת כדור הארץ המקבילה האינסופית ולחזור לאשף הטיטולרי שלו. בכל הגרסאות של יקום מארוול, סטריינג' הוא טוויסט על פאוסט, אדם שמגלה את קיצור הדרך הקוסמי האולטימטיבי. התסריט של ולדרון מציג את הדרכים שבהן הכוח לומר לחוקי הפיזיקה לשבת ולשתוק לא פתר אף אחת מהבעיות האמיתיות של סטיבן. הוא עדיין אדם של בידוד עצמי ואגו ללא תחתית, ולמרות שהוא אולי התפתח מעזרה לאנשים לתפארת היותו המנתח הגדול בעולם לעזרה להם כי הם צריכים אותו, הוא לא נפטר מתסביך האל שלו.
רב-יקום של טירוףמזמין שוב ושוב את סטיבן סטריינג' ללמוד שהוא לא תמיד צודק, ושלכל קסם יש מחיר. זה מצביע על כך שהוא טיפש להיות כל כך בטוח שהנתיבים האפלים שהשחיתו אחרים לא ישחיתו גם אותו. זה מחליש את האבולוציה שהוא צריך אם הוא אי פעם יהיה גיבור, ולא פרט נוצץ ומפואר במיוחד בסיפורים של אנשים אחרים. אבל המחשבות של הסרט על עסקאותיו של דוקטור סטריינג' עם שדים (מטאפוריות, לפחות) נותרות פתוחות, וסירובו לענות על שאלותיו שלו נותר מתסכל. בסופו של דבר, זה השם שלו על הפוסטר, אז הוא זוכה לשבור את כל הכללים ועדיין לתבוע מעמד של גיבור. האם ההשלכות ידביקו אותו? כתשובה, כל זהרב-יקום של טירוףיש להציע הוא הכפתור השני ש-MCU שחוק עד נקודה אחת: התחבר בפעם הבאה!
דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוףהופעת הבכורה בבתי הקולנוע ב-6 במאי.
